論《弗蘭西斯·哈》潤(rùn)物細(xì)無聲的女性意識(shí)

馮 耀

電影《弗蘭西斯·哈》海報(bào)

影片《弗蘭西斯·哈》的女主人公弗蘭西斯是一名27 歲的舞者，靠給人上舞蹈教學(xué)課賺生活費(fèi)。她和大多數(shù)這個(gè)年紀(jì)的人一樣，努力朝著自己的夢(mèng)想前進(jìn)卻一事無成。她生活里最大的成就就是交了一位知心摯友，索菲——一位神情嚴(yán)肅、說話尖酸刻薄的女生，與弗蘭西斯愛說笑的個(gè)性綜合產(chǎn)生了強(qiáng)大的化學(xué)反應(yīng)，兩人十分投緣。她們就像桃樂絲·帕克那樣經(jīng)常犀利直率地諷刺的評(píng)論著自己的生活，譬如“這間公寓很有自知之明”(當(dāng)索菲來到了弗蘭西斯的新家)。就在這種生活狀態(tài)之下，弗蘭西斯一路走來跌跌撞撞，她一直堅(jiān)持著自己最愿意做的事——跳舞。導(dǎo)演賦予了這部電影濃濃的女性意識(shí)。

“女性主義電影”是20 世紀(jì)西方女性主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物之一，它伴隨著國(guó)際上女性主義政治發(fā)展曲折前行。隨著女性主義的政治發(fā)展，女性主義電影也走過了三個(gè)階段，從形象批評(píng)階段時(shí)發(fā)現(xiàn)男權(quán)主義只是起點(diǎn)而不是終點(diǎn)，由社會(huì)、歷史、經(jīng)濟(jì)的角度去探討批評(píng)的意義所在。到敘事結(jié)構(gòu)批評(píng)階段時(shí)勞拉穆爾維德理論，突出“凝視”。再到80 年代以后的文化批評(píng)階段，開始關(guān)注文化系統(tǒng)內(nèi)各種歷程。“女性主義”是一個(gè)過程，當(dāng)我們的社會(huì)足夠發(fā)達(dá)，我們的思想足夠文明，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)“女性主義”的這些理念會(huì)是我們生活的一部分，我們不再需要去強(qiáng)調(diào)和聚焦，它會(huì)非常自然的存在于我們的文化之中。在很多女性電影濃墨重彩的突出女性意識(shí)的現(xiàn)今社會(huì)，《弗蘭西斯·哈》這種用潤(rùn)物細(xì)無聲的方式表現(xiàn)出來的女性意識(shí)難能可貴。

一、在形象上對(duì)性別的淡化

在女導(dǎo)演女編劇越來越多的現(xiàn)在，女性化視角是一個(gè)非常普遍的名詞，電影中的女性也不再總是處于被男性欣賞甚至物化的僵滯狀態(tài)，很多電影都選擇聚焦女性。作為一部描寫女性生活的電影，《弗蘭西斯·哈》的主題很獨(dú)特。弗蘭西斯的生活最劇烈的變化來自工作和跟好朋友鬧翻，這代表女主角生活核心在戀愛婚姻之外，而且最終弗蘭西斯安穩(wěn)過度完全依靠自己，給她提供機(jī)會(huì)的也是一位女性。

為了消解弗蘭西斯身上女性的脆弱，影片弱化了她女孩子的細(xì)膩，甚至于塑造成了大老粗式的女漢子。她喝醉了在地鐵站小便，房間里的衣服丟得到處都是，睡覺不脫襪子，跟男孩子一樣的生活節(jié)奏。也許是因?yàn)閭€(gè)性，也可能是因?yàn)檫\(yùn)氣，一心想當(dāng)舞者的弗蘭西斯在紐約這個(gè)大都市郁郁不得志。莫名其妙的跟男友分手了，最好的朋友索菲搬去和別人合租，本來有機(jī)會(huì)參加圣誕巡演卻被公司無限期“放假”，窮到繳不起房租、要靠退稅請(qǐng)別人吃飯。雖然影片沒有重點(diǎn)展現(xiàn)弗蘭西斯的失落時(shí)刻，但是正值這個(gè)年紀(jì)以及走過這個(gè)年紀(jì)的人都能體會(huì)在那種禍不單行的日子里有多難熬。

在電影中，弗蘭西斯這樣一個(gè)女性形象不再是作為被男士“凝視”的對(duì)象，沒有很刻意的強(qiáng)調(diào)弗蘭西斯的性別，但是我們會(huì)被弗蘭西斯這樣一個(gè)文藝女青年感動(dòng)，會(huì)佩服她的堅(jiān)持、努力和自強(qiáng)。影片給弗蘭西斯奔跑的畫面配以輕快歡樂的音樂，這樣一部女性電影沒有走苦情路線，以潤(rùn)物細(xì)無聲中表現(xiàn)著她的勵(lì)志，讓人耳目一新。

弗蘭西斯說的沒錯(cuò)，這個(gè)世界很好笑也很傷感。大家看到都是表面的成功與失敗，卻看不到背后的努力與堅(jiān)持。當(dāng)生活遭受撞擊，弗蘭西斯無比的踏實(shí)，她體現(xiàn)出的粗枝大葉、大智若愚，會(huì)讓觀眾覺得，生活就是生活，要努力堅(jiān)持下去。保持運(yùn)動(dòng)不讓自己變胖，照鏡子的習(xí)慣，生活艱辛的時(shí)候得到一個(gè)與舞蹈無關(guān)的職位后毅然回絕，因?yàn)樗蛪?mèng)想無關(guān)，弗蘭西斯有自己的追求。即使困難重重，她還是會(huì)朝這個(gè)目標(biāo)前進(jìn)。影片實(shí)質(zhì)上是一個(gè)尋找自我定位的故事，但是這個(gè)自我定位是與性別無關(guān)的。往日的蹉跎也許并不值得后悔，因?yàn)槟蔷褪且徊糠值哪悖拖襁@部電影用歡樂的配樂歡樂的氛圍去描述一個(gè)邋遢的loser 形象，讓觀眾覺得溫暖。而當(dāng)這個(gè)溫暖的角色的性別是女，卻沒有被突出強(qiáng)調(diào)是女時(shí)，會(huì)讓我們更加感受到電影對(duì)女性的尊重，會(huì)讓我們覺得更加勵(lì)志。

二、在人物關(guān)系上對(duì)性別的弱化

在弗蘭西斯周邊的社會(huì)關(guān)系中，一直貫穿影片的是索菲這樣一個(gè)女性角色，在人物關(guān)系上，影片也將重點(diǎn)放在了友誼，而非愛情上。這樣的人物關(guān)系就弱化了弗蘭西斯的性別，電影中人物關(guān)系的走向與弗蘭西斯是一個(gè)女性無關(guān)。

影片中對(duì)索菲和弗蘭西斯的關(guān)系處理，讓人感慨頗多。女孩子間的友誼有獨(dú)特的存在方式，就像她們會(huì)這樣形容自己的關(guān)系:“我們就是一對(duì)拉拉，只是不做愛”。她們幾乎形影不離，下班的時(shí)候等著一起吃飯，一起參加派對(duì)，就連做愛姿勢(shì)也可以拿來討論，有時(shí)親密的睡在一起，就和很多關(guān)系要好的女性朋友一樣，會(huì)糾正對(duì)方，又能包容。在電影的前三分之一，索菲在弗蘭西斯生活中的比例很重，在比男友更重要的位置。可是索菲去追尋自己的愛和幸福了，離開了弗蘭西斯的生活，帶走了所能帶走的一切，她們的關(guān)系變得很奇怪。索菲不再經(jīng)常和弗蘭西斯聯(lián)系，弗蘭西斯經(jīng)常要從別人的口中知道索菲的消息。在這之后她們最親密的一次交流是在索菲喝醉酒之后，在弗蘭西斯懷抱著希望入睡時(shí)，索菲留下了一張字條離開了，就像別人的評(píng)價(jià)一樣，索菲比弗蘭西斯成熟，她選擇了她覺得更成熟的生活，不再像讀書時(shí)那樣肆意的活著。而她這一次的離開也讓弗蘭西斯告別了以前的生活，不再這樣的肆意的生活。

影片中，弗蘭西斯與男性的關(guān)系也比較弱化，拿了退稅的弗蘭西斯請(qǐng)人吃飯，雖然對(duì)方是男生，可是弗蘭西斯還是搶著付賬。然后戲劇性的畫面出現(xiàn)了，弗蘭西斯的卡不能刷，此時(shí)弗蘭西斯飛奔出去取現(xiàn)金，一路狂奔，還在回來的路上摔了一跤，手臂也破了，她卻是一副無所謂的樣子。弗朗西斯作為一個(gè)約會(huì)無能族，從來都是個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)的女孩子，從沒想過占別人便宜。和男友分手的段落簡(jiǎn)潔迅速，前因后果交代的不甚明了，甚至給人的感覺這一段是為了凸顯索菲對(duì)弗蘭西斯的重要性，以及為后來索菲離開后弗蘭西斯的失落做鋪墊。后來的兩個(gè)男性室友，連過于曖昧的橋段都未曾出現(xiàn)，他們不曾因?yàn)楦ヌm西斯是個(gè)女孩就優(yōu)待她，積極的討論房租的數(shù)額，弗蘭西斯也不曾因?yàn)槭桥⒕鸵蟊粌?yōu)待。甚至后來弗蘭西斯的工作出現(xiàn)問題，交不起房租，也是直接借住在一個(gè)女同事家。告訴弗蘭西斯工作情況的上司是個(gè)女性，從第一次弗蘭西斯開口請(qǐng)求，得到了演出機(jī)會(huì)，到后來的工作出現(xiàn)問題，都是這名女性在和弗蘭西斯溝通，以及最后弗蘭西斯安穩(wěn)的度過一系列的生活中的危機(jī)也是因?yàn)檫@個(gè)人的建議和她給的機(jī)會(huì)。

三、在情節(jié)設(shè)置上對(duì)性別的“遺忘”

影片中主人公情感上的矛盾沖突來源于友誼，而非愛情，甚至索菲離開弗蘭西斯的理由都不是因?yàn)槟杏眩窍胍岬揭恢毕蛲膮^(qū)，和另一個(gè)女孩合租。

在弗蘭西斯收到退稅請(qǐng)人吃飯，搶著付錢卡卻不能刷時(shí)，弗蘭西斯尷尬的說“自己不像個(gè)大人”，而不是男人。當(dāng)索菲離開她和別人合租，因?yàn)樨?fù)擔(dān)不了現(xiàn)在的房租，不得不換了住的地方，工作又被通知無限期放假，她的生活遭受重創(chuàng)的時(shí)候，她選擇的逃避或者說尋找庇護(hù)的方式是回家，這樣一個(gè)不帶有性別的方式，不是去找前男友，不是占男性室友的便宜。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)家也不能待的時(shí)候，她選擇了回到大自然中，回到曾經(jīng)的學(xué)校工作。在這里她遇到了不開心的索菲，醉后的索菲讓弗蘭西斯期待著兩個(gè)人回到從前，但是天亮之后，這個(gè)夢(mèng)破碎，生活還是生活，弗蘭西斯就此告別了曾經(jīng)。

電影《弗蘭西斯·哈》劇照

弗蘭西斯妥協(xié)了，也尋找到了自我，她接受了文職的工作，也接受了別人的建議開始編舞。雖然看似遠(yuǎn)離自己的夢(mèng)想，生活畢竟是現(xiàn)實(shí)的，我們必須做現(xiàn)實(shí)的考量，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想從來都不是一件簡(jiǎn)單的事情。最后弗蘭西斯編排的舞蹈很成功，而且她只是轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，并沒有離開舞蹈，就此我們看到了她對(duì)自己的救贖，從情感到夢(mèng)想，讓我們看到其實(shí)這樣也算是成功。

“我想要這樣一個(gè)瞬間，我覺得兩個(gè)人的關(guān)系就應(yīng)該這樣，或許這也能解釋為什么我現(xiàn)在還單身吧，你和一個(gè)人在一起的時(shí)候，有這樣的瞬間，他知道，你愛他，你也知道他也愛著你，但你們?cè)谝粋€(gè)派對(duì)上，你們都在和不同的其他人說著話，都在開心的笑著，這時(shí)候你望向屋子的另一邊，兩個(gè)人的眼光交會(huì)了，并不是那種有占有欲的意思，也不是那種色迷迷的眼神，但只是因?yàn)槟蔷褪悄闵械哪莻€(gè)人，這很好笑也很傷感，因?yàn)樯倳?huì)結(jié)束，但你眼前這個(gè)神秘的世界，就在你面前出現(xiàn)著，這么多人在場(chǎng)，毫無征兆地就出現(xiàn)了，沒有其他任何人了解的，就像人們說過的宇宙中還有另外一個(gè)維度，它就在我們身邊，但我們感覺不到，這就是我想要的二人世界，或者說是生活吧、愛情吧。”弗蘭西斯說完這段，在場(chǎng)的每一個(gè)人都對(duì)她刮目相看了。這就是那個(gè)平日里邋遢、不靠譜，約會(huì)無能族的衰女，剛剛還在辯解她讀過很多書，卻遭致很多不可思議眼神的毫無書卷氣的大齡女子，立馬漂亮地扳回了一成。大大咧咧怎么了，一事無成怎么了，弗蘭西斯依然胸懷理想，有著自己獨(dú)特的堅(jiān)持方式。雖然她的生活不如意，她仍一直堅(jiān)持朝著理想跌跌撞撞的前進(jìn)，她比很多人生活得深刻!而電影的最后作為整部影片的升華，呼應(yīng)她這一段精妙的理論的的人就是索菲，弗蘭西斯的性別是真的被遺忘了吧，但是，她就此徹底的完成了自己在事業(yè)、理想和友誼上的救贖。

結(jié)語(yǔ)

女性意識(shí)這些年來不斷覺醒，出現(xiàn)了一批很經(jīng)典的女性主義電影，涌現(xiàn)了一批很具有代表性的女性主義電影導(dǎo)演，一些以女性的視角表達(dá)的電影作品。其實(shí)《弗蘭西斯·哈》的導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫并不是典型意義上的女性主義電影導(dǎo)演，但這是一部描寫女性的電影，女主角格雷塔·葛韋格也參與了編劇。這一部描寫都市女青年生活和奮斗的影片，關(guān)注的不是邊緣群體、不是社會(huì)底層，沒有走悲情路線，沒有沉重宏偉的思想，沒有女權(quán)思想，沒有反思男權(quán)主義，就這樣不曾用力的表現(xiàn)手法，在輕松愉快的氛圍中，讓我們感受到女性意識(shí)的深入骨髓，這樣潤(rùn)物細(xì)無聲的表達(dá)，舒服自然，很輕易的就感動(dòng)觀眾，讓人覺得這樣自然而然的尊重著女性才是我們需要的能夠給我們溫暖的女性主義電影。