淺析軍事電視劇中“軍人家庭”的熒幕形象與其傳播影響

周婉京 (香港中文大學 香港 999077)

自2001年《激情燃燒的歲月》熱播以來，一種新的軍事電視劇題材涌現并逐漸形成一種獨特的類型，即：以家庭為主導的和平年代軍事劇集。據浙江電視集團舉辦的中國(浙江)電視觀眾節年度一次的統計1，近十年來每一年都有以“軍人家庭”為刻畫重點的國產電視劇上映，除《激情燃燒》自己本身的兩部續集外，2002年上映的《軍歌嘹亮》更是被冠以“《激情燃燒的歲月》姊妹篇”的名號并于收視上再創新高。

時下以家庭為題材的軍事劇不再描寫崢嶸歲月的沙場苦戰或歷史革命的心酸苦楚，轉而以溫馨、詼諧和發人深省的視角關注著和平年代軍人和軍人家庭所經歷著的生活。無論是《激情燃燒的歲月》《軍歌嘹亮》還是《軍人機密》，它們的題材都符合姚軍在《中國軍事題材電視劇探微》所提出的“年代傳奇劇2”。此刻，“年代”的運用在軍人家庭中具體體現為軍人及其幾代兒女之間的相處。其中，“愛”作為一個永恆的主題夾雜著諸多因時代變化而產生的觀念分歧和矛盾。那麼為什麼“軍人家庭”的形象會在螢幕上重複出現并在近年長久以往地受到觀眾的喜愛？通過觀察和簡要分析，筆者認為此類電視劇的流行離不開如下三個原因。

第一，“軍人家庭”類型電視劇對家庭的描寫符合中國觀眾在儒家思想下對“家”的認識，在觀影時候容易產生自身的身份認同感。

以《激情燃燒的歲月》為例，一對父母和多個兒女的組成是建國后中國最普遍所見的家庭結構。其中，“父親強勢、母親溫順”的人物造型在軍事題材電視劇已表現得深入人心，幾乎每一部相關作品中父親一角都是對孩子“唱白臉”的嚴苛軍人父親。在諳習這樣的文化背景下，作家石鐘山主筆的幾部電視劇都是以這樣“接地氣”的父母形象為故事主體：《激情燃燒的歲月》中的父親石光榮(孫海英飾)激情滿懷卻專制霸權，《軍歌嘹亮》裡的高大山(孫紅雷飾)斗志昂揚卻古板執扭。兩個故事都刻畫了在和平年代中，一家之父“老首長”的彷徨，他們在戰爭結束后將自己戰場上的“指揮欲”和“表現欲”帶入家中。但他們本身又是十分真實而富有血肉的人物，他們也有自己的苦衷：一方面，他們因離開戰場而受到身心的無形折磨；另一方面，他們守舊的傳統軍人思想成為他們和子女交流時最大的分歧，甚至有時“家庭”會變成“老首長的新戰場”。

這樣的家庭在風風雨雨數十載后，家庭成員的力量組成相繼發生變化：逐漸老去的父親慢慢開始理解兒女并懂得關愛妻子，長大的兒女知“孝”知“悌”能夠照顧父母。隨之，兩代人的矛盾自此開始化解，這種“一笑泯恩仇”的團圓式結局亦讓觀眾們心滿意足。與此同時，值得注意的是，幾代人的變化如實反映著中國的飛速發展和人們理念的變化。將老與新的矛盾縮放在一個家庭中是再合適不過的了，既敏銳又不失情趣。而“軍人家庭”所帶有的軍旅情結和反映出的如軍隊改制等的現實情況更是吸引了大量觀眾去關注社會和心系“軍旅”。

另外，軍人家庭之間關係的探討成為繼單個家庭后在此類軍事電視劇發展中的一個重點，它也對“軍人家庭”中“家”的概念進行了擴展和延伸。例如，《軍人機密》中以祖孫三代近七十年的故事描述了海軍基地海軍基地司令姜佑生(薛山飾)和陸軍警備區司令賀子達(王學圻飾)所在的姜賀兩家的恩恩怨怨。《軍人機密》極具戲劇性地將兩個家庭在軍人的人生與特定時期相結合，既突顯了軍人在順逆境中遭受磨難卻不退縮的精神，又以“家族式矛盾”彰顯了幾代人的成長和變遷。由此可見，“家”在此類劇情片中不再侷限于單個家庭，而是以家庭之間的聯系而敘寫時代的詩篇。

張東在《軍事文化與軍事影視》中提出軍事文化在不同的國家,不同的時代有不同的意義3。進而我們看到，“軍人家庭”的刻畫作為承托軍事文化的一個載體，是具有表現力的。同時，它所傳達的真實而動人的情感(例如：退伍軍人的憂郁，老兵與兒女相處的困擾等)著實打動觀眾。觀眾從這些電視作品中看到了軍人生活的一面，也找到了自身在家庭生活中的寫照。

第二，此類電視劇集的流行證明著文化商品性，主流文化在受眾審美的體現逐漸變遷的實事：完美的英雄形象已經不再適應觀眾的時代需求。

如今，在“軍人家庭”類型電視劇中，觀眾更希望看到代表傳統父權的軍人家長受到新一代子女的挑戰，希望看到家長也能有“草根化”的性格缺陷－他們也會犯“可愛”的錯誤。這說明觀眾在消費這些螢幕形象時更愿意目睹自身的一些訴求在劇中得到實現，甚至能和劇中人物有“互文性”的共鳴。而這些受眾需求都是影視作品在順應新媒體時代而需要關注和權衡的事宜。

此外，軍事電視劇工作者在創作時候亦會考慮到受眾審美的趨勢而對影視作品做出改變。又以《激情燃燒的歲月》為例，在電視劇上映前石鐘山的長篇小說就已出版，但劇本的創作卻放大了觀眾喜愛的元素。小說原本講述的是石光榮和儲琴的“愛情持久戰”，家庭的種種細節不過是描繪他們愛情故事的“配料”。小說出版受到不少好評，但其真正的流行是倚靠改編電視劇的熱播效應。電視劇正是揣測到了文化市場和觀眾對軍旅生活題材的需要，在改編中將“家庭”的戲份放大，讓人們在消費螢幕形象的時候也能隨之琢磨世俗社會中人們情感的漸變。所以，不難看出，大眾文化消費的興起對軍事題材電視劇的影響也是全面的，既使得劇情更加多元化、戲劇化和人性化，又成全了觀眾對電視劇商品化的消費需求。

第三，從《激情燃燒的歲月》等軍事電視劇的熱播中我們也看到軍事類型片的轉型。軍事類型片已離開樣板片和軍教片的歲月，進入一個“創作于軍人生活、創作為廣大消費者”的新時代。

八一廠導演韋廉在《軍事影視研討會紀要》中指出現今的軍事影視不再只為軍隊服務。取而代之，軍事影視作品成為全國流通的商品4。隨著經濟體制、電視劇運營模式的改變，軍事題材電視劇的生存方式已經發生根本的變化：觀眾有了更多的選擇，而軍事劇需要提供更多更新的選擇。相應地，一種題材的軍事劇可以衍生出眾多相關的創作，這種變化亦可在近幾年來新類型的“軍人家庭”題材電視劇中尋見。

2012年播出的《成長》講述的是以“軍二代”彭飛為主的故事。雖然影片亦描繪了主角父親作為空降部隊參謀長的背景，但故事重心是圍繞年輕一代的夢想和激情展開的。有趣的是，百般拒絕“子承父業”的兒子最后通過自己的拼搏成為了一個出色的空教兵，以“子承父業”的方式化解了和父親的心結。差不多同一時間播出的另一部劇集《葵花怒放的聲響》更是被觀眾命名為“軍旅青春勵志片”，它描寫了年輕一代軍人在友情、手足情、父子情和愛情的考驗中漸漸明白成長和責任，是一個不折不扣宣揚“怒放著的青春”的故事。

這兩部近期的劇作更向我們指出了一種軍事類型片的新趨勢，即：軍事劇將會轉向其蓬勃的青春期，主打以年輕人為主角的軍旅勵志故事。與此同時，軍人家庭中的故事重心亦逐漸從老一代“革命家”的身上轉向年輕一代。兩代人的溝通問題雖然仍在影片中占有重要位置，但新一代的解決方法才是片中的看點。

在過去的一年中，中國電視劇正以“歷史、家庭和青春等主體”實現著突圍5。電視劇以“深度剖析”的方法解讀著百姓對當代社會問題(諸如獨苗婚姻和養老問題)的擔憂，這繼承了藝術來源與實事并關注生活的傳統，同時亦給予了軍事電視劇一些新的題材和啟發。雖然數量增長、質量提升和類型片的轉型都使得軍事電視劇再贏百姓的喜愛，但關心時代的創作才能幫助軍事影視作品獲得長遠的成功。其中，勵志的青春類型軍旅片有望成為軍事劇的新突破點。這些影片的創作也會將老一代的“激情歲月”延續到新時期，并讓觀眾對當前軍隊現代化的建設和軍人多姿多彩的生活有更多的認識和解讀。

注釋：

1.劉臻, 觀眾呼喚經典之作—關于“觀眾最喜愛的十大電視劇排行榜”的思索, 視聽縱橫, 2007(1): 104.

2.姚軍等, 中國軍事題材電視劇探微.南京理工大學學報(社會科學版), 2010(1): 93.

3.張東.軍事文化與軍事影視.電影藝術(八一電影制片廠五十周年專輯), 2002(6): 97.

4.李俊等.軍事影視研討會紀要.電影藝術(八一電影制片廠五十周年專輯), 2002(6): 86-90.

5.人民網－人民日報, 2013中國電視劇歷史家庭青春主題實現突圍, 新浪中心發布于2014年一月(http://news.sina.com.cn/m/2014-01-03/134329151116.shtml)(資料獲取時間：2014年1月6日)