電影《白日焰火》之人物性格解讀

曹 冉，馬立軍

電影《白日焰火》劇照

人物性格的塑造是對電影人物最深刻的詮釋，電影的故事情節與人物性格是構成整部電影的關鍵。電影《白日焰火》打破了文藝片上映只有口碑沒有票房的尷尬局面，成為中國文藝片實現商業與藝術平衡的一個典范。［1］影片講述的是一起碎尸案件引發出的愛情救贖故事，碎尸案件將電影中主要的三個人物聯系起來，分別是五年前偵查碎尸案的刑警張自力，案件的受害人梁志軍以及他的妻子吳志貞。

一、情節上的塑造

電影通過故事情節的發展來塑造人物和表現主題。《白日焰火》中的三個情節塑造了張自力立體化的人物性格。一是張自力還是警察時，疑犯開槍打死了他的隊友。對于本該訓練有素的他，卻表現得驚慌失措，這個情節是對張自力內心脆弱的反映。其二，張自力在被襲事件后由于傷病被安排到了工廠當保安員，導演為了深化張自力的心理落差，設置了在冰雪天里，喝醉酒的張自力躺在路邊被偷走了摩托車的一幕。他醉酒的狀態是他避世、懦弱性格的體現。其三在工廠消防演練時，張自力面無表情的滅火，滅火的過程是他心有不甘的一種宣泄。警察和保安員身份的落差激起了他內心的小火苗，從這一刻開始，他希望能通過獨自偵查吳志貞來還原案件真相，重拾他往日的風采。

導演對吳志貞的性格塑造利用了前后情節相呼應的方式。五年前，吳志貞在樹邊埋骨灰，五年后，她承認骨灰的主人是被她殺害的。這相呼應的情節正是對比吳志貞前后的反差，引出性格的多變。她在洗衣店工作總是受到老板的騷擾，但她不反抗。因為她渴望被關愛被滿足，這種畸形的滿足方式讓她有了存在感。

梁志軍在影片中雖是配角，但配合故事的發展，導演也設置了相應的情節來豐滿人物性格。作為煤廠過磅員，梁志軍在影片開始的刑事案件中被認定死亡，以受害者的身份，“活死人”的方式存在。他被刑警跟蹤時并不慌張，甚至在被詢問時也沒有驚慌退縮。他毫不猶豫地用冰刀把刑警殺害，之后就將尸體解肢拋灑在各個煤車上。這些情節都為塑造出冷酷、果斷的人物性格服務。

二、行為上的塑造

人物的性格通常由語言和動作表現出來，在電影《白日焰火》中，三位主要人物的性格也可以從他們的言行中窺探一二。

張自力是一個內向的人。他少言寡語，只是強行的用動作來表達自己的情緒。在與吳志貞的接觸中，他同樣用行為來宣泄情感。為吳志貞買創可貼，在滑冰場上從后面撲倒在吳志貞身上，以及在摩天輪上肢體猛烈的糾纏。無論張自力對于吳志貞的行為是因公還是循私，都不可否認他是有著強烈占有欲和謹小慎微態度的人。在舞廳獨舞的一幕，他跟著音樂凌亂地揮動肢體，看似漫無目的實則是一種心靈的發泄。［2］在結尾處，他白天站在樓頂放焰火，這本該照亮黑夜的絢爛焰火，在青天白日下，成了一種釋放，一種解脫。

吳志貞在整部電影中的語言極少，多用表情和眼神等表演方式完成人物內心的走向。當她不動聲色的遞給張自力一張上面寫著:“別再跟著我”的紙條，用欲拒還迎的方式來表現渴望被關愛、被呵護的內心。當她在摩天輪上說出“白日焰火”這四個字時，是她五年來第一次得到了釋然和解脫。

正是梁志軍對吳志貞的守護，讓吳志貞深陷命運的牢籠。他在幫助吳志貞完成分尸、拋尸的時候總是那么的冷靜、利落。他的理論是“我愛的人受到威脅，我消滅他，就沒有威脅了”。這種極端的行為將他塑造成了陰暗又單純的人物性格。在這癡愛與變態的背后，也暴露了梁志軍是一個性無能者，他得不到的也不能讓別人擁有。從廣義上來講，梁志軍的殺人行為可能是無意識的活動，但這種無意識里的內在行為給吳志貞帶來了一種束縛。

三、從人物關系塑造上

人物關系的安排是作家進行總體構思的一個重要環節，是直接影響到性格塑造能否成功的關鍵之一。黑格爾在他的著作《美學》中不僅強調必須塑造“完整的性格”，同時還主張“從許多關系的整體中顯示”性格，指出了寫好人物關系對塑造性格的重要性。［3］在電影作品中，人物關系也是為人物性格服務的。

在電影《白日焰火》中，三位主要人物的關系推動了電影故事情節的發展，也突顯了人物性格。這三位主要人物的關系可以理解為是“夫妻——情人——情敵”的人物關系模式。原本是夫妻關系的梁志軍和吳志貞，被迫當了“活死人”。在張自力與吳志貞的情人關系中，存在著人物關系的二重性。張自力和吳志貞初相識是因為多年前的一起碎尸案，他們一個是當時的警察，一個是“死者”的妻子;五年后因為另一起碎尸案倆人進一步相識，一個是過時的警察，另一個是犯罪嫌疑人。在張自力追查案件的過程中，吳志貞是他的懷疑對象，也是他喜歡的女人，他希望從吳志貞這里得到欲望的發泄，也希望通過他的調查將案件查個水落石出。而吳志貞在這段情人關系中是以張自力來滿足自己渴望的愛情，從而得到她所要的溫暖。這種人物關系的二重性，使人物之間產生一系列的糾葛，讓觀眾感受到了矛盾又復雜的人物內心世界。在張自力與梁志軍的情敵關系中，兩人雖然沒有在劇中正面交鋒，但是通過吳志貞的牽引就能看出這兩個男人的性格，一個是冷酷果斷對愛忠貞，一個是公私分明對愛充滿欲望。作為情敵的關系，他們兩人在追查與被追查的情境里，較量著膽識與智慧。這些人物的性格從許多關系的整體中被顯現，制造出人物沖突，反映人物的內在性格。

結語

電影中人物性格的塑造對于影片的成敗有著一定程度上的推動作用，性格是一個人物的靈魂，只有復雜的人物性格才能讓觀眾對影片有心靈上的碰撞?！栋兹昭婊稹分腥恢饕宋锏母髯孕愿駥τ捌陌l生發展都起到了推波助瀾的作用，為影片獲得票房和口碑都做出了巨大貢獻。因此，電影中人物性格的塑造對于電影成功影響是值得我們思考的，同時塑造的人物所表現出來的人性也是值得深思的。

［1］木木．《白日焰火》腦燒的文藝片［N］． 錢江晚報(A0012):人文·華數，2014 －06 －07．

［2］新華網．《白日焰火》曝廖凡華彩舞片段 被贊“熊帝時刻”［EB/OL］．(2014 －03 －12)［2014 －09 －15］http://news． xinhuanet．com/ent/2014 －03/24/c_126305344．htm．

［3］陳世雄． 人物關系與人物性格——讀黑格爾《美學》“人物性格”一節心得［J］．廈門大學學報，1982(S1):56．