論苗再新的中國畫藝術(shù)

張靜

苗再新藝術(shù)簡歷

苗再新，1953年生，山東棲霞人。中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)中國畫藝委會委員、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、中國國家畫院研究員、中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、國家中華文明歷史題材創(chuàng)作指導(dǎo)委員會委員、北京美協(xié)中國畫藝委會副主任、解放軍美術(shù)書法研究院藝委會委員、中國人民武裝警察部隊總部創(chuàng)作室副主任、武警部隊美術(shù)書法研究院副院長，國家一級美術(shù)師。

作品多次參加國內(nèi)外大展并數(shù)十次獲獎，主要獲獎作品有：《雪狼突擊隊》《熱血男兒》《師生》《天使在人間》《兒女英雄》等，代表作有《井岡山革命斗爭》（與劉大為合作）、《生死挺進(jìn)》《老腔》《民族之光》等。作品為中國美術(shù)館、軍事博物館、中南海、人民大會堂、國家圖書館、北京畫院等諸多文博機(jī)構(gòu)和海內(nèi)外人士廣泛收藏。

苗再新是一位當(dāng)代著名中國畫家，長期以來勤奮努力、筆耕不輟，作品多次參加國內(nèi)外大展并獲獎。他堅實的造型能力，深厚的筆墨功力與嫻熟的筆墨技巧，使他在人物、山水、花鳥乃至?xí)ǖ确矫娑既〉昧肆钊瞬毮康某删?，尤其在人物畫?chuàng)作領(lǐng)域，在當(dāng)代中國畫壇備受關(guān)注，眾多美術(shù)評論家都撰文對他的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就予以高度評價。筆者在采訪并研究、分析苗再新大量畫作的基礎(chǔ)上，總結(jié)出他的中國畫藝術(shù)創(chuàng)作的五大特點。

堅守傳統(tǒng)關(guān)注現(xiàn)實

苗再新堅守傳統(tǒng)，是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方式的追隨者、實踐者，始終關(guān)注社會、民生、現(xiàn)實，謳歌推動歷史前進(jìn)的人物，表現(xiàn)生活于最基層的普通民眾。

苗再新善于以典型形象的塑造來反映時代主題下的歷史思考與現(xiàn)實意義，引起人們在道德層面與人性層面的關(guān)注。他表現(xiàn)藝術(shù)形象重造型、重寫實，能夠針對不同創(chuàng)作主題選擇表現(xiàn)方式，為作品尋找恰當(dāng)?shù)闹黝}語言，每一幅作品都是思慮周密，勝在功力。在《生死挺進(jìn)》《危難時刻》《生命的支撐》等一系列表現(xiàn)汶川地震題材的作品中，通過在特定的地域時空中塑造那些鮮活的人物形象，展現(xiàn)了對生死邊緣人性的洞察與思考，實現(xiàn)了精神上對現(xiàn)實困境的關(guān)照與超越?！堆├峭粨絷牎窚?zhǔn)確地把握了武警特殊反恐作戰(zhàn)分隊年輕士兵、新型裝備的時代氣息和造型特征，表現(xiàn)了隊員們的睿智、果敢以及團(tuán)結(jié)互助的合作精神。在《雪域子民》《朝圣之路》《心靈之光》等作品中，他著重于表現(xiàn)藏族特定地域風(fēng)貌下的人物情感的深層流露。

苗再新的作品緊隨時代，貼近生活，揭示人性，這正是他的作品打動人的根本所在，也是他藝術(shù)道路上獲得成功的重要原因。

兼收并蓄立中融西 苗再新創(chuàng)作中堅守“距離說”的底線，又科學(xué)踐行著“融合說”的觀點。苗再新早年嘗試過水彩、水粉、油畫、國畫、版畫，進(jìn)入軍藝學(xué)習(xí)后，又接受了正規(guī)的素描和國畫訓(xùn)練。他大量臨摹古今中外的名畫，認(rèn)真研究中西方繪畫的精髓，兼收并蓄，立中融西，在造型上追求寫實，在表現(xiàn)上追求寫意。他注重將現(xiàn)代審美意識融于傳統(tǒng)技法，將西畫的科學(xué)性與國畫的精神性交匯一體，創(chuàng)造出素描結(jié)構(gòu)與筆墨氣韻天然合一的獨特筆法，形成了堅實飽滿、大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)格。他在黑白灰和粗澀潤的技術(shù)處理方面頗費心思，從中尋找最佳的結(jié)合點，并部分借鑒了油畫的構(gòu)圖形式、透視效果和造型手段，實現(xiàn)r傳統(tǒng)國畫難以完成的沉厚質(zhì)感，在中國水墨畫帥氣的浪漫主義和飄逸的抽象主義風(fēng)格基礎(chǔ)上增加了兩方油畫樸實的現(xiàn)實主義和厚重的具象主義風(fēng)格，使利用水墨畫進(jìn)行軍事題材尤其是重大歷史題材的藝術(shù)創(chuàng)作成為可能。

題材廣泛 意蘊深刻 苗再新畫作題材廣泛，擅長歷史、現(xiàn)實、軍旅、民族、現(xiàn)代、傳統(tǒng)等各類題材，其人物、山水、花鳥也自成一家。當(dāng)然，最能體現(xiàn)他藝術(shù)水準(zhǔn)的還是軍事題材和民族題材人物畫的創(chuàng)作。

苗再新軍事題材的《熱血男兒》《兒女英雄》《會師井岡》《生死挺進(jìn)》等一系列作品體現(xiàn)了史詩般的英雄氣概和歷史時空的滄桑感，包涵著恢弘深刻的意蘊！

苗再新對少數(shù)民族題材有特別的鐘愛，經(jīng)過多年積累和摸索，他掌握了一套表現(xiàn)少數(shù)民族人物的筆墨技法，不斷創(chuàng)作出大量精品力作，如大型組畫《民族之光》，由56幅1.72米×2.32米的畫作連接起來，描繪了56個民族豐富多彩的生活場景，構(gòu)成了一部長達(dá)百米、氣勢恢宏的民族風(fēng)情畫卷，更是一首盛世中國民族和諧的時代頌歌。

造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨嫻熟 苗再新極為重視人物形象的刻畫，長期的人物寫生，夯實了他的基本功，人物畫造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。他認(rèn)為“中國人物畫注重以形寫神，形是基礎(chǔ)，若形不準(zhǔn)，何談傳神？正如古人所說‘皮之不存毛將焉附”。他注重生活體驗，收集各種創(chuàng)作素材，憑借敏銳的洞察力，總是能夠抓住表現(xiàn)對象在不經(jīng)意間流露出來的最精彩、最微妙，也最能反映其內(nèi)心世界和精神面貌的瞬間，使之定格，從而完成其所要創(chuàng)造的藝術(shù)形象。他對于自己所表現(xiàn)的對象既不美化，也不丑化，而是盡可能地做到本色、樸素、真實、生動，在這種“真”的基礎(chǔ)上，再追求“美”和“善”的彰顯。

苗再新要求每一個主要人物都要有原型，這樣人物形象才能各具特色、生動感人。如《雪域子民》中多達(dá)百余的藏民形象都有生活原型，絕無重復(fù)，但經(jīng)過畫家的高度概括、提煉和深入刻畫，又傳達(dá)出一種凝然渾厚的意象表達(dá)。

苗再新講究以書入畫和筆情墨趣，注重用筆時的提按頓挫、濃淡干濕、輕重徐疾，其線條枯而能潤、剛?cè)岵?jì)、有質(zhì)有韻，不但表現(xiàn)出所描繪對象的形態(tài)和神韻，還折射出自己的內(nèi)心情感和精神訴求。他還有極強的色彩駕馭能力，這主要體現(xiàn)在少數(shù)民族題材的創(chuàng)作中。少數(shù)民族的一大特色就是服飾圖案繁復(fù)，苗再新處理色彩和筆墨的關(guān)系時注意圖案和色彩的簡化，比如將某些相近色合并，把七八種色彩，簡化為三四種主要色彩，有時用墨來代替深藍(lán)色或深紫色。這樣通過簡化，既使畫面保持統(tǒng)一，又展現(xiàn)絢麗多彩的民族特色。

學(xué)養(yǎng)深厚 格高品正 苗再新是一位具備文人氣質(zhì)的畫家。他的學(xué)識、修養(yǎng)和藝術(shù)功底造就了他的這種氣質(zhì)和品格。苗再新自幼喜愛中國古典文學(xué)，詩經(jīng)漢賦、唐詩宋詞皆爛熟于心，他的作品題目及畫上的題跋都體現(xiàn)了他極高的文學(xué)修養(yǎng)。苗再新在書法上也極有造詣。他以行草和隸書見長，風(fēng)格樸素自然、雍容典雅。他的水墨文人畫創(chuàng)作雖然題材都是人們熟知的內(nèi)容，如高賢雅士、品茗對弈等，但在表現(xiàn)方法上卻突破了傳統(tǒng)文人畫的模式。人物的形象感加強了，不再是概念化的人物，筆墨及章法的處理引入了構(gòu)成的因素，情緒與趣味有著鮮明的現(xiàn)代性。畫中獨特的文化意味，使人們在欣賞與玩味筆墨的同時，還能夠感受到弦外之音與畫外之境。

苗再新還是一位雜家。他興趣廣泛，除了書畫、文學(xué)以外，還是位音樂“發(fā)燒友”，也頗善“手談”之道。這些畫外功夫在他的創(chuàng)作意識、審美取向中都起著潛移默化的作用。

（責(zé)任編輯：阮富春）