王冬齡 筆墨的精神化與當(dāng)代化的融合

王冬齡從事大字書法的創(chuàng)作已經(jīng)有將近三十年，開始時(shí)候的起因是為了展覽的需要。大字的抒寫和小字完全不一樣，巨幅大字的書寫更像是一種工程，不僅需要對(duì)介質(zhì)、場(chǎng)地、毛筆的準(zhǔn)備，光磨墨就需要一兩天的時(shí)間，這更加考驗(yàn)作者書法的基本功。他這種方式也把觀念等表述方法融合在了作品中，使書法的表現(xiàn)力更加清楚了。王冬齡的巨幅大字創(chuàng)作也是帶有公共性的行為，他在一個(gè)公共的場(chǎng)合如籃球場(chǎng)地等，展開創(chuàng)作，他通過這種方式表達(dá)書法，通過書寫，讓書法的那種狂放不羈、洋洋灑灑的境界，表達(dá)的更為充分。這是一種抽象藝術(shù)，更是一種書法的另類表現(xiàn)藝術(shù)。同時(shí)他也十分享受在一個(gè)公共空間中進(jìn)行創(chuàng)作，如他所講，人越多，他反而更加聚精會(huì)神。這時(shí)候他本身已經(jīng)成為了運(yùn)動(dòng)的“毛筆”，肩與腳步的發(fā)力，融合在筆尖中。

“對(duì)比傳統(tǒng)書法作品，巨幅大字的創(chuàng)作更加有氣勢(shì)、雄渾感，而作為一個(gè)展品、小品，確實(shí)沒有大字更加有這種感覺，古代的抒寫坐在案頭床上就行了，現(xiàn)在這樣的宏篇巨字，人在作品前，就走到作品里面去了。”正如他所說，巨幅書法的表現(xiàn)力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)的書法，如明末清初人金圣嘆也曾說過，“看人作，擘窠大書，不亦快哉”，說明在古代，寫大字，就是一種新的表達(dá)。而王冬齡的這種表達(dá)，對(duì)“大”的追求，很大程度緣于當(dāng)代展示需要和審美欣賞方式的轉(zhuǎn)變。他在上世紀(jì)八十年代曾受美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)之約……