超級(jí)英雄還能走多遠(yuǎn)

楊飛

摘 要：好萊塢在近幾年，頻頻出現(xiàn)眾多英雄電影，諸如最早出現(xiàn)的《超人》系列，一直到現(xiàn)在的《復(fù)仇者聯(lián)盟》等，把美國所有的英雄人物齊聚在一起，完成人們對(duì)這些英雄電影的幻想，本篇文章即是從這些類型電影中找出其共同規(guī)律，來解讀好萊塢近幾年的英雄人物。

關(guān)鍵詞：英雄；敘事策略；審美疲勞

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-20--02

美國有兩家實(shí)力雄厚的漫畫公司，DC漫畫公司和漫威公司，而這兩家公司所推出的一系列英雄人物讓全球觀眾都為之歡呼。漫畫，動(dòng)畫，周邊產(chǎn)品直到電影的拍攝，每一次的出現(xiàn)都牽動(dòng)著觀眾的心。

一、英雄的誕生

《超人》屬于DC漫畫公司旗下的人物，于1938年第一次出現(xiàn)在《動(dòng)作漫畫》中，至此，美國歷史上的第一位英雄人物從此誕生。超人的誕生與當(dāng)時(shí)美國的社會(huì)現(xiàn)象有著緊密的聯(lián)系，經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)，犯罪率的升高，戰(zhàn)爭的迫在眉睫，致使美國人急需一位英雄人物來拯救民眾，他們需要一位人物能夠排解民眾的苦難與困惑，能夠滿足他們對(duì)美好生活的向往，能夠有著對(duì)強(qiáng)大事物的追隨感，而超人其特殊的能力和強(qiáng)烈的正義感在此社會(huì)環(huán)境中得到了許多美國民眾的支持。延伸到今天，超人不僅是一位英雄人物，更成為美國的一個(gè)文化符號(hào)傳遍全球。

緊接著出現(xiàn)的第二位被人們熟知的英雄則是蝙蝠俠，于1939年在《偵探漫畫》中出現(xiàn)，蝙蝠俠的出現(xiàn)不同于超人，蝙蝠俠是世界上第一位沒有超能力的英雄，最初的設(shè)計(jì)理念只是為了能夠與超人相匹敵。第一部電影誕生于1966年，其后系列化的拍攝讓更多人認(rèn)識(shí)到了這么一位普通的超級(jí)英雄。由克里斯蒂安·貝爾主要的蝙蝠俠系列引發(fā)了全球觀眾對(duì)蝙蝠俠的再次追隨和崇拜，但卻也引發(fā)了電影院槍擊事件這一類悲慘案件的發(fā)生。

相較于DC漫畫推出的兩位重量級(jí)英雄人物而言，漫威公司在隨后的時(shí)間中更是大舉推出一系列的英雄人物，諸如美國隊(duì)長，神奇四俠，綠巨人，蜘蛛俠，雷神托爾，鋼鐵俠，超級(jí)英雄團(tuán)隊(duì)X戰(zhàn)警等，哪一次的推出都伴隨著電影化的產(chǎn)生，具有了一定的連鎖效應(yīng)。

《美國隊(duì)長》具有典型的美國式符號(hào)，冠以國名作為頭銜，身穿美國國旗樣式的服裝，手拿同樣顏色的盾牌作為武器，伴隨著第二次世界大戰(zhàn)于1941年首次出現(xiàn)，雖說當(dāng)時(shí)的美國還沒有加入戰(zhàn)爭，但國內(nèi)一直彌漫著反對(duì)法西斯的呼聲，也因此，美國隊(duì)長的出現(xiàn)實(shí)則是愛國主義的表現(xiàn)，是順應(yīng)時(shí)代產(chǎn)生的英雄。

不管是哪個(gè)英雄的橫空出世，都有著一定的時(shí)代背景，可以說是時(shí)代造就了虛擬英雄，以此來填補(bǔ)人們對(duì)當(dāng)下的不滿，通過影像的力量來平衡現(xiàn)實(shí)世界中的不公。

二、英雄電影的敘事策略

好萊塢英雄在最初發(fā)展階段，均受到來自各界的質(zhì)疑，不管是超人的出現(xiàn)，還是蝙蝠俠的標(biāo)志，都受到了主流官方和媒體的懷疑，并一度被視為新的反叛勢力。

1、個(gè)人英雄主義光環(huán)的背后

發(fā)展到現(xiàn)今為止的一系列的英雄電影，實(shí)則可以看做是美國西部片的翻版，不同的只是其地域關(guān)系和表達(dá)主旨。西部片講究的是一個(gè)沒落的孤寂的牛仔，因其特立獨(dú)行的性格而不被大多數(shù)人理解，卻得到了小孩子的崇拜與支持，在與邪惡勢力戰(zhàn)斗的過程中，保護(hù)了民眾的生命和財(cái)產(chǎn)，并再次讓小鎮(zhèn)歸于平靜，而英雄自己則孤獨(dú)的離開，片中所涉及的女性形象也只作為一個(gè)符號(hào)元素存在，對(duì)英雄所作所為給予默默支持，并隨時(shí)成為被拯救對(duì)象，不具有其他的社會(huì)功能。這種個(gè)人英雄主義的詮釋在現(xiàn)代英雄電影中同樣運(yùn)用。

因英雄獨(dú)有的天生的實(shí)力而讓其從一出生就處于被孤立的狀態(tài)，或得到世人的追捧使其高高在上，而少了與普通人的接觸，使內(nèi)心封閉，如鋼鐵俠托尼·斯塔克，蝙蝠俠布魯斯·韋恩，這兩位均為家族企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者，雄厚的家底和先進(jìn)的技術(shù)，讓他們一直處于上流社會(huì)，處于食物鏈的頂端位置，卻也造就了他們孤僻的內(nèi)心，加之周圍沒有能夠幫助的真心朋友，而讓自己一直處于獨(dú)立的狀態(tài)；另一種則是因不好的家庭背景或是異于常人的超能力而成為被冷落的對(duì)象，正如蜘蛛俠、超人和X戰(zhàn)警等。

當(dāng)這些英雄發(fā)現(xiàn)自己的特殊能力的時(shí)候，他們會(huì)以個(gè)人的姿態(tài)站在最前面保護(hù)民眾，維護(hù)心中的正義，而片中的女性形象大多數(shù)是為了襯托英雄的超乎常人的能力和他們的英雄化色彩，女性淪為片中的花瓶，這也是好萊塢電影一直存在的一個(gè)現(xiàn)象，那這種現(xiàn)象其實(shí)源于男權(quán)社會(huì)延伸出來的對(duì)女性的關(guān)注，女性在片中成為一個(gè)性的符號(hào)，成為男性的附屬品，可以烘托男性陽剛的形象和個(gè)人英雄主義，正因如此，女性需要得到的是男性的拯救，然而像貓女這類具有個(gè)人性格特征的女性形象的出現(xiàn)，也是在協(xié)助男性完成男性的任務(wù)，也是在其所控制范圍之內(nèi)，在對(duì)待男女關(guān)系上，好萊塢一直秉持著這種態(tài)度來完成對(duì)影片中女性的認(rèn)知。

超級(jí)英雄人物的這種敘事策略，實(shí)則是通過孤立英雄人物，對(duì)其加入更多的悲劇色彩以此喚起人們對(duì)這類人物的同情心理。倘若這類人群只是一個(gè)主流思想的人物，沒有對(duì)其進(jìn)行過多的人性的剖析和解讀，沒有加注一定的悲劇色彩，那這類人群只能成為完美人物，而不會(huì)形成觀眾對(duì)其的認(rèn)同。也正因此，在這近幾年的英雄人物的塑造的同時(shí)，對(duì)其悲劇性的渲染開始逐漸增多，讓英雄在獨(dú)處的時(shí)候更顯孤立，內(nèi)心更加封閉，觀眾也從中感受到了他們身為正常人的一面。

2、反英雄式人物的出現(xiàn)

主流性的英雄人物時(shí)時(shí)出現(xiàn)在觀眾的視野中，相同的遭遇，類似的情節(jié)，或多或少已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了些許的審美疲勞，在這種情況之下，一批新的反英雄式的英雄人物出現(xiàn)，再度吸引了大眾的眼球，因他們的狂放不羈和骨子里的那股叛逆讓他們成為另類英雄，在眾多正派英雄當(dāng)中，帶有一絲邪氣和玩世不恭的綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠成為新的一代英雄人物。

相較于正氣十足的蝙蝠俠、超人等英雄，他們內(nèi)心一直有著正義的影子，為了維護(hù)正義不惜犧牲。這種人物設(shè)定在最初開始是能夠得到觀眾的認(rèn)同，因其特殊的背景環(huán)境，應(yīng)運(yùn)時(shí)代而生，滿足了觀眾在當(dāng)下對(duì)某些方面的需求，但在被欣賞足夠多的主流意識(shí)形態(tài)下的超級(jí)英雄之后，難免會(huì)產(chǎn)生一定的疲勞感，大眾開始尋找一絲的不同點(diǎn)。如神奇四俠，本身科學(xué)旅行之后身體產(chǎn)生了某種變異，在追尋身體復(fù)原的前提下，不得已展開了一系列的正義救助，而非在最初就有一定的強(qiáng)烈的正義感，可以說他們是被時(shí)代所迫而形成的后期型的正義。同樣的，在鋼鐵俠身上亦是如此，托尼在被人劫持后，自行開發(fā)出一套先進(jìn)的武器裝備打敗了想謀害自己的人，在這里，是典型的個(gè)人意識(shí)，而非除暴安良，其后所開發(fā)的一系列的戰(zhàn)衣也只是為了運(yùn)用于軍事和襯托托尼本人的自尊、榮耀，敵人的出現(xiàn)也基本是針對(duì)托尼本人而非大眾，他是被敵人和民眾所推出的英雄，尤其是他那玩世不恭的態(tài)度和傲慢的心態(tài)，讓他一度成為超級(jí)英雄中的另類而獲得了大多數(shù)觀眾的喜愛。

好萊塢對(duì)超級(jí)英雄的喜愛到了無以復(fù)加的地步，在第一代超級(jí)英雄登場之后，可以重啟該系列拍攝類似的電影，卻同樣獲得良好的票房紀(jì)錄，如《蜘蛛俠》系列完結(jié)后開始了新的《超凡蜘蛛俠》，在劇情上改動(dòng)不大，增加的是特效的使用，演員的更迭，而《神奇四俠》也將開啟新的系列，可以說是鐵打的英雄，流水的演員。

相應(yīng)的，一部受到觀眾喜愛的電影，往往會(huì)增加額外的系列衍生劇，最具代表的即是《金剛狼》系列，休·杰克曼成為金剛狼的主演已有好多年，一直到今年上的《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》，這個(gè)系列從沒有停止過，相傳好萊塢電影公司有可能在休·杰克曼退出后開始展開新的一輪的《金剛狼》。這也看出觀眾對(duì)英雄電影的喜愛程度。

好萊塢有優(yōu)秀的后期制作團(tuán)隊(duì)，特技特效的開發(fā)在全球當(dāng)中處于領(lǐng)先地位，而英雄類的電影特技特效的運(yùn)用更加廣泛，但是我們需要看到的是，這種類型的科幻電影一直在走相同的路線，然而對(duì)于國人來說，好萊塢電影對(duì)我們的吸引程度非常之深，這也源于中國本土電影在科幻電影中的缺失所引起的一個(gè)連鎖反應(yīng)，中國電影票房也成為好萊塢著重開發(fā)的市場之一，英雄電影在中國還具有一定的市場占有力，但從長遠(yuǎn)來看，這種類型的電影究竟還能走多遠(yuǎn)？這也是作為電影人應(yīng)該考慮和深思的問題，市場的多元化和觀眾口味的豐富性，終究決定了同種類型的電影發(fā)展現(xiàn)狀。因此，不管是好萊塢電影也好，中國本土電影也好，都有必要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行相應(yīng)的改變以此來發(fā)展更多的電影樣式。

參考文獻(xiàn)：

[1]《電影語言學(xué)導(dǎo)論》1996年，賈磊磊著，中國電影出版社

[2]《影視敘事學(xué)》2007年 ，宋家玲著，中國傳媒大學(xué)出版社

[3]《好萊塢啟示錄》2010年，周黎明著，復(fù)旦大學(xué)出版社