西方影展取經記

早年間，辮子戲在外國比較好賣，那是因為“辮子”作為文化符號比較符合老外對于“鄉土中國”的印象。但是，時代在向前發展，中國的國力與國際影響力亦在逐步提高。世界看亞太，亞太看中國。中國在輸出電視劇創造海外GDP的同時，也需要輸出—種全新的中國形象。影視節從來不是—個單純的影視節目的交易博覽會，它承載著貿易之外更重要的內容。

“凌晨三點，馬丁內茲酒店里充溢著煙氣與汗臭。鋼琴演奏已經結束，服務生已經精疲力盡，酒吧里的人卻遲遲不愿離去。他們必須待在大堂，至少待上一小時，最好待整個晚上，直到某些事情發生。然而，戛納電影節已經開始四天了，什么都沒發生。人們坐在不同的桌子旁，想著同一件事：遇到貴人。漂亮女人們等待著制片人到來，他會愛上她，給她在下一部電影中安排一個重要角色。一些男演員也在彼此談笑，仿佛置身事外，目光卻時不時溜向門口。有人會來。有人必須來。”

這是巴西著名作家保羅·柯艾的一本被翻譯成42種語言的小說《孤獨的贏家》。小說雖是虛構的，但這個紀錄片般敏感而銳利的瞬間捕捉卻是非虛構的。戛納小鎮貌似平淡的一瞬被作家提煉壓縮后，變成十面埋伏的獵場。“有人會來。有人必須來。”這大概是衡量一個影視節最重要也是最微妙的一個標準。所有人都昂然翹首，期待著好運光臨，命運從此扶搖直上……

其實不管是電影還是電視劇，都在面臨一個酒香也怕巷子深的時代，所以才需要大張旗鼓地宣傳，不惜血本地啟用大牌明星助陣，互聯網時代各種橫空出世的標題黨恰好驗證了人們的浮躁，必須要用各種噱頭和刺激性標簽才能換來觀眾的一次回眸。