淺析褚遂良《雁塔圣教序》碑的線條及點畫的韻味

摘要：《雁塔圣教序》碑是褚遂良晚期作品，妍媚超逸，甚得歷代評書家的推崇。《雁塔圣教序》碑以瘦勁的線條和夸張厚重的捺畫增強線條的對比，以方圓和順逆作起止的變化，以藏露和頓挫顯技法的豐富，從而達到似瘠而腴、風骨清舉的晉人風韻。

關鍵詞：韻味 《雁塔圣教序》碑 線條特征

《雁塔圣教序碑》分為序、記兩通，是褚遂良晚期精品力作。其晚年作品已經將隸書的正面扁平結構融入楷書的橫勢結體之中，將隸書的蠶頭燕尾的筆法融入其豐腴的筆法之內。在褚遂良眾多楷書作品中尤以《雁塔圣教序》碑最為著名。此碑的筆法風格特征主要是提按分明，變化自然。通篇筆法運用總的特點是，橫豎交織細而勻稱，彎度變化較強烈，字就顯得既舒展生動又具有內在的勁力。此碑用筆精到細膩，線條雖瘦實腴，體格寬博和諧，氣息古雅超逸，通篇風姿卓越，神韻畢現(xiàn)，主要表現(xiàn)在以下兩個方面：第一，筆法勁健清妍，超塵拔俗。第二，結體虛靈沖和，風規(guī)自遠。此碑所顯現(xiàn)的精神風貌則符合晉人風范，特別是王羲之的風骨神韻。如張懷瓘在《書斷》中所說：“美人嬋娟，似不任羅綺，增華綽約，歐、虞謝之。”宋代米友仁《書林藻鑒》中曾說：“褚書在唐賢諸世士中為秀穎，得羲之法最多者，真字有隸法，自成一家，非諸人可以比肩。”

一、線條韻味分析

《雁塔圣教序》碑字字空靈毓秀，筆筆艷麗嫵媚，熔八分、歐、虞諸體于一爐，其線條纖細柔美，然柔中有剛，細中有力。字體瘦勁屈鐵，時間行草，間用分隸，具有神韻。王虛舟所評最是，曰：“是碑筆力瘦勁，如百歲枯藤，空明飛動，渣滓盡而清虛來，想其格韻超絕，直欲離紙一寸，如晴空掛云，仙人嘯樹，故自然飄而不可攀仰。”“褚公書看似疏瘦，實則腴潤，看似古淡，實則風華，盤郁頓搓，運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪。”

（一）饒骨力而又豐神韻的橫畫

此碑中橫畫形態(tài)豐富多樣，運筆變化多姿，線條總體呈現(xiàn)挺勁秀美之態(tài)且具有明顯的態(tài)勢變化。橫畫主要包括長橫、短橫、左尖橫、右尖橫等。橫畫在此碑中多是稍往右上傾斜，其中長橫由其一波三折的特點則是先往右上方向傾斜后再通過往右下方向的重頓筆壓住筆畫走勢，使字重心平穩(wěn)。

1.長橫

呈現(xiàn)一波三折的形態(tài)，表現(xiàn)出線條的靈動與韻律。用筆提按明顯，筆畫多呈“兩頭粗，中間細”的形狀，細則如鐵絲，粗則如墜石。

2.短橫

（1）當該筆畫作主筆時則運筆結實，沉穩(wěn)，筆力十足，單個線條粗細變化較小。

（2）當作內部次要筆畫時，則運筆輕巧、跳躍，甚至部分筆畫用點畫代替，增加字的空間和靈動感。

3.左尖橫

起筆輕入筆直鋒入筆，然后抬筆稍往右上運筆，調整筆鋒，再重筆頓筆，收筆處多呈方形。

4.右尖橫

在此帖中出現(xiàn)較少，多在字的內部細小筆畫中出現(xiàn)。線條纖細飄逸，起筆圓潤，收筆輕巧，單個筆畫粗細變化緩慢，邊走邊提筆，至筆畫末梢筆尖離開紙面。

（二）瀟灑自如的捺畫

作為中國書法史上著名“初唐四家”之一的褚遂良，擅長楷書，書學王羲之、虞世南、歐陽詢，他的書法揉隸書《禮器碑》的瘦勁整飭和王羲之行楷的瀟灑姿媚的長處，又融歐、虞為一，方圓兼?zhèn)洌▌葑匀唬Y體方正，用筆舒展，節(jié)奏感強。褚遂良楷書的一個重要特點是其楷書中保留有濃厚的隸意，如碑中的捺畫，即平捺或斜捺的寫法，明顯地比其他筆畫粗壯、伸展和夸張，并含有隸書筆意。多采用重筆長捺，向外延伸夸張，拓寬字的左右取勢范圍，增加隸意，富有情趣。

1.斜捺一般粗細變化較大，前面部分較為纖細后半部分多是粗重的，而捺腳則形態(tài)各異，千姿百態(tài)，或波磔方整，或用筆圓潤，或短促果斷，或向外延伸擴展。方磔的如“太”“大”等字，圓潤的如“徽”“文”等字，短促的如“能”“夫”等字，延伸的如“寒”“陰”等字。

2.平捺 帖中平捺多出現(xiàn)在走之底字中，且粗細變化小，走勢平緩，結尾處向外延伸夸張。

（三）氣韻生動的豎畫

在褚遂良以前，楷書運筆多用“一拓直下”，而褚遂良則改“鋒芒畢露”為“逆入藏出”。他的運筆方式承前啟后，開唐一代書風。豎畫的勢態(tài)以背勢為主，而其運筆則主要是以“直鋒入筆，逆鋒出筆，兩端提按回鋒，中間細而略呈弧形”。這種筆法是從二王行草書的提按牽連之法轉化而來的。通過仔細觀察則會發(fā)現(xiàn)線條內部細微的曲線變化，氣韻生動且變化多姿。

1.長豎。筆畫瀟灑自如，纖細瘦長。在整個字中往往非常跳躍，夸張。一般長豎為方折起筆，收筆圓潤，收筆處或回鋒或露鋒。如：“神”“抑”“御”等字。

2.短豎。簡單大方且粗細變小，線條厚重結實支撐整個字，如：“四”“皇”“圣”等字。

（四）清勁妍麗的撇畫

《雁塔圣教序》中筆畫多是承襲王羲之書法中瀟灑姿媚、用筆舒展、節(jié)奏感強的特點，使筆畫富有韻味。它的線條瘦硬之中見豐腴，其瘦硬輕盈使結構飛動起來，如云中飄游。其方正謹嚴之中透出活潑和流動感。如撇畫一般在字中與捺畫組合，主要起拓寬字勢的作用，或左收右放或左放右收。該筆畫在此碑中多是清秀妍麗的線條態(tài)勢且線條形態(tài)變化豐富，主要包括斜撇、豎撇、短撇、長撇等。

1.斜撇 在獨體字中一般是舒展的狀態(tài)，主要起拓寬字勢，使字體取勢寬博、大方的作用。該筆畫往往通過其弧形走勢使筆畫更加生動，富有節(jié)奏感。如其中的“不”“者”“暑”等字。

2.豎撇 一般該筆畫出現(xiàn)在廣字頭、廠字頭等部首中時筆畫書寫纖細，用筆靈活輕巧，收筆處或采用回鋒收筆，結筆處圓潤如“藏”，或直鋒出筆，收筆處纖細瘦長如“廣”。豎撇在字中由其獨特的先收后放的特點，使字體結構中間緊縮，下半部分開闊。同時通過調節(jié)豎撇中豎畫和撇畫的長度比例使相同的字表現(xiàn)出不同多變的韻味。如“大”“天”等字。

（五）勁挺秀美的鉤畫

1.豎彎鉤 豎彎鉤結筆處大都較粗短成三角形，顯得穩(wěn)重敦實。整個筆畫中豎短彎鉤部分長，拓寬字的左右走勢，增加字的隸意。且豎彎鉤筆畫粗細變化明顯，豎畫部分一般為直鋒入筆，較為粗實，轉筆處纖細如鐵絲，后至鉤畫位置呈三角形。鉤畫厚重，且較為含蓄，方向為90度直上鉤出。如“化”“地”“窺”等字。（個別豎彎鉤態(tài)勢夸張，如“正”字。）

2.斜鉤 該筆畫在帖中姿態(tài)分外細長，纖巧，且粗細變化明顯，尤其在末尾勾畫位置較之前面部分顯得倍加厚重，而勾畫則或鋒芒畢露或含蓄內斂或隨意瀟灑與下一筆相連。如“感”“誠”“藏”等字。

3.臥鉤 粗細變化方面與斜鉤相似即前面部分纖細而結尾勾畫位置粗重厚實，前半部分一般為直鋒入筆，結尾勾畫則筆鋒不斷調整，且是在回鋒之后再將勾畫順勢帶出。具體勾畫形態(tài)則又是含蓄、外露多姿多彩。如“心”“愚”等字。

二、靈動活潑的點畫

褚遂良在楷書的點畫之間揉進隸書的一波三折的波磔筆意，追求挺勁秀美的線條。在創(chuàng)作上褚遂良增強了點畫之間的貫穿和聯(lián)系的同時，突出點畫之間的流動感和韻律，強調筆筆能達其意而運之。他對于筆斷意連有著極為精彩的表現(xiàn)意識。張懷瓘《書斷》評曰“美人嬋娟，似不任乎羅綺”。

1.點與撇組合。兩個筆畫之間呼應關系明顯，點畫直鋒入筆，且往右上方向行筆，撇畫則直鋒頓筆往左下角行筆，兩個筆畫之間形成一呼一應的關系。如“識”“勞”等字。

2.三點水。三筆之間筆斷意連，且外形呈弧形外拓，增加字的內部空間，字勢寬博，部分三點水在帖中甚至出現(xiàn)連筆帶出的“淺絲”，充分表明作者瀟灑、飄逸的書法風格。如“洞”“潛”“濟”等字。

3.四點底。在帖中四點底往往通過四個點畫的方向、距離、大小等的變化呈現(xiàn)形態(tài)各異，靈動而又神采豐富的造型，猶如舞蹈動作的變化一般顯得格外的清俊瀟灑，結筆果斷而中間行筆過程則內容豐富，別具韻味。如“無” “然” 等字。

三、結 語

“初唐四家”之一的褚遂良學，“王書”形貌極似，對王羲之用筆之風骨神韻更加刻意追求，由此他的書法藝術格調、形態(tài)均以“王書”為主體，別具韻味。特別是其晚年作品《雁塔圣教序》，處處體現(xiàn)王書的風格特征，“精研體勢，力兼重美”，筆法精巧，體態(tài)秀逸，氣息清雅。《雁塔圣教序》碑，穩(wěn)重飄逸、姿態(tài)多趣，用筆清腴溫潤，線條流麗婉暢，粗細多變，輕重提按緩急處理豐富，看似疏瘦，實則腴潤，看似古淡，實則風華。碑中逆鋒藏鋒運用靈巧，盤郁頓搓，運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪。

總之，《雁塔圣教序》碑中部分筆畫的瀟灑隨性表現(xiàn)出褚遂良個人在書法學習過程中對王羲之書法風格的繼承，其中他通過其靈動活潑的運筆、自然多變的點畫、輕重提按變化豐富的線條將作品的韻味表現(xiàn)得淋漓精致。《唐人書評》曰：“褚遂良書字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方。”縱觀武后一朝，乃至玄宗開元初年的書壇風貌以及其后書家徐浩、顏真卿等莫不受其影響，其清秀典雅、妍媚超逸、別具韻味的書法風格更為后世無數(shù)書法愛好者研習摹寫。

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作者簡介：

閔健，江蘇師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：美術學。