美學和詩學的“生命”之異
——宗白華、郭沫若文緣關系比較

王 艷

（鄖陽師范高等專科學校中文系 湖北十堰 442000）

美學和詩學的“生命”之異
——宗白華、郭沫若文緣關系比較

王 艷

（鄖陽師范高等專科學校中文系 湖北十堰 442000）

現代文壇的兩大巨匠宗白華和郭沫若是至交的好友，兩人不論是在人格個性，還是在學術成就領域方面，都存在著很大的差異。我們從宗白華的生命美學觀和郭沫若的生命詩學觀出發，來探究兩人在對“生命美”的追求中所體現的不同。

宗白華；郭沫若；生命詩學；生命美學

現代文壇的兩大巨匠宗白華和郭沫若，因為有著共同的精神追求和美學底蘊，成為交往一生的摯友。

美學大師宗白華博采眾長，熔中西古今美學于一爐，創造出獨具特色的“生命美學”。不論是前期的以西方哲學中的“運動”為基礎的生命美學觀，還是后期以中國哲學中的“生動”為基礎的生命美學觀，“生命”是貫穿他美學觀念中的一根紅線。

詩壇巨人郭沫若早期詩學受西方近代各種文藝思潮的影響，懷抱主情主義的生命詩學觀并以此指導自己早期詩歌創作。他在詩歌創作中主張的“自然流露說”正是詩人生命的自然展示。

兩人在各自的文學主張中都體現出對“生命”的執著追求，對于二者在追求過程中所體現出來的共同點，筆者在《生命詩學的深層律動》[1]一文中已進行論述。在此，討論兩人在對“生命美”的追求中所體現的不同。

一、超世入世與積極進取

在日常生活處世中，宗白華主張無為而無不為，郭沫若主張積極入世。兩人個性截然相反，一個“內斂”，一個“開放”，行為處世也明顯不同，表現在宗白華身上，是一種淡泊閑適的處世之道；表現在郭沫若身上，是一種積極創造的生命熱情。

宗白華的內心一直追求人生的審美化、藝術化，在他眼里，要把生活、人生當作一個藝術品來看，把人生行為、生活活動理解為一個高尚優美的藝術品的創造過程，使它美化、理想化。這種人生藝術化的追求，作為生命中的持久信仰，深深根植于宗白華的心中，是他的人生目標、生活動力。宗白華熱愛生命、贊美生命、傾慕生命，但現實的齷齪、人心的詭詐、政治功利的無序泛濫……，使得他在現實的痛苦中折身向內，在藝術世界中搜尋美的蹤影，在潔身自好中靜聆宇宙的天籟之音。宗白華對于“人生藝術化”的理想，同中國老莊的人格理想會合在一起，完美地構造了一個情深于中、靜處于外的超然人生世界——“超世入世”的人生態度和生活實踐的統一。用宗白華的話說：“超世而不入世者，非真能超然觀也。真超然觀者，無可而無不可，無為而無不為，絕非遁世，趨于寂滅，亦非熱中，墮于激進”[2](P24＿25)。這種超然人生，正是宗白華心儀的人生正宗。

郭沫若的一生是不斷投身社會實踐，敢于行動的一生。他的一生，“始終表現著一種進擊的狀態，無論是張揚自我或者是投身社會活動，貫穿始終的是他所欣賞的先秦儒家所指示的積極入世的精神路向”[3]。郭沫若曾將儒、釋、道三家做過比較，他認為佛家太消極，老子太機巧，比較而言，“佛氏出而不入，老氏入而不仁。孔氏所以異于二氏的是出而能入，入而大仁。[4](P42)”郭沫若從根本上肯定了孔子學說中的入世精神，并把這種精神與傳統儒家學說中的修、齊、治、平聯系起來，理解為以個性為中心，向外擴展的積極態勢。他所肯定的正是儒家積極進取、自我發展的人生姿態，是“出而能入，入而大仁”的人生路向，是在天地之間自由馳騁，能出能入，能上能下，既完善自己，又四通八達，全方位施展才華的人間“大道”。郭沫若在他的人生中也努力實踐著這種狀態。“五四”時期，面對國家民族的危難，他以詩歌的形式宣泄胸中的激情，追求個性的張揚。他努力在社會中尋找自我位置，積極參與社會政治活動，為國家建功立業。郭沫若的一生都在儒家文化所指示的“內圣外王”、建功立業這條路上走，正是懷揣著這樣積極進取的入世精神，郭沫若才會成為一個集文學家、歷史學家、考古學家、社會活動家于一身，中國現代史上少有的百科全書式的人物。

二、抒情大詩與哲理小詩

在詩歌形式上，宗白華和郭沫若存在很大差異，前者偏重哲理小詩，后者擅長抒情長詩。

宗白華的小詩集《流云》(共45首)1923年12月由上海亞東圖書館出版，1928年9月再版時易名為《流云小詩》，并增詩3首。這些小詩的情感與意境都相當美妙，聲韻和諧，詩意優美，被稱為小詩中的精品[5]。宗白華十分贊賞這種“很短的充滿了詩情畫意和哲理的三言兩語”的詩的形式，認為它更有詩意，更有含蓄的藝術風姿，這源于他對中國古典詩歌意境結構的推崇，尤其是唐人絕句，“化景為情，融情于景，境與神會，美在神韻”。他說：“唐人的絕句，像王、孟、韋、柳等人的，境界閑和靜穆，態度天真自然，寓頂麗于沖淡之中，我挺喜歡。后來我愛寫小詩、短詩，可以說承受唐人絕句的影響，和日本的俳句毫不相干，泰戈爾的影響也不大。[6](P189)”宗白華用“繪畫的文字”構筑出一幅幅美的圖景，注入個人情緒的想象與意境，情思與景物相交融，在這些夢幻般的縷縷情思中，讀者自然領悟其中所包含的人生哲理。[7]他注重把詩人的自我內心世界展現在讀者面前，注意詩的意境營造，這就使偏重于生命意識和宇宙情懷的哲理化追求在宗白華的創作里呈現出一種深沉而雋永的良好狀態。以哲理做骨子的詩，意味自然濃深。其次，宗白華的小詩境界虛實相生，偏于廓大空靈。他常常以大觀小，小中見大。《筑室》以大觀小，以“天地入吾廬”的胸襟鳥瞰萬物，俯仰自得。《斷句》全詩僅兩句，以鏡中山河喻心中宇宙，小中見大，氣勢不凡。另外，宗白華的小詩結構曲折優美，富于變化，在修辭上多用比興。所以，宗白華的小詩雖小，卻能寫出大的境界。

相比較而言，郭沫若詩歌以雄渾見長(這里探討的主要是郭沫若“五四”時期創作的以《女神》為代表的詩歌)。同樣是認知世界，宗白華用哲理小詩展現他對生命、對世界、對宇宙的認識，郭沫若卻用最能體現他內心情緒的抒情長詩來展現他對世界的認識。在詩學觀念上，郭沫若特別注重內心情感的“自然流露”。他認為“詩是情緒的直寫”，是出自詩人“一種不可抗拒的情緒”。惠特曼的摧枯拉朽、大河奔流似的詩風和自由活潑的詩體讓他內心情感與情緒得以盡情宣泄，在其影響下，郭沫若創造出形式上“絕端的自由，絕端的自主”的《女神》來。如《我是個偶像的破壞者》中，除了首句、尾句，全是用“我崇拜……”的句式排比，每句又都是由幾個“崇拜……”詞組排比而成，這種排比中有排比，以毫無規則的雜陳方式直接抒情，氣勢磅礴，動人心魄。

三、順應自然與改造自然

基于泛神論思想的影響，宗白華與郭沫若都鐘情于大自然的天地，并在詩歌中表達了欽慕景仰的贊美之情。在他們的詩歌中，我們隨處可見歌德描繪自我與自然關系的影響，但細究兩人在接受歌德影響中所形成的自我與自然的關系，卻是截然不同的。

在描寫自我與自然的關系上，宗白華強調自我對自然的從屬，在他看來，人和自然是無比和諧的，隨著自然脈搏的跳動，與行云流水相通，對大地與自然無比摯愛。宗白華的個性深深浸潤著中國傳統文化，他的性靈是老莊的超逸和禪宗的深遠共同筑就的，他喜歡在水池邊看天上白云的變幻，“境界閑和靜穆態度天真自然”的唐人絕句也為他所喜歡。在宗白華看來：“在自然中活動，直接觀察自然現象的過程，感覺自然的呼吸，窺測自然的神秘，聽自然的音調，觀自然的圖畫。風聲、水聲、松聲、潮聲，都是詩歌的樂譜。花草的精神，水月的顏色，都是詩意，詩境的范本。”[8](P20)因此，宗白華的《流云》小詩便是將湖山清景、水石白云、橋畔垂柳、遠寺鐘聲、星月碧海、樹杪林間、狂風怒濤等自然景象作為描寫對象，在這些自然情境中，詩人幻變的心靈與這些景物相互交融。如：

我的心/是深谷中的泉/他只映著了/藍天的星光/他只流出了/月華的殘照/有時陽春信至/他也嚙咽著/相思的歌調。(《我的心》)

詩人雖然未直接指明自己的情感傾向，但它所描寫的自然景象的變動本身就是詩人一時心境的生動呈現，詩人的心隨自然而動，這種自我心靈與自然萬物的結合就在于使心靈本身具象化，從而獲得詩的意境。

相對于鐘情自然的宗白華，郭沫若更傾向于自我對自然的創造。他曾在詩劇《湘累》中借屈原之口說“我創造尊嚴的山岳，宏偉的海洋，我創造日月星辰，我馳騁風云雷電，我萃之雖僅限于我一身，放之則可泛濫乎宇宙。”所以，對于郭沫若來說，所謂“創造”就是“天地與我并生”，“萬物皆備于我”。《天狗》中：“我是一條天狗呀/我把月來吞了/我把日來吞了/我把一切的星球來吞了/我把全宇宙來吞了/我便是我了！”天狗吞食了日月，吞食了“一切的星球”，吞食了“全宇宙”，從而獲得了一切可能獲得的能量。能量的聚集使天狗擁有強盛的生命活力，得以縱橫宇宙間。

四、無我之境與有我之境

在詩歌風格上，宗白華和郭沫若的不同是顯而易見的。這里，我們可以借用王國維《人間詞話》中的“優美和宏壯”之說來概括兩人在詩歌創作上的風格。這“優美和宏壯”之說是由“無我之境”和“有我之境”得來的，王國維引用西方美學思想中有關優美和宏壯的區別來概括這兩種境界的美學特征：“無我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動之靜時得之。故一優美，一宏壯也。”

宗白華的《流云》小詩，形式自由和諧，沒有無病呻吟，沒有矯揉造作的音節，讓人讀著自覺清麗明快，深雋優美，用“優美”概括其詩歌風格是再確切不過的了。基于唯美的追求，宗白華的《流云》既不像郭沫若《女神》那樣激情高呼，也不像汪靜之那樣天真歡唱，大多詩篇只是對大自然的瞬息感悟，是日、月、星、辰、春、冬、海、虹、花、蝶、蛾等觸引了詩人的心靈，讓詩人同自然，同宇宙同呼吸共命運。純真刻骨的愛和自然沉靜的美，在宗白華的生命情緒里交融為美妙的音符，伴著月下的凝思、黃昏的遐想，流出了生機無窮，字字情深的詩行。這些文字含蓄而不晦澀，婉曲而不失明麗，充滿了生命的內蘊。

郭沫若詩歌的藝術風格偏重于雄渾豪放。《女神》中大部分作品都充滿著激蕩的力量，酣暢的氣勢，具有男性的陽剛之美，即王國維概括的“宏壯”。郭沫若的詩繼承了李白詩歌的藝術風格，想象豐富奇特，主觀感情強烈，有著火山爆發一樣的革命激情，有著瑰麗的想象。郭沫若在抒發自己的情感時，古今中外，森羅萬象，盡入筆底，常常攝取古代神話傳說和現實社會中的悲壯故事以及自然界中一切雄渾壯美的形象，以抒豪情，寄壯志，這樣，就形成了郭沫若詩歌宏偉的氣魄，豪邁的格調。他的《女神》對中國新詩的一大突出貢獻就是他創造了一種全新的雄偉意象，這種意象以現實的或想象的形體巨大、力量強盛的自然物為對象，如地球、大海、太陽等，詩人將其意象化，以表現理想，坦陳胸懷。這種意象一反古典詩歌風、花、雪、月等纖細輕柔的意象和早期白話詩偏重說理的傾向，開辟了一個“宏壯”的審美境界。如：

地球/我的母親/我想宇宙中一切的現象/都是你的化身/雷霆是你呼吸的聲威/雪雨是你血液的飛騰。《地球，我的母親》

從審美角度而言，自然物質的形體巨大，力量強盛，本身就能體現宏壯，而通過人類這一審美主體的社會實踐，使之顯現人類這一審美主體的本質力量時，更能體現宏壯。詩人把握了宏壯的氣勢特征，把雪雨比作地球母親血液的飛騰，將宇宙的一切都看成是地球的化身，表現了地球母親的力量和氣勢。這正是《女神》所展現出來的“宏壯”之風格。

在宗白華的“生命美學”和郭沫若的“生命詩學”中，“生命”情結始終維系著兩人的情感。雖然兩人都致力于對生命的認同和追求，但宗白華追求的是一種藝術人生的生命之美，郭沫若追求的是熱情浪漫的生命之美。

[1]王艷,陳小妹.生命詩學的深層律動－宗白華、郭沫若文緣關系比較[J].牡丹江大學學報,2010(12)。

[2]林同華.宗白華全集(第1卷)[C].合肥:安徽教育出版社,1994:24-25.

[3]李曉虹.郭沫若與先秦儒家“動的”文化精神[J].郭沫若學刊,2004(1).

[4]郭沫若.沫若文集(第十卷)[C].北京:人民文學出版社,1959:42.

[5]賓恩海.試論宗白華的小詩[J].廣西大學學報(哲學社會科學版),2004(5).

[6]宗白華.藝境[M].北京:北京大學出版社,1987:189.

[7]賓恩海.試論宗白華的小詩[J].廣西大學學報(哲學社會科學版),2004(5).

[8]宗白華.藝境[M].北京:北京大學出版社,1987:20.

The Different of Aesthetics and Poetics of “ Life”--On the Literature Friendship between Zong Bai-hua and Guo Mo-ruo

Wang Yan

(Chinese Department,Yunyang Teacher’s College, Shiyan Hubei, 442000, China)

Zong Bai-hua and Guo Mo-ruo, the two famous figures in China modern literature, have outstanding differences in individual personality and the fields of scholarly achievements. We will compare Zong’s theory of life aesthetics and Guo’s theory of life poetics, and discuss the diference that Zong and Guo are in pursuit of “the beauty of life”.

Zong Bai-hua; Guo Mo-ruo; literature friendship

I206.6

A

1000-9795（2014）05-0112-02

［責任編輯：董 維］

2014-03-09

王 艷（1978-），女，湖北鐘祥人，講師，從事中國現當代文學方向的研究。