美劇：黑了誰，捧了誰

姬小梅

雖然電視劇只是作為娛樂產業的一部分存在，但其中流露出的文化價值觀往往具有典型性和代表性。

2013年奧巴馬曾發表公開講話說，娛樂行業是美國經濟引擎和美國外交的重要組成部分。言下之意，娛樂產業與美國的政治和文化價值觀有相當密切的關系。

由于美劇在全世界的影響力，其中塑造的國家形象，顯然會影響更多人對這些國度的看法。

美國人都塑造了什么樣的外國人和移民？

經典的宮保雞丁

其實，在美劇里出場最多的“重要元素”就是人人都愛的中國菜，最經典的 “Kung Pao Chicken”—宮保雞丁在多部劇集中都有出場。

例如《老友記》，主角們經常叫“中國菜外賣”，當然“Moo Shu pork”—木須肉，在《絕望主婦》也有提到過。不過，美劇中的中國菜多以油膩、價格低廉的形象出現，對比西餐廳里多以優雅的燭光晚餐，可以說是一種飲食文化的刻板印象。

容易被忽視的是，美劇里的文化傳播帶有明顯的“符號化”傾向。比如在《CSI》里，拳擊手擊打妓女頭部用的撬棍，在鏡頭中可以清楚看到撬棍上的“Made in China”。

《欲望都市》里的一集，主角在洛杉磯買到了便宜的仿名牌包，她洋洋得意地說，除了里面有個“Made in China”，外形與真包沒有區別。

更有《生活大爆炸》男主角之一萊納德說：“有了3D打印機，我們就可以將制造業從中國血汗工廠手上搶回來！”

另一男主角則說：“這臺3D打印機就是Made in China。”

在各種揶揄中國的橋段中，美劇也塑造了不同的中國人形象。

比如《緋聞女孩》中，被女主角Blair拉攏的中國女孩，成績好、才藝好，是典型的西方人眼里的中國人—黑長直發、大眼鏡。當然也沒什么威脅力—被男友狂甩。

《絕望主婦》里的女傭“小梅”，被要求當代孕媽媽。雖然她說自己還是一個處女，后來還是生下了一個黑人娃娃。

這種情況到了后幾季的時候有了一些改變，比如在第七季中對普通話以及中文專業的討論，與前三季里都不太一樣，傳遞出較為積極的正面信息。

相比之下，美劇中對有些國家的“黑”情節更加過分。

以奧巴馬也是粉絲的反恐劇《國土安全》為例，前兩季一直以“基地”等恐怖組織為反面角色，偶然涉及委內瑞拉、黎巴嫩等。而在被評價為“思路枯竭”的第三季，干脆將伊朗作為對手。

具體說，伊朗情報部門的副部長策劃了對中情局總部的毀滅式襲擊，然后因貪污巨額公款而被美國人策反。總之，在這部美劇中，伊朗是一個操縱恐怖襲擊而又存在種種弊端的國家。

變化的“敵人”

伊朗、委內瑞拉，包括朝鮮，都是近年來在美劇中崛起的“壞人”角色。在“9·11”事件前，特別是更早的時間段里，蘇聯人才是所有壞事的總BOSS。

如今能夠體現這種色彩的是，無論在《尼基塔》還是《反恐24小時》中，資深情報人員如果遇到昔日對手，大體都是有冷戰淵源的俄羅斯人。

值得注意的是，目前美劇中的俄羅斯“壞人”，要么是蘇聯時代的將軍，要么就是背叛現政府的大使、情報人員，而且往往由美俄兩國聯手將其制服。

不過，“黑俄羅斯”也出現在不同類型的美劇中。

喜劇《破產姐妹》中，女主角說，“你逃得比誤進男同酒吧的普京還快。”

這個背景是俄羅斯總統普京曾立法禁止“非傳統兩性關系”，并可應用到同性戀或支持同性戀的外國游客。

著名英劇《皮囊》第一季第六集，老師帶領一群歷史專業學生去實地體驗“俄羅斯后蘇聯工業”，其中兩個男孩在飛機上并排坐著，其中麥克斯是個同性戀，喜歡旁邊的安瓦，但安瓦是個穆斯林，這時安瓦卻不由地控制勃起了，他用雜志擋住對那個同性戀男孩說，“Those Russian peasant babes will do anything for some Levis and a Big Mac！ ”（那些俄羅斯鄉下妞為了件牛仔或巨無霸漢堡要干嘛就干嘛！）

《破產姐妹》中塑造了一個典型的韓國人—身材矮小但善良、膽小的餐廳老板。他辛苦經營這家餐館，但是全餐廳的服務員都可以公開當面嘲笑他。

但是他說：“我太想念在韓國長大的日子了，麥克斯，你要知道，在韓國，我可是中等身高。”

韓國媒體《中央日報》曾以美劇中常出現的、被丑化的韓國形象進行過控訴。

比如《迷失》中出現的貼著“漢江大橋”標識的破舊大橋，大橋下流淌的漢江像一條小河溝，根本不符合實際中的情況。

《反恐24小時》中，韓國首都首爾成了嚴刑拷問的地方。《犯罪現場調查》中，以美國境內的韓人街為背景的鏡頭卻傳出了以“忠于朝鮮勞動黨”為內容的朝鮮歌曲《請不要問我的名字》。

因為考慮到這些人氣熱播美劇在世界上的傳播力，韓國議員洪政旭指責其為，“這是對韓國國家形象的侮辱”。

相對來說，中韓都是美劇中遭受亞裔歧視的代表。除了二戰片，日本人在美劇中出現很少，在《英雄》這樣的美劇中，還會得到正面刻畫：美國角色說他“敬業精神真令人感動”，日本角色自稱“我們不能利用特異功能為自己獲取利益，要為人類作貢獻”。

總之，在政治劇、諜戰劇之外，中國人是偷渡客、打工仔，韓國人是低檔餐館老板和小生意人，日本人“高大上”，即使反面角色也多是大企業總裁、老板—這就是美劇中的東亞三國。

最受好評的國家

所有有特點的種族和族群，比如猶太人、印裔等的特征，都會在喜劇中被夸張的放大，除此之外，他們很難出現在其他類型美劇中—即使一閃而過，也不會體現出多少國籍色彩。

在政治劇、諜戰劇中，西歐諸國—英國、法國、德國等西方盟國，大體和美國自身一樣，包括丑惡政治這樣美國人最喜歡的“黑自身”，也都會加在他們身上。相比之下，和美國人在一起“干壞事”的英國人更多一點兒，這也體現出現實世界里美英兩國的特殊關系。

有意思的是，在美劇中其實有大量英國演員，特別是歷史劇和魔幻劇中，英國人扮演的重要角色比比皆是。

最典型的是《冰與火之歌》，除了前幾集就被謀殺的老國王，清一色英國面孔。他們拋棄了性感的英式英語，在這樣一部袒胸露乳的典型美式魔幻劇中演繹陰謀與戰爭，一個配角還是狄更斯的后人。

在政治劇、諜戰劇之外，英國人的呆板、法國人的浪漫也會夸大出來。比如《破產姐妹》里，廚師學校的法國“帥校長”絲毫不覺得在已婚的情況下勾搭女主角存在問題。

在美劇里，意大利人永遠都是黑手黨和下層市民。正如對待日本人一樣，美國人對待德國人的態度是嚴肅的。

在二戰題材的美劇中，德國人雖然殘酷，但往往都是令人尊敬的軍人，這又比只會在戰場上大叫的日本人“高大上”。endprint