勞倫斯小說《戀愛中的女人》的現代主義創作主題研究

葛有進

摘 要：現代主義創作手法在勞倫斯的代表作《戀愛中的女人》有充分體現。本文研究勞倫斯的藝術表現形式方面探討了現代主義手法主題。

關鍵詞：勞倫斯；現代主義；《戀愛中的女人》

學界把勞倫斯歸到現實主義作家之中，其作品思想內容及結構形式來看，勞倫斯對西方現代主義文學的發展有重要的影響，《戀愛中的女人》是其代表作之一。現代主義是上個世紀最具影響力的一個文藝思潮，其間出現了大量現代主義作家。本文從藝術表現形式方面對《戀愛中的女人》現代主義手法創作主題加以研究。

1 表層結構：敘述形式朦朧而晦澀，卻蘊涵豐富象征意義

1.1 表層結構

現代主義作品特征就是敘述形式顯得朦朧而晦澀，其表層結構極其雜亂無章，松散而且無序。就結構而言，《戀愛中的女人》具備現代主義的特征。小說三十一章、四十余萬字，并非按時間順序或事件進程描述，是截取人物三十一個片斷。表面看缺少邏輯上因果聯系，實際卻組合成一系列彼此對位的生活化情景，讓建立于該松散表層結構上的小說富有深層次力量。讀者發現大量看上去顯得分散而獨立的場景，但其所蘊涵象征意義具備內在聯系，成了深層次結構上的經與緯。如第九章，在鐵道的交叉口處，杰拉爾德就在厄秀拉、古德蘭的面前用殘忍的手段制服一匹母馬，借此向古德蘭展示勇氣與力量。在第十四章，古德蘭則運用十分瘋狂的方法嚇走了屬于杰拉爾德的公牛，從而回應了杰拉爾德發出的挑戰。在第十八章，杰拉爾德與古德蘭協力弄傷一只充滿了野性的兔子。盡管以上三組場景處于三個各不相同的章節，從表面上來看缺少直接的聯系，卻在小說的深層次結構中具備了統一的象征性意義。兩位主要人物潛意識當中的激烈沖突是通過以上場景揭示出來。

1.2 內在結構

小說中看上去散亂的各個場景似乎毫不相干，實際卻是彼此呼應的，讓小說獲得內在結構上的和諧，展示出勞倫斯在謀篇布局上所具有的現代主義思想之美感。同時，表層結構上的松散性還表現為《戀愛中的女人》的開放性結尾之中。兩對戀人當中的杰拉爾德與古德蘭之間的關系由于前者的死亡而宣告結束，但伯金與厄秀拉盡管已經結婚，但是其情感沖突卻還是在繼續，伯金還是在追求其理想當中的完美男女兩性關系。

2 象征手法：大量象征、比喻與意象手法，并賦予其以獨特的內涵

2.1 無意識的精神活動

象征是一種重要的藝術表現方法，受到過各時期小說家們的喜愛。然而，傳統的象征手法所具備的是寓意十分明確的特征，象征物與被象征物間往往均具備了某種相似性，但現代主義象征寓意卻顯得朦朧而且晦澀，讓人無法辨別出其含義。現代主義象征一般是作家們用以表達主人公非常復雜的內心世界的，能展現無意識的精神活動的重要寫作方式。勞倫斯在作品當中的探索為讀者們展示出人類內心深處的黑暗世界。為能夠觀察小說主人公最為隱秘的思想，感知其復雜但又難以表達出來的內心世界，勞倫斯用了象征、比喻與意象手法，賦予其獨特的內涵。以上手法之應用能形象地展現在讀者面前，讓小說具備獨特的象征性。

2.2 獨特的內涵

《戀愛中的女人》全文幾乎都為意象象征所覆蓋，解讀象征意義也就成了重點。月亮是勞倫斯小說當中最為常見的意象，象征著女性所具有的力量。在小說中，伯金用石擊水的情景就通過象征形式來表現出男女間的占有與反占有、支配與反支配等心理活動。在第十九章，某日伯金獨自漫步至威利湖畔，看到水中月亮倒影后，燃起對女人強烈厭惡之情。他覺得愛情中的女人總有極強占有欲，一心一意要占有與控制對方，她就如同萬物之母一般，自以為一切均應由她決定。以上展示出伯金和厄秀拉間的激烈心理戰，將應用傳統的手法難以表達出來的人類內心世界深刻地展現出來。馬也是常見的意象，表達主人公十分隱秘的精神世界的起伏。在第九章中，杰拉爾德制服母馬，那種血淋淋的場景讓古德蘭產生天旋地轉感覺，進入到虛空失去知覺。這場景揭示兩人潛意識中爆發出激烈的沖突，預示這對戀人的結局。

3 原型和象征的結合：象征著希望的美好意象

3.1 思想內涵

勞倫斯把《圣經》原型和象征結合，讓思想內涵被較好地表達。故事情節實際上是以《圣經》當中的《啟示錄》為原型進行創作的。杰拉爾德與古德蘭這一對戀人實際上是毀滅之象征。在小說當中，其形象往往是與白色、水與變體雨、雪等所代表的毀滅意象一起出現。

3.2 新生希望

勞倫斯通過其來表達出大災難來到之前的那種恐怖的氣氛，但是，伯金與厄秀拉這一對戀人所代表的則為新生之希望。伯金與厄秀拉之間的完美關系所產生的常常是蝴蝶、草地以及樹林等象征著希望的美好意象。死亡和新生之間的顯著對比，讓《戀愛中的女人》這一現代啟示錄能夠產生撼人心魄的巨大力量。

4 結語

《戀愛中的女人》被學界認為是勞倫斯創作一大高峰。通過研究勞倫斯藝術表現形式探討現代主義手法主題，可以發現這部小說在表現形式上均具備了明顯的現代主義手法。勞倫斯現代主義創作主題得到充分實現，是現實主義文學的代表作。

參考文獻

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