回顧周之林（上）

2014年2月24日零時19分，著名國畫大寫意家周之林先生在北京301總院病逝，享年70歲。藝術界人士紛紛表示哀思之情。周之林先生是國家一級美術師，中國著名的大寫意畫家，享譽中外。

周之林先生，1944年6月15日，出生在天津寶坻的一個名門望族之家。5歲開始跟祖父習書，10歲開始學畫。他的藝術天賦極高，對大自然的萬物有著獨有的靈性，加之他的勤奮努力，很小便展露出繪畫才華。初中時就曾在校舉辦過畫展。1965年，任石油部石油設計院專職美工，“文革”期間，下放到燕化東方紅煉油廠做宣傳工作。1979年，北京燕京書畫社成立，他依然放棄國家公務員身份，來到書畫社，從事繪畫和書畫收購銷售工作。他是燕京書畫社的元老之一，為燕京書畫社的發展做出了重大貢獻。

1979年，他任燕京書畫社第一任書畫研究室主任，結交了董壽平、李可染、黃胄等大師，深受其影響。除了繪畫，他幾乎沒有任何愛好。他把一生的心血，都投入到自己所熱愛的繪畫上了。在繪畫藝術上，他苦苦追求了一生，取得令人矚目的藝術成就。

他在藝術上不媚俗，不擬古，更不為了金錢隨波逐流。為了追求更高的藝術境界，他曾面壁九年，潛心于大寫意藝術。他師古不泥古，把任伯年的色彩，吳昌碩的筆墨，虛谷的表現形式融為一體，形成了自己獨有的大氣、厚重、純樸、自然的藝術風格。他的畫在意境上，完全是自己的心與大自然息息相通所產生的藝術境界，其身心與所畫的人物、花鳥、山水已融為一個畫面。所以，他的大寫意畫，不是外在的物體，而是人生的意境。寫意人生，是他一生的藝術追求。

李可染先生認為，周之林是一個有一股牛勁的執著的畫家。他的畫達到了一般畫家難以比肩的高度。盧光照先生認為，周之林的畫，做到了胸中有我而忘我，打破框框，吐露靈性，盡情揮灑，創造了讓人意想不到的境界。吳作人認為，周之林的畫，一氣呵成，一筆到位。此人在當代畫壇不可多得，假以時日，必成大家。

周之林先生為人正直善良，熱情坦誠，厚道實在。對同事對朋友，他肝膽相照，誰有什么困難，他都舍己助人，不計得失。他淡泊名利，做人真誠，在燕京書畫社的創辦初期，他廣泛結交名畫家，用自己的能力，資助了許多生活拮據的老畫家，這期間，他為燕京書畫社收購了數萬幅名畫家的畫，自己卻沒有留一幅。1990年，他在新加坡舉辦畫展，買他畫的人很多。回國后，他將這次畫展所得的幾十萬人民幣，全部捐給了北京亞運會組委會。1994年，他向北京奧申委，捐獻了八尺整紙的大幅作品《石榴圖》。2007年，他又向北京奧運會青島分會場，捐贈了自己的作品《群鶴圖》。他剛直不阿，個性鮮明，樂于助人，胸襟坦蕩，在畫界贏得了很高的聲譽。

周之林先生的名字，早在多年前，就被列入《中國現代繪畫名人大辭典》，2005年，著名作家劉一達先生以他的個人經歷和藝術成就，創作的長篇傳記文學《上眼》出版。周之林先生的繪畫藝術成就，已載入中國當代美術的歷史史冊。他的名字將于中國的繪畫藝術一起長存。

書香門第

周之林生于書香門第之家，其祖父周鏞先生是前清大理寺的官員，當年北方著名的書法家。光緒三十二年（公元1906年），大理寺改為大理院，由過去的平反刑名案件改為審判訴訟案件，并設有商業審判庭、檢察廳、看守所、詳讞處等機構。周鏞能在大理院當官，品級雖不高，但是權力不小。辛亥革命推翻清政府后，周鏞離職，先到京東平谷縣教“專館”（即當富家子弟的私人教師），后返回故里寶坻龐家灣。

周鏞有四個兒子，除次子早夭外，長子周恩浦，三子周恩浩，四子周恩波，也就是周之林的父親。在河北農村，男人不能沒兒子。周之林的大爺周恩浦沒兒子，所以周之林的哥哥周之柱過繼給了周恩浦。說起來，周之林在家屬于獨子。

上天本來給周之林安排的是一條平坦的人生路。假如后來不是父親的過早去世，假如沒有后來的歷次政治運動，他也許會在書香門第的熏陶下，帶著少年的美夢，步哥哥周支柱的后塵，考上名牌大學，干出一番轟轟烈烈的偉業。

但是，命運之神像是有意捉弄他。他4歲的時候，父親周恩波便離開了人世。幼年喪父帶來的遭際，改變了他的人生軌跡。而他從小就形成的獨立不羈的叛逆性格和自尊自強、堅忍不拔、不畏強權的個性，又使他執著地按自己選定的人生目標一直走下去，即使碰的頭破血流也在所不惜。

這種多舛的人生際遇，從某種意義上說成全了他的畫家夢。不過夢想的實現，讓他付出的卻是比一般人多十倍百倍的艱辛和努力。

他像一個苦行僧，在自己的理想王國艱難跋涉。他像一個求圣者，在藝術的群山峻嶺中艱難的攀登。

大地是畫紙

周之林從五六歲開始學畫畫，五六歲的孩子即使拿畫筆作畫，也是一種無意識的涂抹，至多是一種興趣使然。

準確地說，周之林的母親是他的啟蒙老師。母親描花繡枕頭時，他總在旁邊看，母親的那雙巧手讓他感到驚奇，同事也感到畫畫是一種很奇妙的事。當看得他小手癢癢的時候，他不由自主的拿起了畫筆。所謂畫筆，不過是鉛筆或是樹枝一類的東西。

爺爺的老屋，墻上有不少畫。他照貓畫虎，開始臨摹。先畫山，后畫樹，以后又畫鳥，畫花卉。當時的他就對畫畫產生了濃厚的興趣。墻上、地上，凡是有空白的地方，他總想畫上兩筆。

周之林學畫，真正的啟蒙老師應該是他的三大爺周恩浩。他知道周之林喜歡畫畫，每到寒暑假回老家，總要給他帶回一些雜志和書。其中對周之林影響最大的，是他上小學三年級時，三大爺給他買的一套《芥子園畫譜》。

自從有了這套《畫譜》，周之林好像找到了“老師”。一有空，他就趴在家里的板柜上臨摹。開始用鉛筆，后來用毛筆。頭兩年是臨摹《畫譜》，后來他憑自己的觀察，對花鳥、人物得到的悟性，直接在紙上畫出來。

他畫上了癮。為了節省紙，便兜里揣著貼餅子，跑到河灘上去畫。他拿樹枝當筆，河灘當紙，一畫就是大半天。冬天，他最高興下雪。只要下雪，雪地就成了他的紙。endprint

人們很難想象周之林的大寫意，是在河灘、雪地上練起的。

十四歲辦畫展

那時的周之林最苦惱莫過于畫畫沒紙，他常常夢見自己在到處找紙。當時，家里的舊報紙，窗戶紙、包裝紙，凡是能在上面寫字著墨的紙，周之林只要看見了，都那它當寶貝。有一次，他在垃圾箱里看到一張被揉皺的包裝紙，楞從垃圾箱里把這張紙撿了回來，他把紙舒展平，有用木板壓了壓，在上面花了兩只麻雀。

后來他把這張畫拿到學校，美術老師驚異于如此年紀卻能畫出這樣“有味兒”的畫。周之林上初一時，美術老師已經看出周之林畫的畫，將來有可能成大器。當一般學生只知道在宣紙上涂涂抹抹的時候，周之林的畫法已經開始學王雪濤和任伯年，專攻小寫意花鳥魚蟲了。美術老師把他畫的一幅小寫意花鳥拿給校長看，也覺得他是個可塑之才，決定給他辦個畫展。

這個畫展在學校引起了不小的轟動，展出的畫加在一起有30多幅，展覽辦了一個多月，不但本校的同學和家長來參觀，就連周圍幾所學校的老師和同學都來一睹周之林的小寫意風采。

收畫數萬不動心

1979年，對周之林來說是人生道路上的一次大的轉折。這一年，他毅然辭了公職。“跳槽”到北京燕京書畫社，從此走上了職業畫家的道路。從業余畫家到職業畫家，周之林一“進門”便之出手不凡。如果說市場是衡量一個畫家藝術水平高低的天秤的話，他當時已經跟一些知名畫家平起平坐了。

一個40歲出頭的畫家，能達到這種地位，不能說志得意滿，也應該知足常樂了。但是周之林卻不滿足這種狀態。看著畫案上堆積如山的畫稿，聽著來自四面八方的人們的奉承話，他的內心深處產生了莫名的惆悵，如此下去自己的意志便會被消磨掉，而自己一生所追求的藝術之夢，也將會在這慵懶無聊的時間里斷送。

他坦承的把自己離開書畫社想法對領導全盤托出，為了挽留住這位才子，領導決定讓周之林去搞書畫鑒定和收購。

20世紀80年代，是收藏當代書畫的“黃金時代”一些有名望的老畫家都還健在，周之林就騎著自行車，跑遍北京的四九城，到老畫家的家里求畫，前后為燕京書畫社收了數萬張字畫，自己卻沒留一張。盡管他知道那些字畫收藏起來會有很大的升值空間，但他有他自己的做人原則，給書畫社當差，自己不能借機謀私利。

周之林一直認為自己的人生價值，不是靠投機取巧來發財。金錢對他來說，已經無足輕重。他是一個為藝術而活的人，離開藝術，他的生命便失去意義。收畫對于他來說是跟這些老畫家們交朋友的契機。那些年，他利用在燕京書畫社收購書畫的機會，不知幫助了多少在藝術上有一定成就，卻在生活上陷入困境的畫家。

弘揚中華文化，海內外辦畫展

為了讓更多的人了解博大精深的中華文化和中華書畫藝術的深厚內涵與意境，周之林相繼在海內外舉辦畫展。1985年，他與其他幾位畫家，在日本東京舉辦畫展。1990年，他在新加坡的國際博物館舉辦畫展。1993年，他在臺北臺灣歷史博物館，舉辦畫展。其大寫意作品均受到青睞，引起轟動。辜振甫先生稱周之林先生是中國寫意畫的一代宗師。

周先生的繪畫作品，成為國家領導人送給外國首腦的禮物，被海內外許多著名博物館和國際名人所收藏。其中包括天安門城樓、人民大會堂、毛主席紀念堂等，以及英國王室。他的《仙鶴圖》，作為中共領導人送給臺灣國民黨領導人連戰先生的禮物，成為新時期國共兩黨談判的友好見證。

2005年4月底，連戰先生率團赴大陸進行“和平之旅”，甫抵北京，他拜訪的第一位客人就是京城知名書畫家周之林先生。周之林與妻子郭春蘭來到北京飯店，與連戰主席及夫人會面。同時送上了兩幅畫，《福壽圖》和《秋風之歌》。《福壽圖》上畫了7只仙鶴，中華民族一直視鶴為長壽、吉祥、幸福、團圓的象征，代表了幸福、長壽、團圓，特別是畫面上空的一輪明月，更為這幅畫增添了團圓祥和的氣氛。連主席家有7位親人，周之林以此畫祝福連主席全家并祝福兩岸人民幸福、團圓、和平、安康。另一幅《秋風之歌》是一幅石榴圖，石榴代表多子、多福、多壽、包容和笑口常開。周之林聽說連主席對母親十分孝敬，特意將此畫送給連主席的母親，祝福她老人家福壽安康。（下期待續，周之林先生的藝術傳承及作品鑒賞）endprint