傅抱石畫價處近代書畫最貴一級

8年來，北京城軒拍賣公司運營的拍史會以嚴謹、務實、貼近市場、操作規范而廣受業務內人士推崇。細心的人會發現，近年商務部、國家文物局、中國拍賣行業協會聯合發布的《中國艾物藝術品拍賣市場統計年報》中，北京誠軒的成交率、結算率、納稅率等方面名列前茅，遠超某些著名拍賣行。以2012年度為例，北京誠軒在全國286家文物拍賣企業中，結算率排名第一，成交率排名第三，實收拍品款排名第七，主營業務利潤率排名第四，企業營業稅排名第四，企業所得稅和企業總納稅排名第三。這組數據的前提是：2012年北京誠軒上拍7855件（套）拍品，成文5929件（套），成交率75.48%，不含傭金的成交額38387.9萬元。數據勾勒出北京誠軒的公司文化、專業品質以及健康的發展態勢，是判斷市場的標尺性公司。

北京誠軒從未出現天價拍品，甚至價超千萬元者也不多。2013年，北京誠軒春拍中，五百余件中國書畫拍出90%，成交額1.7億元；秋拍中，五百余件中國書畫拍出89.5%，成交額1.4億元。拍賣額平實而穩健。鑒此，本刊特別專訪了其書畫主管劉堯先生，請他就傅抱石畫作的市場表現略作解讀。

《文物天地》：劉先生，您好！從傅抱石書畫藝術的成就方面看，在20世紀中國書畫史上，他應該在一個什么樣的位置？他的成就主要表現在哪些方面？

劉堯：討論20世紀的中國畫壇，普遍有“十大家”的說法，雖然不同的人對“十大家”名單和排位可能存在一些歧異，但無論是哪個版本，傅抱石都被公認為十大家之一，并且是名列前茅的一位。傅抱石的繪畫創作主要在山水和人物兩大門類，山水作品大致可以分為前后兩期：1949年以前為前期，以重慶金剛坡時期為代表，這時候的山水層次繁密，氣息沉郁，已經確立了個人風格，達到藝事頂峰，當時他還不到40歲，未屆中年而能卓然有所成就，在20世紀諸大家中也屬極為少見的例子；新中國成立之后環境改變，他又遍歷名山大川，多了河山新貌和領袖詩意等題材，帶有濃重的時代感。

傅抱石的人物畫前后期風格比較一致，從造型、服飾到意態、神韻皆有古意，早期多寓寄托，耐人尋味，后期比較明快，但都呈現出清麗典雅的特質。在20世紀中國畫的變局中，傅抱石既能融合古今，發展出自己的獨特面貌，又能古雅絕俗，在諸多名家中脫穎而出，極為不易。

《文物天地》

傅抱石被很多人認為是非常有成就的畫家，但為何有人認為他的畫不可學？您怎么看？

劉堯：這個問題可以從個人和環境兩方面來看，藝術作品是藝術家在特定時空背景下的創作，傅抱石又是一位個人風格極其鮮明的畫家，以后的人要學他，時代背景、所處環境已經不同了，個人的才華、氣質有迥然有別，要學習得形神兼備自然是極難的。其實20世紀的大家中很多人都是不可學的，除了傅抱石之外，黃賓虹、潘天壽、石魯都是如此。這種“不可學”有兩個原因：首先是前人的成就難以跨越，再就是環境和個人特質的出入，這也是從20世紀以來中國畫發展的一個特點。

《文物天地》：就您長期在中國書畫市場上所積累的經驗看，傅抱石書畫作品在市場上處在一個什么樣的層次？與他同處于一個層次的還有哪些畫家？

劉堯：在20世紀的主要書畫名家中，傅抱石作品的存量較居中，他不如齊白石、張大千作品多，但也不像潘天壽、石魯那么少。就人氣而言，他和齊白石、張大干一樣，在上世紀后期中國大陸買家尚未進入藝術品市場之前，就是普受海外華人喜愛的近代大家。如果您說的“市場層次”是指價格而言，那目前傅抱石的價格是處在近代書畫市場上最貴的一級，十大家中，傅抱石和齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染都已出現了過億元的作品。當然，您也了解中國大陸藝術品市場的特性，有些高價藝術品可能有特殊的背景和交易內情，這點就不細說了。

《文物天地》：傅抱石作品在市場上所處的這個層次，是否與其作品的藝術成就相符？

劉堯：由于每件作品的題材、風格、尺幅、創作背景、交易環節各有不同，以價格論藝術成就并不十分貼切。但目前傅抱石尺幅不大的精品已過千萬，重要名作價逾億元，的確處于市場中20世紀名家最貴的一級，與他的藝術成就相符。值得注意的是，在2011年春季以后市場行情偏弱的大環境中，他的畫價仍很堅挺，這點比較特別。

《文物天地》：您對歷年拍賣市場上出現的哪些傅抱石作品印象較深？您怎樣評價這些作品？

劉堯：令人印象最深刻的作品主要有兩類：其一是內容豐富多樣者，例如1984年出現的《唐人詩意》十六開冊頁，這類作品更全面地展現了畫家處理不同題材的能力與藝術水平；再一類就是題材特別稀有，如1991年出現的《鐘馗》，畫題和構圖都極為獨特，比興之意強烈，令人印象深刻。

《文物天地》：傅抱石作品的行情對中國近現代書畫板塊會產生哪些影響？

劉堯：20世紀中國書畫市場已經有很長一段時間了。在過去十年間，香港、東南亞華人、臺灣、中國大陸買家隨著各自經濟發展，陸續投入市場，目前看到的行情，是經過長時間積淀之后的結果。作為現在市場中的一線名家，他們的藝術成就大多也有理論上的支撐，未來價格關系應該不會出現結構性的變化。換句話說，來自市場內部的正常調整影響一線名家作品的可能性較小。藝術品市場今后的行情更多要看宏觀經濟的走向，如果中國大陸經濟持續高速增長，可能還會引發新一波行情；如果經濟發展趨緩，結果就會相反。

《文物天地》：市場上是否存在偽造傅抱石書畫作品的贗品？能大概估計數量或者比例嗎？就您所見，贗品大概有哪幾類？

劉堯：傅抱石的假畫數量在十大家中亦處于中等，比齊白石要少得多，可能也不如張大千、黃賓虹假畫的規模。造傅抱石假畫的高峰主要集中在1990年前后，當時海外市場需求強烈，但信息資料較少，給假畫提供了一定的市場空間。近十年來，隨著中國大陸文化出版事業的發達，信息逐步完整，2008年出版的《傅抱石全集》就是一個代表，全集的編纂反映了專家對傅抱石作品的鑒定意見；2004年出版、2012年增訂的《傅抱石年譜》尤為嚴謹。目前，傅抱石的假畫，部分是雙胞、多胞作品，可透過比對、追索來歷等方法加以鑒別，但總的來看，傅抱石是技法和個人氣息極為強烈的畫家，現代人如果無所本而要臆造出足以亂真的傅抱石假畫是很難的。假如書畫商、拍賣公司工作人員和收藏家抱著正確的心態，他的假畫應該是可以被分辨出來的。

《文物天地》：能否為我們介紹幾點非常簡單易懂、易于操作的辨別贗品的方法？

劉堯：最簡單的方法是勤于翻閱前述《全集》和《年譜》兩部書，就能熟悉作品的風格和技法，了解畫家的生平和交游，這些知識是辨別真贗的基礎。再者，線條和層次是判斷傅抱石作品的要點，傅抱石的細部線條極具功力，構圖飽滿但層次分明，作品帶有鮮明的個人特質。他不同時期使用的紙張也有差別，抗戰時期物資短缺，多用西南地區特有的皮紙；新中國成立后他的地位提高，對紙張的選用轉為講究。此外，傅抱石一生售畫、贈畫范圍不廣，新中國成立后作品的上款和規格往往有關聯，也應加以留意。

《文物天地》：您對傅抱石畫作當前的行情怎么看？對其行情未來的發展有一個怎樣的預測？

劉堯：剛剛提到過，目前傅抱石畫的價格處在20世紀畫家最貴的一級，與他的作品數量相關，也和他的藝術高度相符。作為近代第一流的畫家，未來行情的變化主要取決于中國經濟的發展情況。

（責任編輯：阮富春）