淺談尤金?奧尼爾《詩人的氣質》中副詞的使用

鄢爽

摘要：奧尼爾的戲劇《詩人的氣質》從梅洛迪一家的視角書寫了兩個家族之間的緊張關系，及其代表的愛爾蘭人對文化身份的歸屬和認同的需求。副詞在這個劇本中被有計劃地大量使用，巧妙地在人物塑造和建構人物關系中起到了重要的輔助作用。

關鍵詞：尤金?奧尼爾；詩人的氣質；副詞

[中圖分類號]：H31[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--01

《詩人的氣質》是尤金?奧尼爾的組劇《自我剝奪的占有者的故事》中留存的少數作品之一。劇本共四幕，描寫了梅洛迪、諾拉、薩拉一家及其代表的愛爾蘭移民的生活境遇，以及他們與另一個家族所代表的新英格蘭人之間的糾葛和沖突。本文通過文本細讀，探討奧尼爾在劇本中精心使用的大量副詞，及其與主題生成的關系。

劇本中使用的副詞在塑造人物方面起到了重要作用。故事的主人公梅洛迪生活在虛幻中，他是愛爾蘭人，卻又不屑于與其他愛爾蘭人為伍，他宣稱自己是美國人，卻又不被新英格蘭人所認可，他找不到可以認同的文化身份，迷失了自己的歸屬，孤獨地生活在想象的世界。[1](P68)一方面，他頗有軍人風度，十分注意自己的言行，帶著紳士般的驕傲：“gentlemanly”、“politely”、“quietly”、“virtuously”、“condescendingly”、“arrogantly”、“haughtily”這些詞被用來描繪他的這一面。另一方面，梅洛迪非常易怒，甚至經常對他人帶著惡意。這一黑暗面通過反復使用的“angrily”、“coldly”、“contemptuously”、“disdainfully”、“scornfully”、“sneeringly”、“vindictively”等詞很好地表現了出來。全劇中，“coldly”這個詞在梅洛迪身上的使用頻率最高，一共出現了八次，其冷漠的形象讓人印象深刻。

妻子諾拉總是十分溫順，在大部分時間里，用于描繪這位婦人的都是“humbly”、“meekly”、“obediently”、“timidly”這類副詞。她的精神狀態也不太好，動作后面經常跟著“distractedly”、“dully”、“listlessly”。

梅洛迪和諾拉的夫妻關系也在副詞中體現出來。在談話最初他們總是相敬如賓，但梅洛迪可能在這一瞬間表達對諾拉的喜愛，下一個瞬間又突然翻臉，說話變得“impatiently”、“scornfully”、“disdainfully”、“harshly”。他是酒吧這群愛爾蘭人中最聰明的，對他這些同伴一點兒也不滿意，努力想讓自己被他所接受的上層階級所認同。要不是他們要蹭他的免費酒水，他需要他們這些觀眾來充實自己的白日夢，他和這些愛爾蘭“敗類”之間就只會有純粹的憎惡。他們利用他，他利用他的妻子和女兒。他們欺騙他，他欺騙自己。[2](P206)

面對梅洛迪的惡劣態度，諾拉從不反抗，百依百順。但當薩拉懷疑他們之間的愛時，她就變成了一個充滿勇氣不屈不撓的女性。比如第二幕中，當薩拉和梅洛迪因所謂的周年慶大吵一架時，一向溫柔的諾拉對薩拉指責有加。第四幕中，當梅洛迪去哈福德家抗衛他的榮譽和愛情時，“angrily”、“furiously”、“irritably”、“belligerently”、“defiantly”、“stoutly”、“enthusiastically”、“spiritedly”、“resentfully”這些副詞被第一次用來描繪諾拉。用詞的突然轉變讓人大吃一驚，諾拉也不再只是一個溫順的婦人形象，而變得豐滿高大起來。

梅洛迪對真實自我的逃避源于他想忘記自己的愛爾蘭血統和逝去的榮耀，而妻子諾拉的存在卻在時時刻刻提醒他這一切。梅洛迪對諾拉的厭惡，和他的狂妄自大一樣，都是他潛在的自我厭惡的投影。而諾拉是明白這些的，這也解釋了她為什么對梅洛迪如此寬容。[2](P205)最后，梅洛迪射殺了他心愛的小母馬從幻想中醒來，他對諾拉的愛第一次直接地表現了出來，跟她說話時也第一次帶著“grinningly”這樣的神情，又成為了那個關愛妻子的丈夫。

薩拉這個女兒的身上有一股古怪的混合氣質，既有所謂的貴族氣質，也有通常的農民特征。[1](P68)有時她像母親諾拉一樣溫柔恬靜，有時又像父親梅洛迪一樣傲慢無禮。“fondly”、“gently”、“graciously”、“lovingly”、“softly”、“tenderly”、“coquettishly”和常用于描寫她母親的那些副詞相似。在思慕她的愛人西蒙或和諾拉說話時，薩拉通常表現出她女性氣質的這一面。但和父親一樣，“angrily”、“contemptuously”、“derisively”、“jeeringly”、“scornfully”、“sneeringly”、“rudely”、“scathingly”、“vindictively”這些詞也常常用在她身上。

乍看之下，薩拉和梅洛迪的父女關系也不好。薩拉總在嘲諷她的父親，梅洛迪總想討好女兒，而一旦自己被冒犯，他就會氣得失去控制，原本平和的對話就變成了吵架。如上文所說，薩拉與她的父親十分相似——她想表現得淑女，卻經常管不住自己的愛爾蘭口音和暴躁的脾氣。自然，兩位角色之間就常是緊繃的氣氛了。這對父女之間的沖突向讀者展示了兩個不同卻又相似的靈魂間的碰撞。而在梅洛迪射殺自己的小母馬并終于拋棄他幻想的榮耀之后，薩拉的反應卻出人意料。作為一個批評梅洛迪的幻想最多的角色，在戲劇的最后，她卻是最希望梅洛迪回到他以前狀態的那個。用于他們倆之間的副詞也發生了變化。

薩拉：（走向他——beseechingly）父親！別再羞辱你自己了。你現在沒醉，之后你可不能拿這當借口了，你就像把自己和你的小母馬一起射死了一樣！[3](Act 4. P278)

薩拉最終承認了自己繼承于父親的瘋狂的驕傲。她同樣認為他們的愛爾蘭血統十分丟人，也不想接受自己僅是一個酒吧老板女兒這樣的身份。最初她并不想追求西蒙，也無法明白她母親對父親的愛和自豪，有時還因此對母親惡言相向。但這一連串事件之后，薩拉不僅明白了愛情的真諦，也開始為自己的血統和家庭感到自豪。

這些在《詩人的氣質》中被奧尼爾有意識使用的大量副詞，以一種獨特的方式塑造了角色，并建構了他們之間的關系。相反意義的副詞描繪了人物的兩面性，副詞使用的轉變展示了人物關系的轉變，巧妙地幫助作者表達了他對身份認同和愛情主題的關注。

參考文獻：

[1]廖敏：“奧尼爾《詩人的氣質》中的文化身份敘事”，電子科技大學學報（社科版）2014(1)

[2] T?rnqvist, Egil. (2004). Eugene ONeill – A Playwrights Theatre. McFarland & Company, Inc., Publishers

[3] ONeill, Eugene. (1988.) Eugene O'Neill : Complete Plays 1932-1943. Library of America