對現實主義戲劇空間的一次解構
——原創話劇《民生巷11號》舞美設計后記

■劉海峰 郭榮慶

對現實主義戲劇空間的一次解構
——原創話劇《民生巷11號》舞美設計后記

■劉海峰 郭榮慶

舞臺上一幢高大的“老宅”，將民國建筑獨有的魅力展現在眼前，觀眾一走進劇場便不由自主感到震撼！由南京市藝術研究所與南京市話劇團聯合創作演出的話劇《民生巷11號》近日在寧首演時，以各種絕妙的創意，令觀眾深深地感受到南京創造的“南京記憶、南京味道”。南京市文廣新局重點推出的這部原創新劇目，具有濃郁的南京本土特色，在記憶碎片中折射出城市文化的風土人情與深厚底蘊，寄托著人們對故土家園的深情留戀。無論劇情還是舞美都以新穎獨特取勝,生動地勾勒出老南京地道的人文歷史與坊間趣聞，讓觀眾感受到“老南京”的氛圍。劇中舞美實景的運用和轉臺的巧妙設計，既獨具創意，又令觀眾感到非常新奇。尤其是呈現在舞臺中央并根據劇情需要進行360度正反雙向轉動角度的一座“民國建筑”典雅壯觀氣勢非凡，如此逼真的立體實景造型在舞臺上出現，在南京戲劇史上前所未有。演出過程中，當高大的“民國建筑”隨著劇情進展突然轉動起來，觀眾席中不由地發出驚嘆聲，緊接著就報以熱烈的掌聲。得到觀眾的肯定與贊許，筆者作為本劇舞美的設計者，此時數月的辛勞頓消，倍享收獲勞動成果的幸福。

話劇《民生巷11號》是一出有著現實主義特質的戲。全劇沒有尖銳的戲劇沖突，也沒有強烈的戲劇動作。結構看似松散，它的戲劇情勢是在不經意的細節之間形成。導演闡述是這樣表述的：民生巷這個戲里，老宅拆遷是大背景，拆與不拆都改變著戲的進程。老肖和小川因為老屋拆遷回來，老馬和老于因為不拆而產生不快。一個簡簡單單的“拆”字，卻打破了劇中人物內心的平衡。這樣的老宅對于他們來說何止是棲身之地，這里的每一個細節，每一處擺設，甚至一個拐彎，一個窗臺都已經綴滿沉甸甸的記憶了，更別說那些深入骨髓的傳統與習慣。

拿到劇本后我們一直在想，這種看似松散的結構倒是很需要一種形式感很強的構架來彰顯它的獨特性。于是在做前期的準備工作時，腦子里已經有了一些針對劇本的想法，反復研讀劇本后，我們確立了《民生巷11號》這個戲的舞美將運用解構現實主義風格的想法。民國建筑不單是南京重要的建筑遺產，更奠定了南京的城市形態。這些承載著南京歷史文化的老房子傳給我們的到底是什么？老宅拆遷后我們到底會丟失什么？在城市發展的進程中，在鋼筋混凝土之間有什么是我們再也找不到的了？尋找這些問題的答案讓已經確立的想法更為堅定。我們試圖把立體派表現手法運用到舞臺設計中，希望突破過去慣用的舞臺形式，以一種全新的姿態呈現。讓觀眾忘記了舞臺上是在演戲，猶如面前的舞臺口是一堵墻，不過是玻璃墻而已，觀眾是從玻璃墻透視著那里發生的一切，發生的一個個真實的生活場景和身邊的事。讓觀眾完全相信這就是生活，這就是我們南京……

其實對于舞臺設計而言，解構現實形象的手法其實是屢見不鮮的,在經歷了象征主義、表現主義、直至先鋒戲劇等諸多流派后，如今的戲劇舞臺呈現出向傳統理念回歸的現象，現實主義風格重新受到青睞。當然，完全地再現歷史無疑是藝術里程的一種倒退，而運用“解構”的方法將實現對現實主義舞臺創造的一次革新。舞臺時空在打破了現實的同時又對原結構進行重組和提取，這樣不僅強化了作品的形式感，往往也更能實現藝術家想要表達的主題?！睹瘛穭〉奈杳涝O計過程正是沿著這個思路向前邁進的。民國建筑最為顯著的是檐下簡潔而粗壯有力的斗拱，這是純粹起結構作用的受力構件，它從柱頭上層層出挑支撐著深遠的屋檐，看上去自然生動，天人合一，虛實相生，時空一體。并且充分體現在空間形態的具體設計中。不論青磚、木樓梯、石塊、老虎灶、老虎窗等，價值與美感遠比用大自然的本色更有意義，更具價值，更與表演協調。我們在保留日常生活環境的同時又提取了建筑的主要梁架結構，既能讓觀眾完全相信這是一間南京城里常見的一座民國建筑，又區別于任何現實的空間。它不同于以往寫實主義再造一個真實的生活環境，我們只是選擇了能夠起到象征作用和暗示人物精神狀態的特定因素，比如房間的骨架、門、窗、地板等，便已足夠揭示劇中的地點與環境。

在舞臺空間的創造上我們采用了視覺的提煉與生活的真實相結合，把那些充滿感情的房屋框架，扶梯，老虎灶，葡萄架，井臺推到觀眾面前。這些大都帶著老宅里幾代人生活的痕跡。它是歷史的也是人文的，是我們不忍割舍的一部分，是我們的根，我們的魂。我想這也是我們出于對這個戲的態度吧。

在井臺的處理上，有人覺得它應該放在前院或者放在后院。而我們卻把它放在院落的一角，它永遠安靜地放在那里，不隨房子和前院后院的轉動而變化。這種處理也是我們對井臺、對老宅生活的一種祭奠，因為這樣的老宅，這樣的老井已經慢慢地消失在我們的視線里。

毋容置疑，現實主義的題材和素材是戲劇取之不盡、用之不竭的靈感來源。但是與早期照搬劇本，再現具體環境相比，今日更為主觀和深入。我們在設計的過程中也更加關注素材的內在含義和象征意義，巧妙地用其暗示環境、傳遞情緒。在《民》劇舞臺上,我們把老宅放置在轉臺上，轉臺的作用強化了院落的空間感,既突出也充滿變化。在演出中使用旋轉變化，是沒有方向、多變環境特點的中心舞臺，連色彩也是中性的，一片青灰。讓燈光充分發揮展現“四季”色彩的區別。舞臺不同角度高低變化，造成面積、體積的韻律感，裝飾感，流動感，同時又是環境的暗示。舞臺的旋轉并沒有給演出表演帶來不協調，因為這各種各樣的因素變化，再現了南京民國建筑文化，傳達出老宅里的人和人在房子的轉動之間彼此心心相印，彼此和諧相處，彼此更為深厚的人文內涵。舞美實景和轉臺的設計為全劇劇情和人物時空起承轉合提供了支點和支撐，也成為劇中人物傳遞情感的重要媒介。更重要的是它承載了一代人的記憶，延續了一座城市的文脈。

雖然制作如此龐大的仿真建筑需要花費很大的精力與資金。但是從演出效果和觀眾的反響來看，花這么大的代價在舞臺上再現“民國建筑”非常值得，因為厚重敦實的老宅，本身就是老南京歷史的一個縮影。而且，正因為舞臺上有了這座十分逼真的“民國建筑”，才使劇情顯得真實感人，才會令觀眾如臨其境，設身處地體會到劇中三位老友為何對“老宅”感情深厚難分難舍，才會被舞臺上小人物的真情感所吸引和打動。

話劇《民生巷11號》已經成功上演了。它是南京舞臺上解構現實主義戲劇風格的一次嶄新詮釋，也是我們探索舞臺動作空間的創新嘗試。