主持人語

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“80后”這一代中，有不少作家都接受過專門的寫作訓練。他們要么是畢業于北京大學、復旦大學等高校開設的作家班或創意寫作專業，要么是在高校里攻讀現當代文學專業的博士學位，身兼二職，既寫作，又從事文學批評和學術研究活動。總的來說，系統的學校教育是有利于作家寫作的，也有助于作家寫作才能的顯現。在知識更迭如此迅猛的時代，他們之所以可以持續地創作并不斷地擴展邊界，亦與此不無關系。當然學院式的訓練，以及因駕輕就熟而導致的過量寫作，也有可能使得個別作家的部分作品存在以下不足：技藝成熟，在語言和形式上無明顯問題，能達到發表水準，卻也因缺乏精神溫度而略顯乏味。另外有一批作家，則在文學上沒有接受過完整的學院教育，更多是出于對文學的熱愛而不斷地“自我教育”。他們的寫作量未必很大，有基本的寫作母題甚至顯得有些類型化，在敘事方面未必都很完善，其作品卻始終攜帶著巨大的敘事熱情，氣息飽滿。本期想要推出的作家呂魁，就更多是屬于后者。

呂魁生于1984年，畢業于上海社會科學院國際政治專業，獲法學碩士學位。從2005年開始在《人民文學》《中國作家》《十月》等雜志發表大量中短篇小說，多篇作品被《小說選刊》《小說月報》轉載，著有小說集《所有的陽光撲向雪》，并獲人民文學“未來大家TOP20”等榮譽。為了更好地對其寫作進行梳理，本期我們邀請了青年批評家徐剛和任瑜來寫作評論。

在《暗戀與惜別》一文中，徐剛先是簡要歸納了呂魁在寫作上的一些特點，認為呂魁“筆下的女子大體命運相似，她們擁有超凡脫俗的魅力，率性而為、敢愛敢恨。這些無與倫比的姑娘突然闖進‘我’的世界，給平庸的生活帶來一抹亮色。然而在一番無望的暗戀之后，她們又無一例外地與‘我’惜別，去追逐更為‘實在’的夢想。她們為了生存而犧牲一切，最終卻一敗涂地，被這個物欲的社會所裹挾。無論是早期故事里的小染、寧梓，還是在北京艱難打拼的新疆女孩莫塔，再抑或是‘我們的女神’，這位擁有‘不食人間煙火，獨立不流行的別致氣質’的夏奈，她們的青春故事總是令人唏噓喟嘆！”徐剛針對呂魁的當期作品《我們的女神》所做的細讀，正是依據呂魁的這一創作特點展開的。

與徐剛的個案細讀有所不同，任瑜的《從<所有的陽光撲向雪>讀呂魁》一文，主要是以呂魁新近出版的這一小說集作為分析對象。在她看來，呂魁是一位學了很多但消化得很好的作家。“最重要的是，他找到了屬于自己的位置、姿態和方式。他不走極端、也不從流俗，不追求莊嚴高深、也不會輕淺隨便，不控訴和審判、不膜拜禮贊，無意于追問和反思、也不刻意解構和虛無。他注重故事，卻不依賴情節，講究形式，卻不堆砌技巧。因此，他的小說，不繁不簡、清晰流暢，不輕不重、恰如其分，看起來似乎可以輕松自在、毫無防備地一路讀下去，但是，小心，它會在不知什么時候，也不知在哪個地方，撥動不知道你的哪一根心弦，讓你覺得有些熟悉、有些溫暖，又有些惆悵、有些傷感。”任瑜在文章中還對呂魁小說的“青春、愛情，以及在與現實的碰撞和融合中不可避免的磨損與改變”這一主題進行了深入而細致的分析，對呂魁的敘事意識和敘事能力也有所揭橥，認為《寫篇小說登<大家>》、《莫塔》等文本“已經反映出呂魁自覺的、開闊的敘事意識，所達到的敘事效果也顯示出他全面的、均衡的敘事能力。”

他們所指證的這些寫作特點，讀者們閱讀時不妨作為參考。