論巴洛克時期意大利小提琴形成的學派以及對小提琴藝術的影響

高源

【摘要】巴洛克時期，弦樂演奏藝術在意大利走向正規和高度發展的時期，特別是小提琴有了歌唱的聲音和豐富的表現手法。這時的意大利具備了形成學派的條件：有獨特風格并有一定數量的作品；有權威且有高水平的演奏家；有很強的師資；有屬于自己的能夠培養新一代的教學方法和系統。這時的意大利小提琴則以它技巧的輝煌和音色的華麗而著稱。

【關鍵詞】羅馬學派；威尼斯學派；帕都瓦學派；小提琴藝術

一、羅馬學派以及對小提琴藝術的影響

羅馬學派是意大利學派中最具影響力的學派之一，他的創始人則是世界公認為提琴藝術的鼻祖科萊里（A′Corel 1675～1713），意大利人非常尊敬地稱他為“偉大的科萊里”。他在羅馬進行演奏創作、教學等一系列活動，不僅僅使小提琴技術得到充分的發展，而且使小提琴演奏走向正規并將其引入一個正確的藝術道路。他的作品有12首協奏曲，23首變奏曲，48首變奏奏鳴曲，巴赫那首世界聞名的巨著《恰空》深受科萊里變奏法的影響。科萊里被尊為“巴洛克時期奏鳴曲的奠基人”。他的三重奏鳴曲是17世紀末意大利室內樂中登峰造極之作，他創作的獨奏奏鳴曲和大協奏曲，提供了發展大型器樂曲的基礎。

科萊里肯定了小提琴演奏出的樂曲有歌唱性的特點，猶如人聲，賦予了他極強的生命力，在他所創作的樂曲中能夠清晰地感受到激情、歡樂、冷靜、苦痛等等，他的這種在樂器上嘗試表達情感的轉換是空前的。他是第一位用和弦分解的手法發展了小提琴演奏藝術的音樂家，在他的作品中，小提琴的音域擴大了，同時在樂曲中也有大量的裝飾音出現，在慢板樂章中，可以聽到小提琴在自由地抒情和歌唱，甚至可以聽到有雙音的出現。在弓弦上，也做出了整理和擴展，不再像以前小提琴演奏時沒有變化的弓法，或只是簡單的分弓，出現了連續跳弓。而且出現了大篇幅的演奏和弦，用連續下弓的方法。

科萊里是小提琴演奏的創始人，他所建立的羅馬學派，成為了最早的意大利小提琴學派。

二、威尼斯學派以及對小提琴藝術的影響

17世紀的威尼斯是意大利的音樂中心之一，這是一個可以使音樂大放異彩的城市，以它的絢麗繁華吸引著音樂家們，這里成為音樂印刷、教堂音樂、器樂創作和歌劇的中心。威尼斯為小提琴家們提供了一個很好的展示自己水平的舞臺，比起羅馬學派威尼斯小提琴家們演奏和創作更要接近民間藝術，多采用即興式或描繪性的手法。這種手法在維瓦爾第的作品中大量出現。

意大利威尼斯小提琴學派代表人物維瓦爾第（A′Vivaldi 1678～1741）這位首創器樂協奏曲的作曲家，一生寫了500首協奏曲，其中230首為獨奏小提琴而作，雖然他在當時被公認的是他在教堂音樂和歌劇方面的才能，但在當時歐洲各國已經很流行他的協奏曲了，被尊稱為“成熟的巴洛克協奏曲的奠基人”。

維瓦爾第不僅繼承了前人的藝術思想，尤其是將波輪亞學派中大師的成就融匯在自己的實踐中，在他創作的樂曲中不僅有前人的藝術精髓又有自己的獨特創新，尤其是他所寫的小提琴你協奏曲，其特征是獨奏和合奏對立、交替出現，主題材料大多用獨奏或合奏陳述，插入獨奏，又以獨奏為領奏，多次重復，而每一次重復卻不是單純的一致，在重復原有材料時出現新因素，或長或短，或增減，或轉換。他的舉世之作《四季》，各個樂章異調，而且中間出現轉調，插部自由，主題材料也有變化自由，描寫了春日來臨，夏日雷雨，秋日狩獵和冬日冰上的場景，而且在每一行前都冠以田園詩句，表現了曲中所描寫的景色。

威尼斯輝煌的色彩在維瓦爾第的音樂中充分地體現，他在小提琴的技術和配器方面有很大的成就，在他的小提琴作品中運用了快速的音階經過句、持續琶音、音區對比等新穎用法，甚至出現一大堆的雙音和和弦，在他的許多作品中能夠尋找到快、明朗的情緒，而且他的素材多來自民間，有很多的自由和即興性，他的器樂作品不僅代表了威尼斯學派的高峰，而且對小提琴音樂風格的發展產生了巨大的影響。

三、帕都瓦學派以及對小提琴藝術的影響

在意大利小提琴學派中除了羅馬學派外，成就最大的還有帕都瓦學派，它的創始人就是著名的小提琴家，作曲家塔爾蒂尼（G′Tartini 1692～1770）他一生創作有140首小提琴協奏曲，20首大提琴協奏曲，150首奏鳴曲，50首三重奏鳴曲以及其他樂器的協奏曲。最為馳名的是他在1713年創作的奏鳴曲《魔鬼的顫音》，他個人的演奏技術本身就很全面而且高超，他演奏時的發音也十分美妙，特別是他的雙顫音，演奏得干凈清脆，很多小提琴演奏大師對他的演奏風格的評價是“協和、溫柔、高雅”。

塔爾蒂尼對琴弓也做了改良，加長了琴弓，在弓桿上刻凹槽利于握弓，從他開始，弓桿開始向內彎曲。

塔爾蒂尼提出了一個非常科學而且新穎的理論“差音的理論”，在他演奏雙音的時候，在兩個音都十分準的情況下，會聽見沒有演奏的第三個音，那面的三個音的頻率剛好是演奏出的兩個音的頻率之差，這為我們演奏雙音時提供了一個科學的，理論的標準。

塔爾蒂尼在帕都瓦創建了一個專門培養小提琴的學校，吸引了許多歐洲各國的小提琴家來這里學習，他毫不吝嗇地將自己的知識與演奏技巧都傳授給他們，不僅僅是他，還有他的學生都促進了意大利小提琴學派的發展。

17世紀以后，小提琴首先流行于意大利，它的制造業在這里得到了飛速的發展，這一時期涌現出非常多的提琴制作家。同時也有越來越多的作曲家開始重視小提琴的作用。因此，小提琴的創作水平和演奏水平都得到了很大的提高，尤其是在意大利出現了很多專門為小提琴而創作的樂曲，同時也出現了很多的樂曲形式，在這一時期意大利也出現了很多既是提琴家又是作曲家的音樂家，形成了無論是當時還是對之后影響力非常大的小提琴學派。

參考文獻

[1]張蓓荔，楊寶智.弦樂藝術史[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]劉民衡，劉建軍.使用小提琴演奏法[M].北京：人民教育出版社，1999.