淺談角色造型設計中形態夸張的藝術性

曾雨靜 (南京藝術學院傳媒學院動畫藝術 江蘇南京 210000)

淺談角色造型設計中形態夸張的藝術性

曾雨靜 (南京藝術學院傳媒學院動畫藝術 江蘇南京 210000)

夸張手法是動畫片中特有的一種表現手法，它的主要功能在于強化畫面視覺效果，營造幽默緊張的氛圍。并非一味的為了表演的需要而夸大某些畫面或者是夸大某些幅度的動作，適當的夸張表現手段也正是動畫表演中的重要手法。而合理的應用夸張表現手法可以給觀眾帶來不一樣的視聽感受，制造出有趣而生動的畫面效果具有一定的意義。

角色造型；形態夸張；必要性；應用

一、動畫角色造型設計中夸張手法的含義

1.夸張手法的概念及分類

動畫片的夸張手法是為了使動畫片更具有戲劇性表演，突出影片風格，在內容、形式上及表現手法上運用豐富的想象力，進行適當的夸大或縮小，作為藝術上的渲染的一種動畫設計手法?？鋸堅趧赢嫿巧O計上主要體現在造型形態、情節構思、動作速度、表情情緒上的夸張。

2.角色造型設計中的形態夸張的含義

形態的夸張就是將形象進行主觀放大和弱化，運用變形手法，對角色的整體或局部上進行夸張處理，使它更具突出鮮明個性?！盀榱耸箘赢嬈哂袘騽”硌菪院透鷦佑腥ぃ袝r要將物體或者形象進行變形處理，在畫面上表現瞬間的強烈變化狀態。有時還要完全打破現實的局限，將不可能變成可能，使動畫片更為新奇?！盵1]動作上也表現出極致的、夸張的、強烈的狀態。更有時候還得超越現實，把現實生活中不能實現的景象呈現在觀眾面前，創造出無限驚喜。迪斯尼的角色造型風格以可愛為主，外形設計夸張、角色比較個性化。例如我們所知道的動畫片《貓和老鼠》《加菲貓》等，他們就常用形態夸張來表現形象。比如《貓和老鼠》中湯姆瞪大的雙眼可以飛出去，身體被物體勾到拉長變形，被重的東西壓扁，嘴邊可以張的很大，尾巴被夾到的夸張表情到后面過度扭拽到彈出等等的形態夸張表現。

二、角色造型設計中的形態夸張在動畫影片中的必要性

1.角色造型設計中的形態夸張有利于強化動畫影片的表現風格，增強視覺效果及感染力

角色造型設計中的形態夸張是形成影片風格基調的重要手段.一部影片的成功首先必須是角色塑造的成功，在記憶的流逝中，印象深刻的、生動有趣的、性格獨特的動畫角色卻能夠牢牢地留在我們的記憶中。如夸張變形的，有趣的Q版卡通漫畫的人物造型風格跟寫實類的影片風格就產生了區別，比如動畫版《三國演義》與《Q版三國》兩部影片描述的同是三國時代的故事，前者重現了一個真實而宏大的三國時代，畫風寫實嚴謹也適當夸張形象。而后者以另一種方式——生意戰來取代統一戰，人物造型圓潤，頭手比例夸張，搞笑幽默。兩種不一樣的人物造型風格和畫面風格，使得觀眾們一下子便能分辨出來，清晰的刻在腦海中，從而就記住了該片的風格類型。

2.角色造型設計中的形態夸張增強影片的趣味性及幽默感，引人入勝

夸張變形是動畫角色形象最主要的特點，也是動畫藝術中的精髓所在，它包含了情節內容上的夸張和角色動作的夸張。而趣味幽默也是動畫藝術所獨有的，動畫藝術的趣味性使其更容易也更廣泛的為大眾所接受。它的通俗易懂，不僅是青年，老人小孩，都能被影片的幽默點，趣味點笑點而感染，也是吸引人們眼球的重要原因。動畫片之所以能給人們帶來愉悅感還有幽默感，就是因為在影片中運用造型設計中的形態夸張表現手法，能引起觀眾的共鳴，留下深刻的印象，從而增加了動畫的娛樂性，增強影片的趣味性及幽默感，隨著劇情發展代入情境中，享受影片的樂趣。

3.角色造型設計中的形態夸張有利于塑造角色形象，突出角色獨特性和性格

動畫角色中一些優秀的形象在人們心里扎了根，比如功夫熊貓、阿童木、唐老鴨、米老鼠、圣斗士、蠟筆小新、柯南、櫻木花道等動畫形象。他們都具有鮮明的形態特征，還有獨特的性格，深受人們的喜歡。無論是蠟筆小新那粗黑的眉毛，帶點變形夸張的臉，性格里帶著稍許好色的小流氓氣息。還是櫻桃小丸子的大智若愚，他們的性格特征和說話語氣都有特定的標志，精心設計的。正是動畫設計者在造型設計中考慮了形態夸張需要從角色多方面的角度去審視，才能設計出不單調，不相雷同性格的鮮明人物形象。另外，在動畫造型設計中，對于塑造的角色象形，不能單一的，片面的去設計。通俗的說，要畫的夸張，不如讓它在表演運動中使得體現出來，活出個性來。因為在動畫的世界里，角色造型上的形態夸張設計也包括運動狀態上的設計。它包含角色的性格定位、動作特征定位等，涉及到角色的追逐打鬧，上串下跳，舉手投足，表情喜怒哀樂上都帶有明顯的個性特征，以使每一角色的性格得以充分與合理的體現。

4.角色造型設計中的不同的形態夸張可以突出不同角色的不同的性格，產生不同的趣味性

為了使影片個更具有獨特性和戲劇性，對于角色造型設計中的不同的形態夸張，運用了不同的處理手法。比如：通過變換角色的視角來表現，對角色的不同狀態的各種角度的造型進行變化，進行多種設計以滿足塑造不同角色性格的要求。還可以通過對角色形象動作的設計，來體現角色的不同性格。因為動作可以傳達出情感，體現形象的性格特征，這一點不能忽視。像孫悟空的機敏、豬八戒的愚蠢和懶惰。在動畫片中，不同性格的形象在動作的表現上也是有所差異的，它是有其目的性的。角色形象的情態決定形象的動作，而形象在不同的情感氛圍下產生的動作也是不同的，繼而產生出不同的角色性格特征，和不同的趣味性。動作的夸張也要具有合理性，符合基本規律的前提下，對動作進行夸張手法的加工處理，使得更加生動、有趣，既能突出鮮明的特征又符合了角色內在的性格，增強視覺沖擊力，產生不同的性格，不同的趣味性。比如《龍貓》中的貓巴士在田野中穿梭自如跳躍如飛，運動的節奏感產生的彈性運動，就是對角色的動作進行的夸張處理，從而達到最佳的視覺效果。

三、動畫影片中的形態夸張的實際應用

1.應用符號化的手法來處理角色造型設計中的形態夸張

動畫角色形象的符號化，常常以單純、簡潔的造型為基礎，便于人們識別與認知。比如符號中的一種，肖像，就可以是某人的圖像符號。人們通過形象的相似就可以辨認出來。所以在動畫創作中，符號與動畫角色造型更是會有著必然的聯系。符號化的造型語言在動畫創作中是完全可以得到充分發揮的。最讓大家熟知的便是那些簡潔的元素，如麥兜那圓形的身體還有眼睛上的斑點，聰明的阿凡提那特色的八字胡子等。符號化能使角色造型有明顯的個性特征，也有利于對動畫片整體造型風格的統—。在多個角色的動畫形象組合的造型設計中,有意將不同角色的造型形態、體積等產生差異,目的是強化組合時的趣味性和戲劇效果。比如動畫電影《三個和尚》中的造型設計。

2.應用簡化的手法來處理角色造型設計中的形態夸張

簡化就是用非常簡潔的造型語言，表現出具有豐富內涵的視覺形象。對塑造角色個性有幫助的造型特征要強化，突出視覺上的特殊效果。不起眼的則應該簡化處理。這些還都是要建立在對影片風格的基礎上，角色之間的聯系上進行塑造，能給人們以直接明了，簡潔直白的傳達出你要表現的內容信息。一個正義勇敢的人，在角色造型上，多運用方形菱角的線條來表現，給人以堅實可靠的感覺。而女性則大多數采用柔美的線條，圓形曲線，帶有靈動，飽滿充實的感覺。比如動畫電影《超人總動員》鮑勃超能先生和彈力女超人的形象設計分別體現了這點。

生活中簡單的幾何形體就已經可以代表了很多特性，三角形的穩定性，多邊形的可變化性等。如，機器貓哆啦A夢，圓形的腦袋和身體，五官上的簡化，單純的線條，客觀又直接的讓人們對他念念不忘，喜愛有加。

3.應用超自然的形象進行夸張造型創作

非自然形象是指自然界中不存在的人為幻想的形象，是自然形象通過夸張與變形后的一種極致。這種夸張設計可以開拓人的思維方式，大膽的進行天馬行空的想象，將現實生活中的幻想變為具體的影像，是一種對聽覺，嗅覺、觸覺進行高度的整合和提升。古代文學神話傳說中的龍，神仙，年獸，妖魔鬼怪就這樣流傳下來，這一系列形象都是人們對超自然形象的提煉。大型動畫劇集《西游記》及《魁拔》系列動畫電影的出現，讓觀眾對神話的無奇不有和變化莫測有了一定的了解和滿足。

綜上所述，夸張手法的應用為動畫影片塑造一個成功的角色造型起著至關重要的作用，而形態夸張更是一個角色的靈魂之源。動畫中的夸張手法也正在不斷的發展和被完善著，應合理的運用和實踐它,動畫從業者們應該不斷的在生活中探究下去提煉出高于生活的元素，賦予角色造型更多的生命力和活力。

[1]趙忠波 榮艷《現代動畫設計》,遼寧美術出版社,2007.8

[2] 呂江《卡通動漫畫》，江蘇美術出版社,2005.8

[3]淩清.[動畫造型設計]蘇州大學出版社,2008.

[4]賈否 路盛章.《動畫概論》，中國傳媒大學出版社,2010.8.