從美國電影《紫色》看性別差異意識形態對英語翻譯的影響

□文/劉瑩，遼寧醫學院外語教研部講師

電影《紫色》海報

1985年，美國著名導演斯蒂芬·斯皮爾伯格將美國黑人女作家艾麗絲·沃克的同名小說《紫色》(1982年)改編為電影，這一紀錄黑人文化的出色影片，深受美國觀眾喜愛，并具有特殊而深遠的歷史意義。隨之，來自不同國家的男女譯者對其完成了從英語到本族語言的翻譯。但由于男性與女性在生理和心理方面的差異，加之社會文化、風俗習慣、人文觀念和文化意識因素的影響，必然使得男性與女性譯者運用語言時，在語音、語調、語氣、語法和句型，以及選詞和用語等方面有所差異。下面以美國電影《紫色》為例，就其選詞差異和審美視角兩方面對男女譯者在英語翻譯中所呈現出的差異進行對比分析。

一、選詞差異

對于譯者來講，在翻譯的過程中，選詞極其不易但卻非常關鍵，因為詞匯的選擇直接決定著譯者的態度，繼而影響到讀者如何理解文本。對于那些含有明顯性別歧視的詞語，男女譯者的翻譯策略自然有所不同。委婉語的使用是女性譯者常用的一種方式，通過它，女性的負面形象得以弱化，達到保護女性的目的。

Annie Julia was a nasty woman about the house.

陶潔譯:安妮·朱莉亞實在不是個會持家過日子的女人。

楊仁敬譯:安妮·朱立婭是個不會管家的臭女人。

作為女性譯者的陶潔深知黑人婦女在父權及夫權統治的年代所受的壓迫，因而，有意地回避“nasty”的翻譯，而采用一種委婉的方式來表達，這體現了她深切地感知并理解女性。而否定詞“不是個”前置，則淡化了對女性形象的貶低程度;相比男性譯者楊仁敬選用了“臭女人”一詞，很顯然是對女性形象的貶低，而“不會管家”直接修飾“臭女人”則增加了這種貶低程度。從以上對比翻譯來看，女性譯者對于文中那些歧視、貶低女性的詞匯非常敏感。因此，在翻譯的過程中，她們會站在女性的立場上，在不損害原文意義的前提下，很自然地委婉地表達或更正那些貶低女性的詞匯，以淡化在父權語言下所導致的偏見。

二、審美視角

男性譯者和女性譯者具有不同的生理特征和不同的社會期望，因此也就決定了他們不同的觀察角度、思維方式及審美視角。

Yellow like she is，stringy hair and cloudy eyes，the men will be crazy about her.

陶潔譯:她的皮膚黃黃的，她的頭發長長的，眼睛水汪汪的，男人的魂兒都會給她勾去的。

楊仁敬譯:像她那樣膚色有點發黃，纖細的頭發，渾濁的眼睛，男人對她會熱得發狂。

上文是蜜蜂皇后莎格對瑪麗·阿格紐斯外形的一個評論?，旣愒瓉硎莻€依賴并屈服于男人的女人，但她熱愛音樂，在莎格的影響下，想成為一名專業歌手，是莎格喚起了她的自立和自尊意識，讓她體會到作為一名女性真正存在的價值。陶潔用了一系列的疊聲詞描繪出一個朝氣磅礴且迷人的女性形象，這和原作者讓女性獲得自由、獨立的想法不謀而合。另外，“魂兒都會給她勾去的”中的“勾”字更是用得傳神。而相比楊仁敬的譯文僅僅是機械式地對譯，不但沒有將原文中的涵義詮釋出來，而且前后矛盾，讓人費解:一個如此普通形象的歌手怎能傾倒觀眾。造成上述譯文的原因很多，由此看出男女不同的審美視角帶給讀者不同的感受。

結語

從以上舉例中可以看出，在一定的條件下，女性譯者對委婉語的使用頻率更高，更注重情感的交流，更善于開發生理詞匯。這些特征除因女性本身的生理、心理特征決定外，還取決于特定的社會環境、文化背景、風俗習慣等等因素。

由此可見，“意識形態”這只“看不見的手”對英語翻譯所具有的影響是毋庸置疑的。意識形態是一定社會和文化的產物，而英語翻譯作為一種涉及到兩種語言的跨文化社會實踐活動，譯者的選材、翻譯立場以及翻譯策略等過程都無可厚非地要受到意識形態的影響和制約。同時作為譯者因為性別差異的意識形態對譯作的影響也是毋庸置疑的，相比之下，女性譯者對委婉語、語氣、情感交流、生理詞匯和審美視角的把握和運用都較為委婉細膩。翻譯不再只扮演其橋梁的作用，更高層次上反映出思想意識形態的對話，代表了一種文化向另一種文化的滲透。從意識形態的視角探討研究翻譯活動，擴大了翻譯研究的領域，使翻譯研究從文本內部走向了文本外部，并在一個大的文化環境下更深入地探討翻譯活動及這一現象背后蘊含的種種動機和本質。在評價一部譯作時，我們似乎不應該把目光停留在所謂的翻澤標準的限制上，也不應該只挑幾處譯者的錯誤而大作文章，而應該用歷史的眼光深入探究其成因，這樣英語的翻譯才能更準確。