漆藝材料的審美特質*

張善慶 賈雪兒

(皖西學院藝術學院 安徽六安 237012)

漆藝材料的審美特質*

張善慶 賈雪兒

(皖西學院藝術學院 安徽六安 237012)

中國傳統漆藝具有悠久的歷史。幾千年來，大漆一直被作為漆藝的主要原料，因為它具有神秘和經久耐磨的特點。漆藝的存在是民族特征和精神符號的象征，是人們精神生活的形式也是一種完整的視覺藝術?，F代漆藝強調裝飾性，在創作中，注重構圖和顏色上的革新。無論中國的傳統漆藝處在哪個時期的發展階段中，都一定與當時時期的物質文化和精神文化相互融會貫通，相互促進。

漆藝 材料 審美特質

中國傳統漆藝具有悠久的歷史。最早的時候可以追溯到新石器時代，迄今為止我國所知道的最早的漆器是在河姆渡原始社會出土的木胎漆碗，已經有了6000多年的歷史。可以說，漆藝的存在是民族特征和精神符號的象征，是人們精神生活的形式，也是一種完整的視覺藝術。在如今，我們觀察漆藝的作品，一方面能夠獲得藝術的感受，另一方面也能感應到古代人具有的文化氣息和他們所表達的人文精神。

漆藝制作最基本的材料是漆，漆也叫做大漆或者土漆。天然大漆給人一種親切溫潤的感覺，質感上淳厚樸素，有種東方世界的特有神秘朦朧之感。在中國畫的宣紙中的白與漆的黑有差不多的感覺，漆器中黑色和紅色兩種顏色最為普遍，它反映了中國人對于紅、黑的意識，表現了中國人的美學文化。在時代的發展中，還有一些比較華美的材料和各色的顏料的加入，使漆的世界豐富多彩，有著與眾不同的魅力。

一 、注重以傳統材料為主的審美特質

人類的祖先很早就發現了天然漆，并把它涂在器物上，漆藝本身是從無到有、從單一到多元化的過程。《髹飾錄》一書中詳細的闡述了傳統漆工藝的一些制作的方法。在了解認知并且繼承這些工藝技法的同時，應該摒棄那些過于繁瑣和不再適應當代漆藝發展的傳統工藝。必須要 “與時俱進”，在藝術表現的前提下，找出更加合理、有效、不使漆藝質量下降的新工藝。當一種新的工藝誕生都會使漆藝表現變得更加豐富。

在不同的時代、民族、階級的社會實踐中，審美文化是被那個時代所制約的。因此在文化底蘊深厚的中國，傳統漆藝有著它獨特的審美特質。在如今的社會中，現代漆藝也是從傳統漆藝繼承下來的，所以這就更要了解漆藝的過去、漆藝的傳統以及它所具有的獨特的審美特質。吸收過去的一些優良品質，去除糟糠，推陳出新。在進行漆藝作品創作中，只有在對漆畫的材料，工具，制作程序和特殊的肌理效果投入大量的時間和精力，去探索它，研究它，才能在創作上得到自由，方便表現出自己想要表達的思想和藝術境界。

幾千年來，大漆一直被作為漆藝的主要原料，因為它具有神秘和經久耐磨的特點。大漆的美必須要通過把握漆的性質和適當的操作技術才能夠表現出來[1]。審美觀賞價值高，就意味著技術難度高，同樣也就富于挑戰性。大漆的不足之處是價格貴，工藝相對復雜，有的人還對大漆過敏，這就給創作工藝帶來了許多的不便，顏色的限制也是創作的局限性，但是另一個矛盾之處是如果這些局限沒有了，漆的美感與靈魂之處就煙消云散。所以說漆的價值在于它的不可替代性，由此可以說大漆對于漆藝來說還是很重要的。

作為一件藝術品，漆藝中的藝術構思體現了創作者的美的思想，對生活的感受和一定的創作激情，它們不僅具有審美和動人的情感藝術美，而且還具有社會教育和娛樂功能。從另一個方面說，漆藝最開始起源于工藝美術，所以在關系上它又與工藝之間有著千絲萬縷的聯系。在工藝表現技法上，漆藝處處都彰顯了做工精巧別致，講究漆的趣味性等特點，追求作品本身的意境美。“可以簡單的打個比喻，工藝美與藝術美就像是一根藤上的兩個瓜，它們是相輔相成的，更是漆畫獨特的具有雙重特征的特點”[2]。漆藝的工藝作品與中國其它工藝品在某些地方是相似的，共同的，但是它也有它獨特的創作要求，它需要從大的方面考慮，把材料和技藝巧妙的相結合，再從整體效果出發，利用材料進行創作，這樣才能達到我們想要的效果。

雖然說漆藝的材質、技藝有著五彩斑藍的光彩，但是在實際的運用過程中，寧愿少，也不要多。假如使用的材料多了，會顯得花哨，在視覺感受上缺乏主次，引起視覺的沖突。所以在漆藝作品的創作過程中，作者往往會選擇一兩種技藝和材料，以求得畫面整體的和諧統一。

二 、注重裝飾性與形式美結合的審美特質

在漆藝制作中紋樣的選擇上，創作者經常會從生活當中提取題材，用一種形式美去讓觀賞者感受，在表現手段上有著豐富多彩的肌理美，質材美。比如說，蛋殼貼上去像碎瓷一樣，把漆潑上去就像鏡花水月一般，金銀箔貼上去就像五彩斑斕的云彩，皴起來的漆就像磚塊的肌理，把漆堆起來則像浮雕的凹凸的感覺等等。這些豐富多彩的形式美當然是漆藝非常特別的藝術形式，但是漆藝本身的材質是它的藝術特性，它包含了人們的思想情感，給人一種很強的生命力之美。觀賞者只有深入的了解社會生活，靜下心來進行藝術修養，在自然界，世俗生活與心中去認識它，感受它，想想它包含的思想內容以及社會意義，運用合適的表現形式，才能夠創造出具有大自然的氣息，社會生活的韻味，人們心中所想要的好作品。

與其它的畫種相比較，漆藝中圖案具有很強的裝飾性特點，因為漆的特殊屬性決定它在構圖和繪畫上具有裝飾性的風格特征。它在構圖上有規律化和秩序化的特點，裝飾上的構圖它不受一些透視法則的束縛，它可以讓創作者充分發揮主觀意向，不受時間、空間和色彩的限制來進行自由的安排畫面上的空間的表達[3]。具有裝飾性的構圖要必須能夠接受裝飾對象的材質的某些特征，有的時候把實用性與觀賞性結合起來，像一些壁畫、屏風、漆盒都具有使用價值與觀賞價值，漆盒就具有實用性與觀賞性的特點。因為裝飾來自于實用，它們之間是有聯系的。屏風在功能上可以把同一個空間分為若干個區域，除了能夠美化家居環境而且還有半遮半擋的實用功能。在題材上，包含的內容極為廣泛，有具象到抽象的，宏觀到微觀的，自然世界中的萬物都會涉及到。

人們平時所說的形式之美通常是指自然界的一些物體，比如顏色、歌曲、條紋等等，在符合規律的前提下，出現了哪些像對稱，多元化又統一在一個色調中的審美特性。在音樂中用來表達作者思想的是律動；漆藝表現形式美則是運用了漆液，不同的材質，再運用不同的技法創造出內容與材質的完美結合。

以漆藝中漆器來說，漆器的形式美是跟隨著朝代的發展而變化的，剛開始的時候漆器是在陶器和青銅器的脫胎下產生的，以器皿的形式產生的，強調在生活的運用價值和造型方面的藝術。那個時候漆器上面的圖案很簡單，沒有一絲特點，隨著制作漆器的技術越來越發達，不僅有在生活中的運用價值，而且在圖案上也會變的復雜。在春秋戰國時期，已經運用了針刻，用顏色繪畫，所采取的題材也比較多樣，龍鳳，花鳥禽獸的圖案已經有點表現了。秦漢時期就進入了高峰的時期，除了體型別致精巧，圖案也更加的精美，通常食盒是以黑色的漆為底色，上面再畫一些圖案，圖案的顏色通常采用大紅色。而漢代的另一種漆的運用通常是在一些漆棺上，在當時只有一些身份尊貴的人才會在使用漆棺。例如湖南長沙的馬王堆1號墓出土的彩繪黑地漆棺畫，就運用了S形的曲線，奔放飛揚。古代工匠們創造了以線為主的紋樣組合，給人一種特殊的美感，不但能起到強化運動的作用還能產生氣勢磅礴的整體氣勢。似乎是以幻化的形式來表現變異無窮、萬物皆有靈氣的古代哲學意識。唐朝時期種類很多，技術也很熟練，在原有的基礎上已經有所改革創新，其中最具有唐朝時期的特點是雕漆和金銀箔的運用。宋朝時期漆器的顏色純正大方，制作工藝獨特。明清時代的漆器柔和了各個朝代的特點，使漆器進入了一個鼎盛的時期。

多種多樣的形式美，在不同地域、不同時代的民族文化的差異下，對藝術美的理解與認識也是不同的。各個藝術在一定的朝代背景下，都有自己的審美特質。成功的作品不僅僅在于它的材質，還要處理得當，讓它引起人們的共鳴，才能夠體現它的魅力所在。

三 、注重以沉穩質樸為主色調的審美特質

在一件完整的作品上，色彩也是很重要的，因為它的色調可以統一起整個畫面，同一個畫面，不同的色彩會給人不一樣的感覺，明亮的色彩會給人輕快、快樂的感覺，沉重的色彩會給人壓抑不愉快的心情。所以說漆藝中的色彩還是起著舉足輕重的地位。

傳統漆藝與現代漆藝最主要的不同就在于，現代漆藝里面包含了許多繽紛的顏色，而傳統漆藝卻是以朱和黑兩種顏色為主色調的，具有一種沉穩質樸的特征。

很長時間以來，漆藝的有著自己本身的色彩語言，以含蓄深沉為主，漆可以給所有的材料色彩上的豐富，讓它具有一種特別的視覺上的美妙。從當今出土的大量漆器上來看，戰國和秦漢時期的漆器以黑色和紅色為主色調。長久以來，人們運用了黑色和紅色為主色調在大量的漆器上運用，更擅長對黑色和紅色的表達。像湖南長沙馬王堆出土的漆器主色調就是黑紅兩色，在中國人的眼里，黑色和紅色早已經成為了特殊的穩定視覺符號，它最能代表古代漆藝的藝術成就，同時也是漆藝的極致美的顏色。用現代科學的角度來看，漆不是只有黑色這一色，把氧化鐵加到漆中可以使漆發生化學反應，這樣會更加的深沉和高貴，富有韻味。著名美術教育家吳冠中說過：“在中國的傳統里，有兩樣好的東西，一種是宣紙的白，另一種就是黑漆的黑了”[4]?？梢哉f漆的藝術就是黑色的藝術，所以，古代便有了不言色著皆黑這一說。與漆完美結合的色彩除了黑色就是朱紅色了，把它加入漆液中，可以調出顏色純正，沉穩質樸的朱漆。

傳統漆藝經歷了幾千年的發展，到了現代，漆藝也相比較傳統的漆藝更加個性化，不僅在風格上各不相同，在流派上也呈現出多種多樣?，F代漆藝在肌理，質感和光澤上顯現出了更加強烈的現代的感覺。藝術創作者不僅反映了他們所具有的審美取向，讓傳統的漆藝在今天能夠推陳出新，閃著耀眼的光芒，讓傳統與現代相結合，讓它們融為一體?，F代的漆藝分為立體的漆藝和平面的漆藝，它們都是藝術創作者通過漆來表述現代這個社會中的審美的價值[5]。傳統漆藝所遺留下來的技法也被一直很頻繁的運用。不同民族，不同時代的審美標準是被它所處的時代的文化、工藝等所制約的。在傳統漆藝中，它也有地域性，它代表了一個地區的美的發展。整體畫面和諧了，美麗了，這樣再聯系局部的美，就不失為一副好看的畫面。在漆藝紋飾形象上可以進行寫實的或者抽象的設計，而抽象更能是對空間各個維度進行表達，讓觀賞者看了能感受到很強的美感，感染著觀賞者。

真正的傳統是綿綿不休向前前行的產物，它不是靜止在一個地方不動的，相反則是一直在運動，所以傳統能夠推動人們不斷的前進。無論中國的傳統漆藝處在哪個時期的發展階段中，都一定與當時時期的物質文化和精神文化相互融會貫通，相互促進。一些傳統漆藝的作品能夠給予人們在現代漆藝的設計中一些靈感，使人們能更好地借鑒它的材質特點與審美特征。

[1]于詠.傳統漆藝在現代生活中的應用[J].中國學術研究,2011(2):43.

[2]梅曉華.現代漆畫創作實踐與體會[D].蘇州:蘇州大學,2008.

[3]鄒美霞.論克里姆特繪畫對裝飾表現語言的運用[D].杭州:浙江理工大學,1987.

[4]喬十光.漆藝[M].杭州:中國美術學院出版社,2000.1.

[5]胡經之.藝術美的探求——臺港及海外華人美學一瞥[J].深圳大學學報(人文社會科版),1987(1):1.

(責任編輯閎玉)

安徽省大學生創新創業訓練項目“漆藝創作實踐工作室建設及產品開發項目” (編號AH201310376077)成果之一。

2014-09-30

張善慶(1969- )，男，碩士，皖西學院藝術學院教授，研究方向為藝術學。

J 527

A

1673-4580(2014)04-0105-(03)