電影《花樣年華》的空間建構與寓意表達

摘 要：影片《花樣年華》由張曼玉飾演蘇麗珍，梁朝偉飾演周慕云。電影中，男主人公周慕云和女主人公蘇麗珍，碰巧搬家成為鄰居。周慕云和蘇麗珍發現周太太（周慕云的太太）與陳先生（蘇麗珍的先生）發生了婚外情。婚姻生活的另一半出軌，使得周慕云與蘇麗珍有機會相處。相處的過程中，男女主人公發現彼此有很多共同興趣愛好，感情越來越深厚。但在影片結尾周慕云與蘇麗珍在香港錯過重逢。筆者以趙毅衡“敘述空間”理論為基礎，研究文本的空間的設置與寓意。解析文本中的空間設置與主題表達、人物塑造之間的聯系。

關鍵詞：空間設置；婚外情；寓意

電影是空間藝術、視覺藝術，其空間設置也有其獨特的表現形式。傳統電影理論者認為“空間的再現永遠是次要的、附帶的、空間永遠牽涉時間，而相反的情況顯然是不對的”。[1]對此，筆者難以茍同。因為電影敘事的基本單元——畫面，“是一種完美的空間能指……影片能指的圖像特點甚至可以賦予空間某種于事件的形式。”[2]“獨特的視聽元素創造的地理環境將敘事限定于某一空間，并隔開了與敘事進程無關的其他空間”。[3]由此可知，空間問題旨在文本的結構性劃分，情節性表現，值得探討。《花樣年華》中文本設置的每一個空間，都和主題的表達、人物的塑造息息相關，都體現出導演的獨具匠心。

1 空間的設置

“在電影中，空間是個相當重要的因素。事件通常都發生在容易辨識的地方，如堪薩斯或奧茲，或者是《羅杰與我》中的密歇根州弗林特市，以及《西北偏北》中的曼哈頓。”[4]

影片《羅杰與我》用極其詼諧、嘲諷的方式展現出通用汽車公司總裁羅杰史密斯與“我”的見面。然后“我”請羅杰史密斯到夫林特市考察的過程，羅杰史密斯親眼看到了他的公司對當地生態環境造成的破壞。1855年，弗林特市在建市，這個城鎮是早期的伐木業中心，后來成為美國汽車工業重鎮。因此，密歇根州弗林特市對于這部影片，甚至是在當時的美國都具有辨識性的地方。筆者認為，一部電影的空間設置是導演選擇的故事情節發生的特定地點，輔之以其他的視聽語言完成電影的敘事。

2 空間設置與婚外情愫

2.1 婚外情愫的開始

（1）辦公室。辦公室是男女主人公周慕云與蘇麗珍工作的地方。蘇麗珍是老板何先生的秘書，在何先生的辦公室內辦公。辦公室內空間狹小，蘇麗珍的辦公桌對著何先生的辦公桌。她的辦公桌上放著打字機和電話，還堆放著各種文件，紅色的辦公桌椅與綠色的墻壁形成強烈的對比。何先生婚姻生活的出軌，蘇麗珍被夾在何先生、余小姐、何太太三人之間，她成為了幫助老板討好情人和太太的周旋角色。何先生請余小姐吃飯，蘇麗珍幫忙定飯店位置，打電話向何太太說何先生在談事情要晚回家。之后，蘇麗珍幫助老板為太太買生日禮物，又欺騙余小姐說何先生在談事情沒辦法和她一起吃飯。何先生與太太、情人的關系在一定程度上暗示了蘇麗珍家庭與周慕云家庭的糾結關系。從何先生的婚姻生活中，看到了自己婚姻的悲哀。周慕云的辦公室空間很大，多位同事在這一間辦公室辦公，他坐在辦公室的角落里。文本中第一次講述朋友阿炳到辦公室找周慕云。阿炳為了想要多看蘇麗珍兩眼，故意把帽子忘在了她的辦公室。阿炳夸蘇麗珍是個美人，并說還好周太太也是美人不然自己就要為周太太擔心。但是此時的周慕云在嘈雜的工作環境中，顯得沉著冷靜。周慕云對于朋友阿炳的話，他一邊點煙一邊略帶笑意的回答：“你當我是你嗎？”文本中第二次講述朋友阿炳到辦公室找周慕云。周慕云晚上加班，周圍同事已經回家，只有他的辦公桌區域有燈光。周慕云的好朋友阿炳匆匆跑來向他借錢，之后阿炳告訴周慕云他看到周太太和其他男人走在一起。周慕云此時已經意識到了自己婚姻的變故，寂靜的辦公室猶如他空蕩蕩的內心。周慕云對于婚姻的態度和看法，很大程度上受到了阿炳的影響。周慕云在辦公室聽到他對蘇麗珍的夸獎，之后聽說了太太與其他男子約會，這為婚外情愫的開始埋下了伏筆。

（2）家。周慕云搬進顧太太家，蘇麗珍搬進孫太太家。20世紀六七十年代的香港，房東將多余的客房租給外人，家中廚房客廳等為公共區域。鄰居們吃飯時有好東西都會一起分享，街坊鄰居相互關懷，親如一家。周慕云與蘇麗珍成為鄰居，在逐漸的漸接觸中，“家”成為了兩位主人公感情生發的最初地點。筆者認為，文中周慕云與蘇麗珍互生好感，是在蘇麗珍得知周慕云生病想吃芝麻糊時。蘇麗珍親自下廚為周慕云煮了芝麻糊，鏡頭一轉接著表現蘇麗珍與周慕云另一天在街頭的相遇。周慕云的病已康復，他為芝麻糊向蘇麗珍表示感謝，兩人互相傾訴結婚后的復雜和無奈。接著周慕云開始提出寫武俠小說的想法，并邀請蘇麗珍一起參與。從周慕云的表情和言語中可以覺察到，他對蘇麗珍暗生情愫。

2.2 婚外情愫的發展

（1）面攤街巷與家的走廊。面攤街巷空間窄小，里面擺上桌子，客人就坐在街邊吃面，街巷中是老式的吊燈，光線昏暗。周慕云和蘇麗珍在狹小的街巷樓梯相遇，或者兩人各自走過狹窄的街巷樓梯。這樣的畫面在文本中反復出現，是表現主人公日常生活的狀態，也是“把表現同一內容的鏡頭畫面在影片中反復出現，以突出、強調這一內容象征意義的蒙太奇技巧”。[5]周慕云和蘇麗珍在街巷樓梯上不斷來往，象征他們孤獨、單調、冷清的生活狀況。蘇麗珍在幽暗的街巷燈光下，不斷變更著旗袍的樣式和色彩，散發出東方美人的優雅氣息。她時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，舉手投足間是對周慕云無形的吸引，他們兩個人之間的感情在這邂逅和對視中滋長。周慕云與蘇麗珍在同一個公寓，兩人互為鄰居，回家或者出門都需要走同一個樓梯，同一個走廊。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫都經常不在家，于是獨自留守的周慕云和蘇麗珍便成了各自房東太太家中的常客。無論是家門外的走廊，還是房東家的走廊都是周慕云與蘇麗珍婚外情愫發展的地方。走廊是男女主角最初關系即鄰居關系建立的橋梁，也是男女主人公感情發展的道德屏障。一方面，有房東太太若有似無的監視和善意的規勸，孫太太充滿暗示性地對蘇麗珍說年輕人應該懂得自愛，不應該過多在外應酬；另一方面，有來自人物內心對于既成家庭婚姻的維持，外在的道德力量是男女主人公之間不可逾越的束縛。

（2）西餐廳與拐角街道。西餐廳里，紅色的座椅，灰色的墻壁，西餐店的杯子與碟子都是翠綠色，西餐廳整體的裝飾簡單而不失格調。第一次周慕云與蘇麗珍見面喝咖啡，兩人對話略顯尷尬，兩個人小心翼翼地請教對方問題。周慕云發現妻子的背叛，蘇麗珍也發現丈夫的背叛。第二次用餐，蘇麗珍想知道周慕云的妻子是個什么樣的人，她執意要吃周慕云妻子喜歡吃的食物。此時兩人發現自己另一半的感情出軌，完全沉浸在他人的世界中。在對“他們是怎么開始的”這個問題的思考中，他們有了共同的目標。“志同道合”的情感基礎潛移默化地影響著他們，激發了兩人的感情。“電影天生是一個故事的敘述者，或者說電影就是因敘事而存在的”，[6]人物與情節是一部電影必不可少的要素。曲折的故事情節和豐富的人物形象最能吸引觀眾。周慕云與蘇麗珍要從他人感情世界中走出來，完成了自我形象的跨越，于是“拐角街道”是他們回歸自我的地方。拐角街道有斑駁的墻面，墻面中間是一條醒目的紅線，墻面上有生銹的鐵窗，鐵窗常常作為周慕云與蘇麗珍談話時的背景。男女主人公從對他們的角色扮演和情節假定，到回歸自己身份演繹離別場景，墻上的紅線預示著兩人之間存在的道德警戒線。生銹的鐵窗作為男女主人公對話的背景，是對兩人情感發展的禁錮與束縛。拐角街道以昏暗的燈光和冷色調的墻面，作為人物的背景鋪墊，光和影的融合展現出一個孤單、平靜的視覺效果，傳達著周慕云與蘇麗珍的寂寞、不安，為人物之后的婚外情愫發展提供了情感依據，明暗的強烈對比又極好地反襯出人物的形象和心情。

2.3 婚外情愫的愛與痛

（1）臥室。鄰居們熱鬧的麻將牌局，周慕云與蘇麗珍為躲避兩家太太，在臥室中單獨相處。周慕云家的臥室，紫色的墻壁，紅色的床單枕套，靠墻壁位置放著衣柜和梳妝臺，臥室中的家具在黃色臺燈的映襯下充滿了暖意。周慕云為蘇麗珍留出床休息，自己躺在椅子上睡著了。兩人那種相顧無言、欲言又止的狀態，傳達出東方傳統的克己守禮。巧妙精致的畫面構圖和適時而起的音樂，訴說著男女主人公的跌宕起伏的感情故事。男女主人公有情人不能相守，讓人傷感悵然。婚外情的彼此相惜，卻不能相守，愛與痛在心中縈繞。

（2）2046房間。2046房間寬敞明亮，紅色的窗簾，紅色壁紙上印有大花朵。靠墻位置放著梳妝臺，透過梳妝臺的鏡子可以看到房間里人物的言行舉止。蘇麗珍在去2046房間尋找周慕云的時候在樓梯上曲折徘徊，她的行為表現出她內心的糾結與不安。周慕云與蘇麗珍在2046房間一起寫武俠小說，一起談天說地，一起聽唱片唱曲，眉眼之間流露出對彼此的欣賞與默契。透過梳妝臺的鏡子，看到周慕云與蘇麗珍的相處，猶如一首老歌，那種緩慢、溫暖的旋律流淌進男女主人公的心里，然而在這個旋律之后又催生出一種無奈、哀婉、凄涼的復雜情緒。周慕云離開香港之前又去了2046房間他靜靜的站在窗前，蘇麗珍得知周慕云離開她也去了2046房間靜靜的坐在梳妝臺前。男女主人公相識、相惜、相戀、相離，導演用多個充滿隱喻與象征的畫面與意象，把蘇麗珍和周慕云的含蓄內斂和對愛情的緬懷演繹得細致入微，別有一種東方人特具的風韻。

3 結語

《花樣年華》以一種獨特的空間設置塑造出與眾不同、含義豐富的“婚外情”故事。在“那個時代”，表現了社會道德與婚外情的矛盾，表現了人性的難以捉摸。這樣無果而終的愛情故事，留給觀眾一種淡淡的無奈和遺憾。周暮云與蘇麗珍二人想“愛”，而又沒有勇氣去“愛”的婚外情故事，表現的是人性、社會、道德之間錯綜復雜的關系。往事隨風，風過無痕，年華似水，水過留情。正如波德萊爾的詩《給一位過路的女子》中寫道：“我不知你何往，你不知我何去。啊！我可能愛上你，你該知悉。”[7]

參考文獻：

[1] 馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].何振淦，譯.北京：中國電影出版社，1980：57.

[2] 路易斯·賈內梯.認識電影[M].富瀾，等，譯.北京：中國電影出版社，1997：37.

[3] 海闊.電影敘事空間文化研究范式[J].北京電影學院學報，2011（2）：67.

[4] 大衛·波德維爾，克里斯汀·湯普森.電影藝術：形式與風格[M].曾偉禎，譯.北京：世界圖書出版公司，2008：102.

[5] 倪祥保.影視藝術概論[M].蘇州：蘇州大學出版社，2002：346.

[6] 肖霞.繁復的隱喻[J].電影評介，2006（15）：26.

[7] 夏爾·波德萊爾.惡之花[M].郭宏安，譯.上海：上海譯文出版社，2011：225.

作者簡介：劉佳靜（1991—），女，河南開封人，畢業于重慶郵電大學傳媒藝術學院，鄭州大學新聞與傳播學院2014級碩士研究生，主要研究方向：電視媒介儀式與文化傳播，敘事學和符號學。