愛情與金錢的權衡：

摘 要：在世界文學史上，奧斯汀總能占有一席之地，不是因為她是女性作家的身份，而是她總有沁人心脾的杰作問世，《傲慢與偏見》便是其中之一。小說中的男性人物都是她用自己獨特的筆觸精心塑造而成的。他們都有著自己獨立的人格思想，并不斷追求自己的愛情。她以自己獨有的方式對抗并超越那時的社會意識，在她的筆下，一個優秀的男性，一定是具備發現自身的缺點不斷加以改進，又擁有寬闊的胸懷，能包容別人的過失的完美人。

關鍵詞：奧斯丁；《傲慢與偏見》； 男性婚姻觀

作者簡介：黃利翔（1985-），男，四川綿陽人，四川師范大學文理學院助教，碩士。研究方向：英美文學及比較文學。

[中圖分類號]： I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-20--01

在奧斯丁的文學世界里，那些獨具魅力光芒四射的女性形象當然讓人印象深刻，但是一系列的男性形象也不容忽視。奧斯丁的藝術靈魂就是由這兩者共同鑄就而成的，缺一不可。小說家們對女性形象情有獨鐘而忽略了這些男性形象，使其完整藝術結構地位和重要意義沒有得到完全的闡釋。在她的作品中，男性形象不是女性形象的裝飾，不只是可有可無的陪襯。他們在小說世界中雖不是焦點，卻依然是獨一無二的，是具有個性魅力的特別形象。

對于她的人物塑造，布萊克說她“喜歡描寫日常生活的各種感受糾葛人物，這種才干最出色，為我前所未見”。當時的英國批評家喬治說，她的小說情節通過角色來展開，他們的語言沒有什么特別之處，只是真情實感的流露罷了。這些人的語言會讓人感覺到特別的真實，會讓讀者很清楚地感到作者是在敘述她的生活她周圍所發生的故事。

在小說中，主人公的表現手法不是分離的，而是結合在一起的。男主人公調侃的語言可以更真實還原女主人公的個性特征，同樣的，女主人公的一顰一笑都翻襯出男主人公或幽默或有事得體的大男子主義。可以說，個體的行為都不是孤立存在的。對不同手法方法的運用也是她作品的一大特色，通過反諷、獨特的言語來全方位展現男性形象，只有這樣其性格中變化發展的個性特點才能一覽無余。由于手法適當，小說中，那些不起眼又不可或缺的男性形象贏得了眾多讀者的喜愛。

“有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理。”奧斯丁淋漓精致的諷刺筆法在這句話中得到充分體現，同時也表明了婚姻在這部小說中的重要性。書中五個男性，各自有各自的婚姻觀，可以說不同男性的婚姻觀決定了小說情節的發展走向。

達西是文中最重要的男性形象，對于他來說，愛情與婚姻總不是那么純粹，高貴的社會地位和雄厚的財力才是穩定富裕生活的保障。從光鮮靚麗的外表到她幽默逗趣的個性以及輕盈的步履曼妙的身姿，伊麗莎白的一切都使達西控制不住內心的悸動對她產生了愛慕之情。每天茶不思飯不想，夢想著能和她攀談共進晚餐。他對婚姻的需要當然不是簡簡單單的茶余飯后相濡以沫，更多的是對“歸屬和愛的需要”的渴求。達西的這些表現是托斯卡納的“愛的需要”的狀態：“但伊麗莎白的家庭和社會地位又讓他糾結，他覺得自己是降低要求，他要表達愛慕之情，也詳盡地吐露了他的傲慢之情，當然最后激起了伊麗莎白的怨恨，她毅然決然拒絕了他的求婚，并憤怒責備他的無禮傲慢。其實達西也不是一無是處，事后反思，他意識到自己的不足，接受意見，認真改正缺點錯誤，摒棄傲慢自負，真正愛上了伊麗莎白。”

自娛自樂，奈何又總不是盡如人意，貝內特不像很多人，遇到挫折就去尋求慰藉，為自己罪過和愚蠢行為找到出口。他愛好讀書也喜歡鄉下生活，從中他得到了樂趣，而對他的愛妻，他雖沒有欠她什么，卻有時拿她的無知愚昧來尋開心。這雖與他真正想要的樂趣相去甚遠，然而貝內特先生的一言一行實則已是用他的聰明才智去毀壞甚至摧殘那本美好的愛情與婚姻。

而對于賓利，真正純粹的，不摻雜質的愛才是他想要的。賓利性格過分拘謹。他與簡是一見鐘情，但他也有性格上的弱點，缺乏自信，居然對簡是否愛他表現出模棱兩可，而賓利的妹妹也是勢利鬼，不喜歡一貧如洗的簡成為嫂嫂，他們的愛情受到了多重考驗，但愛的力量是偉大的，他們最終克服困難，幸福地在一起了。不論是雙方的財產和社會地位，還是二人的容貌和性格，賓利與簡的結合無疑是門當戶對的金玉良緣。

追求愛情更追求物質，這是柯林斯的婚姻觀。選擇夏洛蒂與自己走進婚姻殿堂，顯然不僅僅是因為愛上她，在向伊麗莎白求婚時他就已經闡明了結婚的理由：樹立一個榜樣；增加幸福感；貴人要他結婚。

威克姆其實是個勢力的家伙，他的婚姻自然是唯相貌、情欲、金錢是從的。選擇莉迪亞，金錢的作用不容小覷。私奔前，追求過達西和金，全是為了金錢。而作為地位稍底的中產階級，并沒有大量的財產繼承，因而對金錢的貪婪過猶不及。最后還是在達西的幫助下，他還清債務，女友還得了一千英鎊，自己得了個官職，最終獲取了莉迪亞的芳心。“廣廈千間，夜眠僅需六尺；家財萬貫，一日不過三餐”可見再盲目的愛情，再勢利的婚姻，最終還是逃離不了人性的本質。

綜上所述，看似平淡、狹隘的人物內心經過奧斯丁的描繪變成了一個個活靈活現的人物，在這樣的畫卷里每個人物都扮演著自己，盡管小說中對男性心理著墨極少，但是通過小說中女性的眼睛與感覺來展現男人們的內心世界，抑或由女主人公來揣摩這些男性的想法。同時也以女性的視角來分析男性的內心世界，用旁觀者的語言和男人自己的行為、對話以及情景的襯托來暗示出人物內心，這都是奧斯丁小說的獨特藝術技巧。

參考文獻：

[1]朱虹《奧斯丁研究》中國文聯出版公司 1985

[2]西蒙娜·德·波伏娃《第二性》中國書籍出版社出版 1985

[3]簡·奧斯丁《傲慢與偏見》孫致禮譯譯林出版社 1990