淺析顧長衛電影的悲劇人物

浦曉亮

電影《孔雀》劇照

顧長衛導演的電影在人物塑造、藝術造詣、精神追求等方面有自己獨到的見解和表達，他的處女作《孔雀》，充分體現了他的電影風格，將鏡頭對準處于社會底層的、勇于追求夢想且被邊緣化的人物。之后相繼導演的《立春》和《最愛》，都秉承了顧長衛導演一貫的藝術風格和訴求，與《孔雀》并稱為時代三部曲。這三部電影中的人物結局并不理想，但是這種悲劇的人物設置具有現實意義，體現了導演對現實社會的深刻反思。

一、人物的悲劇命運

人物的先天條件在很大程度上決定了人的一生，成功的人物往往都會有較好的天賦和優秀人物鼓勵幫助。但是在現實生活中很少會有幸運的成功的人，大多數的人都如同《孔雀》中的姐姐，《立春》中的王彩玲，《最愛》中的趙得意，沒有辦法選擇自己的出身，不具有先天成功的優勢，也從來沒遇到過良師益友，因此盡管有豐富飽滿的內心，那理想卻可望而不可及。

顧長衛電影中主人公的命運都是以妥協或者悲劇收尾，這種彌漫開來的悲劇意味和徹骨的傷感，使得那些發酵在寬厚的人間的溫暖情愫，經歷過冷酷的事實后，又歸于寧靜的平淡。每部電影都是以悲劇的結局收尾，這種對平凡人的關注更容易使觀眾產生心靈上的共鳴。

二、人物的悲劇理想

人在社會上的身份，迫使他們必須這樣，而不能那樣的生活。顧長衛電影的主人公不愿甘于眼前的生活，勇于與命運抗爭，做出了種種不被人理解的行為，偏離了原有的軌道，對理想的追求是人物在思想上的前進動力，影片中的高衛紅、王彩玲、商琴琴都是在這種強大的動力下前進的。

在電影中，主人公的理想最后都沒有實現，充滿了悲傷和無奈，但追夢的過程本身就是美麗而燦爛的?！犊兹浮分械母咝l紅，勇敢的追逐自己的理想，為了報名傘兵，偷錢想要送禮;報名失敗后，不吃不喝;為了要回降落傘，她不惜舍棄自己的貞節，因為這是她的夢，這一系列表現都展示著高衛紅對待生活堅決的姿態?！读⒋骸分械耐醪柿?，高傲的態度，被拒后仍然想要留在歌劇院，卻因為沒有北京戶口再次遭到拒絕;演出時，觀眾都走光了，王彩玲就這樣一直堅守著自己的歌劇夢想，顯示著自我的價值?！蹲類邸分汹w得意把房子給了哥哥，商琴琴不管婆婆的大罵，兩人艱難的守護愛情，面對病痛的折磨，擁有強大的一起生活下去的信念，掙脫世俗的束縛。

這樣的人通常有一種堅決的態度，勇敢的追尋自己的夢想，無論付出多大的艱辛和努力。只是在那樣的年代，無法逃避世俗的目光，最后都以失敗而告終。但在悲劇的命運中，彰顯了作為人的強大生命力，至少他們無悔于自己曾經全力以赴的付出。在現在的社會中，同樣有義無反顧的追夢的人們，只是如今的社會，科技更加發達，思想更加開放，人們更加講究方法，相信只要努力的追求，夢想就會開花。

三、悲劇的人物設置

顧長衛導演的電影豐富了中國電影在文化上的藝術造詣，人物的設置貼近現實生活，雖然有夸張的人物表現，卻在情理之中。三部電影從表面上看是在記錄小人物的人生，然而生活中細節的描寫，卻能反映整個時代和民族的記憶。每個人物都能代表一類人或者一群人，都有自己的文化內涵。除了主人公在命運中掙扎以外，另外還有兩類人物完全不理解什么是真善美，與主人公對比之下更顯悲劇。

一類是隨波逐流的人物，缺少追求和追逐夢想的勇氣，最后只能妥協的過完這輩子?！犊兹浮分械牡艿埽訔壐绺绲綄W校丟人，不忍同學們的嘲笑，被父親發現早戀，最后逃離這個一直生活的城市，沉默、敏感、自尊心強而脆弱，無法面對生活，只能妥協。《立春》中的黃四寶，一直追求自己的繪畫夢想，數次報考中央美術學院落榜后，不堪自己的失敗，去了另一個城市，而最后卻以婚介所老板的身份再次出現在這個小城中，這是一種更大程度上的妥協，不再有最初的夢想和激情?！蹲類邸分械睦细泶窈忘S鼠狼，要挾老柱柱，拿走了學校里的幾乎所有能拿走的東西，貪婪無恥。

與前一類人物形象不同，另外的這一類人基本沒有理想和追求，只是在物質和金錢上滿足自己。《孔雀》中的哥哥，父母關愛有加，哥哥弟弟什么事都讓著自己，對什么事情都不聞不問，不顧尊嚴的去討好欺負自己的人，表面上癡呆，卻知道追求漂亮的女孩，未能如愿后取了一個瘸腿的媳婦，做起了小生意，日子還算不錯?！读⒋骸分械闹荑な菫榱私咏醪柿?，拜她為老師;小張老師表面對王彩玲不錯，卻總嘲笑她，最后因為丈夫走了，失去了依靠，也離開了，他們都是為了自己的生活，表現出自私的一面?！蹲類邸分械内w齊全，使得村里很多人染上艾滋病，一個唯利是圖、貪得無厭的人，只追求物質生活上的利益。在現實生活中，這樣的人只顧物質利益和金錢利益，沒有追求，對人與人之間的情感置之不理。此類人物形象通常是反面形象，為人所憎惡、庸俗腐朽。

四、人物命運的悲劇意象

電影中的意象表達有著十分重要的作用。在這三部電影中，意象表達影響著人物的命運，這三部電影具有很強烈社會現實意義，重點表現在三部影片的符號表達上。

《孔雀》中的孔雀是非常重要的影片符號，顧長衛說每個人心中都有一只屬于自己的孔雀，開屏象征著夢想。影片結尾眾人離開后孔雀卻突然開屏的設置，在于告訴觀眾，或許就在你覺得沒有希望的時候，正是希望到來的時候。這是導演對人們的現實生存狀態的叩問，同時也寄予了一種理想?！读⒋骸分小傲⒋骸弊匀欢坏某蔀榱巳姆?，“立春”代表萬物的復蘇。然而在現實社會中，夢想與現實存在著巨大差距，人們為了追求自己的夢想，付出了無數的艱辛和汗水，最終卻只能向現實妥協?！蹲類邸分斜憩F了人物對愛情的堅持。趙齊全這個人物的設置，十分的具有代表性，他的種種行為和表現，展現了人性的丑陋面，但是他沒有忘記自己的父親，對患病的村民們還有一點良知，體現了人性的多面性。

在顧長衛的三部電影中，均有“我”的存在，使用第一人稱展開故事，使電影的真實性大大增強，拉近了與觀眾的距離，情感更加細膩自然，使觀眾靠近人物，親身體會人物的悲歡喜樂，更易于被人物的命運所感染。

顧長衛導演的這三部電影中的人物內涵深刻，具有明顯的價值取向和很強的象征意義，人物的社會現實意義加深了電影的深度，在觀看電影的同時，也是對自身的一種反思，會不自覺的在生活中尋找人物的原型，這是電影帶給觀眾的力量。