走進湖南【之二】湘 劇

★文／張 晨

走進湖南【之二】湘 劇

★文／張 晨

“五岳獨秀”的南岳衡山，是著名的佛教圣地和避暑勝地。江南三大名樓之一的岳陽樓，以其悠久的歷史、美妙的傳說和雄偉的氣勢蜚聲中外。自然風景明珠武陵源風景區地貌奇特，古木參天，珍禽出沒。張家界已辟為全國第一座國家森林公園。這些都讓我們對這片土地產生了莫名的向往。

同樣在這片土地上駐足的湘劇也是湖南地方戲曲劇種之一，主要以長沙、湘潭為活動中心，并向周邊地區輻射，一度被稱作“長沙湘劇”。“湘劇”名稱最早見諸民國9年（公元1920年）長沙印行的《湖南戲考》第一集。2006年5月，湘劇被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

明代成化年間，長沙是吉王府所在地。政治和經濟的發展，促進了戲曲演出的繁榮。外來的戲曲在長期的演出活動中，與本地區民間藝術、地方語言緊密結合，逐漸形成了現在包括“高”(高腔)、“低”(低牌子)、“昆”(昆曲)、“亂”(亂彈)四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。

湘劇發源于明代，至清朝中葉已逐漸形成多聲腔劇種，之后歷經變化，高腔和亂彈成為主要聲腔。其班社在康熙年間大多以唱高腔為主，或高、昆兼唱，如福秀班、老仁和班。乾隆年間班社逐步增多，如以唱昆曲為主的大普慶班，瀏陽、醴陵一帶則出現由九人組成的“案堂班”。

湘劇在清朝同治、光緒年間，有劇目千余個，內容豐富：有來自北雜劇的劇目，如《單刀會》《誅雄虎》《回回指路》等；有來自早期弋陽腔的劇目，如《目連傳》等；有來自弋陽腔和青陽腔的劇目，如《琵琶記》《白兔記》《金印記》等；還有大量《三國》《水滸》《楊家將》及“三十六按院”的一大批南北路劇目。經演出實踐的消長更迭，現有傳統劇目682個，其中彈腔劇目500個以上，高腔劇目近100個，低牌子劇目保存在連臺大本戲中的有200多折，但獨立單出的則為數不多，昆腔及雜曲小調劇目也很少。

早期的高腔連臺大本戲，重功架與特技。且融“百戲”、“雜技”、“武術”等于其中，如《目連》大戲很講究“射叉”、“疊羅漢”、“爬竿”等技藝。青陽腔進入后，從偏重大鑼大鼓的戲，變為也唱小鑼小鼓的戲，特點是唱重于做，做工生活氣息很濃，程式化的動作不多，如《琵琶記》《金印記》的表演藝術，至今仍保留著凝重、古樸的風格。

湘劇角色行當有生、旦、凈、丑四行，各個行當又各有若干分支，都有其獨特的技藝。生角居各行之首。小生中羅帽、文巾，雉尾、盔靠俱全，有窮、文、富、武四做派。唱用假嗓，念帶本音，不摻土語，尤重做工。如窮小生戲(俗稱“爛布子戲”)《潑粥》中的呂蒙正、《金印記》中的蘇秦、《打侄上墳》中的陳大官等，表演松弛自如，很有生活氣息。

湘劇的傳統表演藝術，既有豐富的程式，又能突破程式；既有角色分行，又不受行當的局限；而是從生活出發，塑造出不同人物的藝術形象。如《打雁回窯》，本為正旦唱工戲，卻融入了武旦做工，形象地表現出柳迎春這個富家小姐在經歷十年寒窯生活后的性格變化。《哭祖廟》本為老生戲，卻改用小生扮演，使劉諶這一人物更符合歷史真實。

湘劇的伴奏樂隊，傳統上稱為“文武六場”。武場四人，擊打鼓板、鐃鈸、大鑼和小鑼；文場二人，操弄二胡、月琴，兼吹竹笛、嗩吶，統由司鼓指揮。新中國成立后，文武場面均有增加。彈腔以京胡(取代傳統的二胡)、京二胡和月琴為主，稱為“三六件”。平板由竹笛主奏。高腔試用管弦伴奏后，由高胡主奏。低牌子由竹笛主奏。打擊樂有一套成形的鑼鼓經，分【長錘】、【擊頭】、【溜子】、【挑皮】等類，每類又有十至二十余種不同名稱的鑼鼓點子。

著名的湘劇表演藝術家譚寶成，于1950年出生于梨園世家，曾祖、叔祖、父親、叔父都獻身于衡陽湘劇藝術。譚寶成深受家庭影響，5歲跟父親到戲班舞刀弄棒，7歲正式拜師學藝，15歲登臺演出《父子會》《白良關》《金水橋》《姚期梆子》《五臺會兄》等十余出武凈戲，同時還向國術大師學習國術，運用到湘劇武術上來。他大膽革新，敢于設計新唱腔，在票友中有“青出于藍而勝于藍”的美譽，逐漸形成了自己的藝術流派。

1952年10月，譚寶成在第一屆全國戲曲觀摩會演中獲一等獎，后在每年的全省演出中均獲一等演員獎。在劇作家的協作下他改編了《置田莊》《張飛滾鼓》《三闖轅門》等劇目，在湖南省歷屆匯演中屢屢獲獎，有的劇本已經出版。

中華人民共和國成立后，湘劇獲得新生，湖南軍區洞庭湘劇工作團成立，在第一屆全國戲曲觀摩演出大會中，湘劇《琵琶上路》獲獎，《打獵回書》《五臺會兄》獲得好評，湘劇演員徐紹清、彭俐依、陳劍霞、楊福鵬、羅元德分別獲得演員一、二、三等獎和獎狀。各地劇團辦了演員訓練班，湖南省成立了藝術學校湘劇科，承先啟后，培養了大批人才。許多從事戲曲表演、音樂創作、舞臺美術的新文藝工作者參加湘劇團體工作，整理、創作了大批新劇目，《拜月記》《生死牌》先后在上海拍攝成電影藝術片。

新中國成立后，在整理、改編、創作的劇目中，《琵琶上路》《打獵回書》《五臺會兄》《拜月記》《追魚記》《金丸記》《百花公主》《李三娘》《金印記》等傳統劇目和《山花頌》《郭亮》《瑪麗娜一世》等現代戲影響較大。

1960年，湖南省湘劇院成立，整個湘劇事業不斷向縱深發展，長沙、湘潭、益陽、茶陵、株洲等地也分別建立了湘劇專業演出團體。1969年湖南省湘劇院曾并入湖南省湘劇團，1980年恢復原建制。

由于現代文化的沖擊，湘劇與觀眾的關系越來越淡薄，加上資金缺乏、人才流失等問題，湘劇的生存正面臨著嚴峻的形勢，迫切需要有關方面予以關注。