琵琶音樂中的滑音技巧

■王雁潔

琵琶音樂中的滑音技巧

■王雁潔

琵琶，我國民族樂器中一個不可或缺的重要代表性樂器，有著幾千年的悠久歷史。唐代詩人白居易在其所著的名篇《琵琶行》中，曾對琵琶的演奏和音色有這樣的描繪:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”從最早的“秦琵琶”到由西域傳入的“曲項琵琶”，經(jīng)過數(shù)千年的改革和改良而形成了現(xiàn)代按照平均律半音排列的、六相二十四（二十五或者二十六）品位的四弦琵琶。如今，琵琶已是我國重要的彈撥樂器之一，又被稱為民樂的“彈撥樂之王”。

琵琶不僅歷史悠久，在演奏技法上也復(fù)雜多變、技巧豐富。而左手演奏技巧中的滑音技法，是近代以來在琵琶演奏中被廣泛采用的一種左手演奏技巧，在文武曲及現(xiàn)代作品中被大量的運用。在音樂的演奏表達中，恰到好處的滑音運用，協(xié)調(diào)與默契的配合，完美的滑音效果，在音樂色彩和音響效果上都可以取得事半功倍的功效，更可裝飾樂曲，增添豐富的表現(xiàn)力和感染力。想要演奏和創(chuàng)造出優(yōu)美動聽的樂曲，就必須要全面、熟練的掌握各類滑音技巧。

滑音技巧作為琵琶左手的重要技巧之一.一般有兩種方式可以達到：一，用左手的技法改變了琴弦原有的張力：二.用左手技法改變了琴弦原有的長度而獲得。按照不同的劃分方式，滑音在琵琶演奏中可分為拖類和推、挽、縱起類二大類；也可分為上滑音、下滑音、同滑音三種不同方式。

推、挽、縱起類，主要包括了推、挽、縱起、扳、撞、虛滑音、實滑音、推覆、挽覆等左手技巧。這類技法通常用左手手指按音位上后，通過左右等方向改變了琴弦原本的張力，使琴弦繃的更緊。這類技巧常見的一般弊病主要是滑音時的音高、節(jié)奏不準(zhǔn)，缺乏相應(yīng)的音色處理及變化，在滑音進行中的余音或發(fā)音中斷。拖類，主要包括了注、虛注、虛綽、進、綽、勒、退等技巧，都是由左手按在某音位上，沿弦從這個音拉滑拖到另一個音位。這類滑音指法必須要快速靈活，用力按弦和拖滑，同時也須保持一定的放松度。這類技巧常見的一般弊病主要是左右手的配合不夠迅速靈活，從而對音準(zhǔn)和節(jié)奏有所影響，音色不好，有噪音，滑的音調(diào)不清晰。

從音樂表現(xiàn)的角度上來劃分，又可以把滑音分為上滑音、下滑音、同滑音及組合性滑音運用。“上滑音”，首先用左手按住音位，右手觸弦彈奏發(fā)音后，左手做推弦或拉弦，從而改變音高和音色。“下滑音”，左手先按在音位上，先拉弦或推弦，使音高增高后，右手再去觸弦彈奏，發(fā)音后左手隨弦自然回落在原有按音音位上。“同滑音”，極有特色，為了區(qū)別上下滑音的音響效果和音色，林石城先生啟用了“同滑音”的新名字，在左手按緊音位后，右手觸弦彈奏發(fā)聲，左后隨后快速做推、拉。“組合滑音”在琵琶文曲武曲，特別是近現(xiàn)代作品中頻頻出現(xiàn)，它把不同種類的滑音交替使用，與單一滑音技法相對，作品表現(xiàn)力更形象生動，音響效果更為獨特，樂曲更有韻味，個性更為突出。

琵琶傳統(tǒng)古典文曲的代表作《春江花月夜》又名《夕陽簫鼓》《潯陽月夜》，是一首旋律優(yōu)美動聽，抒情寫意的文曲，展現(xiàn)了一副江南水鄉(xiāng)的動人景色。樂曲的演奏運用了大量的推、拉、吟、揉輪等左手技法，各類滑音恰到好處地運用，勾勒出了細(xì)膩的內(nèi)心和美好的景致。例如：樂曲中的第一段第5、6、7小節(jié)中出現(xiàn)的連續(xù)三組組合性滑音，

三組滑音做實滑音，要求演奏者音色純凈圓潤，左手音位推拉弦時音準(zhǔn)、節(jié)奏控制較好，音樂柔和細(xì)膩，富有動感。恰當(dāng)?shù)慕M合滑音運用，讓推拉滑音充滿了一波三折之妙，形成強烈的對比。又如樂曲引子部分出現(xiàn)的上滑音加延長音，是典型的上滑音類中的虛滑音，

其滑動速度相對較慢，上滑的過程余音悠長，引人遐想，賦予了樂曲江南特色之美。

在琵琶氣勢恢宏的古典武曲《十面埋伏》中，滑音技法被靈活用于描繪戰(zhàn)爭場面的段落里。如第四段“排陣”的第8小節(jié)中出現(xiàn)的連續(xù)二組上滑音，

這組滑音在演奏中節(jié)奏穩(wěn)、氣勢強，音色有厚重感，描繪了士兵們排列隊行，步伐矯健、整裝出發(fā)時雄壯威武、情緒高昂的情形。又如第十段“自刎”中倒數(shù)1、2小節(jié)，連續(xù)二組下滑音，描述了項羽心急如焚、一敗涂地，最后發(fā)出的悲壯怒吼聲，以及戰(zhàn)敗后的自刎之聲。

《渭水情》是一首富有濃郁地域特色的現(xiàn)代琵琶樂曲。樂曲以秦腔牌子曲《永壽庵》為素材，抒發(fā)了作曲家對家鄉(xiāng)的眷戀與念鄉(xiāng)之情。如第一段轉(zhuǎn)D調(diào)后第1、2、3小節(jié)中出現(xiàn)的連續(xù)三小節(jié)滑音，這些滑音運用了推、拉、挽，上滑音加下滑音相結(jié)合的手法，滑音多而濃重、粗獷、豪放，模仿了秦腔苦音的因素，使旋律對比強烈，音響效果上具有濃郁的西北風(fēng)格特點，感情豐富、真摯。

劉天華先生所著琵琶曲《虛籟》又名《長夜吟》，借鑒了古琴諸多演奏技法，結(jié)合琵琶左手演奏技法中的吟、打、帶以及各種滑音技巧，音效沉穩(wěn)，樂曲靜中帶動，意境深遠(yuǎn)。如第23小節(jié)，用滑音手法模擬了古琴的音色，旋律質(zhì)樸，音色深沉而悠遠(yuǎn)，帶人走入古樸的情境之中。

無論是形象鮮明、結(jié)構(gòu)龐大、繪影繪聲的武曲，富有詩意、情感細(xì)膩、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感或描述自然風(fēng)光的文曲，兼具文曲武曲二者的風(fēng)格特點，格調(diào)新穎活潑的文武曲，還是琵琶小曲、琵琶套曲、慢板樂曲、快板樂曲，左手的滑音演奏技法都占據(jù)著極其重要的位置，滑音技法的運用也與日俱增。一位好的演奏者，滑音的運用不僅要氣韻生動，收放自如，還要兼顧音色與音響效果。只有熟練、恰到好處地運用滑音技巧，才能使琵琶樂曲的創(chuàng)作和演奏更加完善，音樂絢麗多姿，賦予樂曲更強的生命力。

林石城《琵琶名曲淺說》，人民音樂出版社，1999.3

張棣華《談琵琶滑音技巧及其音樂表現(xiàn)》

林石城《琵琶三十課》，人民音樂出版社，1982.4

林石城著《琵琶教學(xué)法》,上海音樂出版社1989.9

白居易《琵琶行》