王光樂 懷里揣著釘子形狀的時(shí)光

王光樂在2002年創(chuàng)作《水磨石》系列的時(shí)候便得到了藝術(shù)界的關(guān)注，他將“水磨石”這種承載著歷史與生活記憶的建筑材料以繪畫的形式再現(xiàn)了其特有的細(xì)微紋理，通過無感情、無意義的形式表達(dá)了關(guān)于“水磨石”的歷史性以及生命記憶的痕跡，這種簡單而精致的繪畫風(fēng)格，表達(dá)了他內(nèi)心深處的安寧與平和，同時(shí)，在他的創(chuàng)作過程中，你又能看到他本人對于“時(shí)間”的深入思考。他的這個(gè)系列作品，雖說是寫實(shí)作品，但他有意識地抽離了主題的身份，將“水磨石”的外在屬性還給了物體本身，而他所描述的，是將這種可能會被人們遺忘的材料所特有的價(jià)值或者記憶在時(shí)間過程中，呈現(xiàn)出的“痕跡”，在這一關(guān)于“痕跡”的展現(xiàn)中，他又在作品中賦予了戲劇性的張力，這體現(xiàn)在了他對于“光”的采納如何表達(dá)在作品之中。

到了2006年，王光樂開始創(chuàng)作《壽漆》系列，這之中，他的作品發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變——從具象的描述轉(zhuǎn)向了抽象的且具有行為性的繪畫。從寫實(shí)到抽象，一個(gè)是點(diǎn)一個(gè)是線，形式區(qū)別非常明顯。不過也可以看得出來這兩個(gè)系列之間的聯(lián)系，其中的共同點(diǎn)便是重復(fù)。如他所講：“一般對抽象的敘事是抒情的，當(dāng)你聽多了以后，會非常厭倦糟蹋‘大象無形這類被引用到言之無物的辭藻的言辭，然而，若因此進(jìn)而討厭抒情也是錯(cuò)的。”至此，王光樂開始創(chuàng)作做一些“矯枉過正”的作品，如《1罐丙烯》或《8升工業(yè)漆》等，這些作品的名稱沒有絲毫的抒情成分，通過這種純敘事的訓(xùn)練，對“重復(fù)”進(jìn)行了最好的描述。……