于洋 抽象水墨中最理性的一部分

于洋在探討水墨的過程中選擇了抽象，他經(jīng)歷了在自然物象里面的發(fā)現(xiàn)，同時也經(jīng)歷了在精神意象中的探索，之后便完成了屬于他自己的抽象作品。他的創(chuàng)作手法摒棄了傳統(tǒng)水墨甚至傳統(tǒng)文化思想受情緒控制的結果，而是變成一種機械化的呈現(xiàn)方式。他的抽象水墨作品《黑白物》改變了傳統(tǒng)水墨給予人們的認識，他利用類似工業(yè)、機械的表達方式，只將“水、墨、紙”的物理性提取了出來，通過他重新的搭配與組合，不加入任何情緒的介入，從而真實的將水墨的形態(tài)與抽象的形式融合在了一起。

在探討這種表達方法的過程中，于洋使用這種類似于工業(yè)的手法，只是想把這種創(chuàng)作的過程盡量去接近理性，他在進行一種實驗，而整個實驗的過程中，其實是一種對抽象水墨的全新探索，這種表達貌似沒有繪畫上的手法，實則是刻意的一種行為，他將儲存的知識以及修養(yǎng)試著和作品進行了碰撞，而結果，《黑白物》通過顏色的漸變把材質木方的禪意呈現(xiàn)了出來。這是東方文化所缺乏的一種表現(xiàn)形式，經(jīng)他一試，抽象水墨又有了一種新的含義。

迄今而止，人類一直有效地推舉畫家來表達他們對自然與自身的認知和理解。在這條路上，有人同行，眾人認識到了他所展現(xiàn)的關于美的理解；有人獨行，以至于有人難以去理解或者難以發(fā)現(xiàn)他所理解的美；還有一種人走在了前面，他們嘗試出了一種新的可能性。于洋便是這樣，他大膽的嘗……