淺析穆索爾斯基《圖畫展覽會》

孫 倩 （青島大學 山東青島 266000）

淺析穆索爾斯基《圖畫展覽會》

孫 倩 （青島大學 山東青島 266000）

穆索爾斯基是俄羅斯民族樂派最具代表性的作曲家之一，他的《圖畫展覽會》是少有的器樂創作中的杰作，對后世影響深遠。本文從簡述穆索爾斯基的音樂創作以及音樂風格入手。淺析他的鋼琴獨奏套曲《圖畫展覽會》的創作背景，并且進行了作品分析。加之本人在演奏時的體會，展現了穆索爾斯基在音樂創作上對后世的影響和貢獻。

穆索爾斯基音樂風格；《圖畫展覽會》；作品分析

一、穆索爾斯基生平與音樂創作

穆索爾斯基在鄉村長大，他在六歲的時候隨母親學習鋼琴，他的音樂才華從那時就綻露出來。而從小受保姆影響很深的穆索爾斯基，對俄羅斯童話非常熱衷，因此他對俄羅斯民間音樂懷有深厚的感情，這也成為他最初創作音樂的動力和源泉。在他的創作中，歌劇處于首要位置，他創作了5部歌劇，但大部分作品都沒有完成，由后人續完。穆索爾斯基在器樂創作方面留下的作品不多，但卻富有獨創性。其中最有代表性的作品是交響音畫《荒山之夜》和鋼琴套曲《展覽會上的圖畫》。

二、穆索爾斯基的音樂風格

濃郁的民族特色，強烈的現實主義傾向以及大膽的作曲技法----我們在穆索爾斯基的音樂中可以強烈的感受到這些創作風格。在民族性的探索中，穆索爾斯基并沒有停留于對表面的民間音調的追求上，他除了經常運用民間音樂以及俄羅斯東正教圣詠作為音樂素材之外，還注重從俄羅斯語言音韻中去挖掘民族風格的旋律因素，他創作性的將旋律和朗誦相互結合，成功的找到了適合俄羅斯語言的朗誦性音調。他的創作貼近俄羅斯人民，真實反應社會生活，具有強烈的現實主義傾向。在十九世紀的俄羅斯音樂中，能夠深刻的揭露統治階級腐朽虛偽并表達對不幸民眾的深切同情的作品，以他的最為突出。此外，穆索爾斯基在作曲技法上也進行了大膽革新。在調式上，他創造性的突破了傳統的大小調體系，通過運用民族調式和人工調式來擴大調性處理的范圍。

三、《圖畫展覽會》作品分析

穆索爾斯基與畫家，建筑家哈爾德曼是多年好友，哈爾德曼從國外深造回來后，由于生活的窘迫和折磨，在39歲時突然死去。他們有4年的誠摯友誼，哈爾德曼的不幸離世，穆索爾斯基非常悲痛。之后不久，在美術學院，經斯塔索夫的籌劃，舉行了哈爾德曼美術作品的紀念展覽，其中包括速寫作品、水彩畫作品和舞臺設計圖等美術作品，穆索爾斯基由此畫展獲得靈感，寫了一套名位為《圖畫展覽會》的鋼琴作品。穆索爾斯基用了很短的時間便完成了這不作品，可謂是一蹴而就。在用音樂語言描繪美術語言，這部作品足以稱為一個輝煌的范例。

《圖畫展覽會》全曲共分十段，這部鋼琴作品共描繪了在哈德爾曼作品紀念展覽上，穆索爾斯基看到的10副圖畫，他用音樂語言描繪了這些圖畫，并且用一個叫做“漫步”的主題貫穿統一起來。這個主題新穎而巧妙，它把龐大的一個作品用一個主題貫穿在一起，讓人不覺得作品冗長，而是一個統一的整體，這段音樂就好像穆索爾斯基自己，可能還有斯塔索夫，以及加爾特曼的朋友們，懷著悲傷的心情，在展覽會上觀賞畫作，在展廳走來走去。在音調、節奏、和弦連接以及整個表達方式上，都明顯的有著俄羅斯民間音樂的元素。

穆索爾斯基在構建這部作品曲式結構過程中，采用分小標題的形式，對哈特曼的十幅畫稿都作了極其精彩的音樂寫生，使這部作品具有非常明顯的套曲特征。整部作品的一開始，“漫步”主題作為引子以完整的樂曲形式出現。之后漫步主題作為引子以又作為間奏再現于第二首《古堡》，第三首《杜伊勒里宮花園》，第五首《雛雞之舞》，第七首《里莫日集市》這幾首樂曲前，穆索爾斯基在處理這些間奏時，通過變調式調性，強弱的方法使他們在性格上和前后的圖畫時間相近，時而又相反，到最后“漫步”主題更是深入到樂曲的內部，以壓縮的主題片段形式出現，在第八首《墓碑》的后半部分《以死亡的語言與死人交談》中，它以小調式的旋律出現，第十首《宏偉的大門》的中間部分，“漫步”主題音樂在線，并在結束段獲得了特別的發展。一方面，漫步主題就好像是回旋曲中的主部。經常穿插于各畫之間。在調性的確立原則上，這部作品與西方傳統的作曲技法有了明顯的不同，調性的確立在傳統作曲技法中都是以屬和弦到主和弦的功能進行為明顯標志。此外，穆索爾斯基還運用了人工調式，他將8度音列中的全部十二音按一定音程模式展開，以此來作為發展調式的方法，而這種技術是在二十世紀二十年代才初步形成的。

四、演奏體會

左右手和弦的快速交替這種技術，是這部作品中的一個特點，在第七首《里莫日集市》和第九首《雞腳上的小屋》中，都出現了左右手和弦快速交替的這種技術，只有快速才能表現作曲家所要呈現的畫面，因此這就對技術訓練提出了要求，即要迅速又要協調。在演奏的過程中，很容易估計了速度顧及不了音色，左手和右手不能協調均勻，以及和弦落鍵不齊等問題。這時，用中慢速的手腕練習，可以獲得良好的效果，在指掌關節都撐好的基礎上，完全用手腕抬起落下彈奏，只是在落鍵時用指尖快速抓住琴鍵，這樣的練習不僅可以使手腕變得放松靈活，還能協調雙手的動作，雖然說，在快速彈奏中我們幾乎感覺不到手腕在動，似乎是手臂和手指再用力，但其實手腕一直在細微運動著，如果沒有這種細微的運動，手臂和手指都會變僵硬，更不可能長時間持續彈奏，放松靈巧并且協調的手腕技巧，是解決這種技術的關鍵點。

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