《爸爸去哪兒》的敘事藝術研究

閆曉偉

（山西大學文學院，山西太原030006）

湖南衛視《爸爸去哪兒》的節目版權和模式購自韓國MBC電視臺的《爸爸！我們去哪兒？》，由原先湖南衛視紀實類節目《變形記》的謝滌葵團隊打造。從舞臺秀走向真人秀，《爸爸去哪兒》以近乎“零差評”的口碑實現了電視娛樂節目的成功轉型。正如世熙創意傳媒總裁劉熙晨所說：《爸爸去哪兒》的成功正是因為節目堅守了“電視節目內容永遠大于形式”的原則，節目制作過程抓住內容這個核心點，立足現實，關注現實生活中的話題，用“真實”“真情”打動觀眾。而節目文本意義的“真實”“真情”正是通過敘事藝術的加入才使《爸爸去哪兒》獲得了巨大的成功。

一、有潛力的題材

威廉·斯蒂芬森在《傳播的游戲論》中，將大眾傳播界定為游戲性的傳播。看電視就像做游戲，主要在于消遣娛樂，娛樂消遣使得人們單調的生活變得豐富有趣，人們在娛樂消遣中身心得到放松[1]89。電視綜藝節目以娛樂性為其重要特征，因而娛樂性也就成為其題材選取的重要標準。

《爸爸去哪兒》選定5位明星父子（女），帶他們離開城市，場景設在明星們平日接觸較少的農村，通過設定一些“生活類游戲”，讓爸爸們和孩子們以合作的方式體驗生活、感受生活。節目題材的實質可以概括為：“明星光環”和“父子（女）真情”。“明星”和“父子（女）”二元素作為節目題材選取的核心，使得《爸爸去哪兒》在文本挖掘方面具有了極大的潛力。

明星的熒屏形象光鮮亮麗，熒屏后的生活卻鮮為人知，因而他們帶給我們一種神秘感。……