電影海報《歸來》的多模態(tài)話語意義解讀

王凡 李珂

摘 要：本文以視覺語法的三大意義，即再現(xiàn)意義、互動意義和構圖意義為理論框架，構建對《歸來》電影海報中的圖像和文字的多模態(tài)意義解讀。筆者通過解讀海報中圖像和文字的多模態(tài)意義，意在提高我們對電影海報的理解力和鑒賞力。

關鍵詞：電影海報；歸來 多模態(tài)意義

作者簡介：

王凡（1989.4-），女，陜西安康，西安外國語大學，2013級碩士研究生，研究方向：英語語言學。

李珂（1989.9-），女，陜西銅川，西安外國語大學，2013級碩士研究生，研究方向：新聞英語。

[中圖分類號]：H31 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-20--02

多模態(tài)話語分析已受到了國內(nèi)外眾多語言學家的關注，已從對最初單一的語言文字的話語分析發(fā)展到現(xiàn)在對聲音、圖片和手勢的多種模態(tài)所構成的多模態(tài)語篇的研究分析（朱永生 2007），研究的對象也從語言文字轉變到對多模態(tài)語篇。在系統(tǒng)功能語言學里，韓禮德的提出語言主要有三大元語言功能，即概念功能、人際功能和語篇功能（李戰(zhàn)子 2003），初步為多模態(tài)話語分析奠定了理論基礎，依照韓禮德的系統(tǒng)功能語法的三大元語言功能，Kress 和van Leeuwen（1996）指出視覺語法也就是視覺模態(tài)具有再現(xiàn)意義、互動意義和構圖意義的三大意義，進一步為多模態(tài)語篇研究提供了理論框架。電影海報是集文字、圖片、顏色于一體的多模態(tài)語篇。近年來，越來越多的語言學者也開始關注對電影海報的研究，本文通過對張藝謀導演的最新佳作《歸來》電影海報的分析，解讀在海報的多模態(tài)意義，進而提高讀者對電影海報的識讀能力。

一、電影《歸來》

電影《歸來》是一部以文革為背景的動人愛情的文藝大片，講述的是與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識與妻子馮婉瑜多年未見，在文革期間陸焉識的歸來對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大壓力，她阻止母親與父親的相見，夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯，懷著各自強烈而執(zhí)著的愛，在永遠的等待中一起慢慢變老的故事。能夠喚起觀者對親情和愛情的思考和沉淀，也喚起對父輩愛情的思考，以及對當前社會的思考。

二、電影海報《歸來》的多模態(tài)話語分析

電影海報的重要作用首先是引起觀眾對影片的觀看欲望，其次是實現(xiàn)對電影的消費，最后是傳播民族文化。因此，電影海報想要實現(xiàn)其這些目的必須通過鮮明突出的主題，簡潔明快的造型，對比強烈的人物等藝術形式的視覺語言沖擊，才能達到吸引觀眾的效果。《歸來》電影海報運用了圖像、文字和顏色等多種模態(tài)，構成了一個多模態(tài)語篇，筆者認為《歸來》電影海報有著深刻的多模態(tài)意義，不僅體現(xiàn)在對人物的面部神情的刻畫上還有海報背景再現(xiàn)上，都有著深厚的文化蘊涵，值得筆者思考探究。本文試圖用視覺語法的三大意義來分析該電影海報的多種模態(tài)意義，以探討該電影海報的意義內(nèi)涵和成功之處。

《歸來》電影海報

1.海報的再現(xiàn)意義。

Kress &van Leeuwen 指出圖像再現(xiàn)意義分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)兩種模式。在《歸來》電影海報語篇中共出現(xiàn)了三個人物，從整個畫面來看陳道明所塑造的男主人公和鞏俐所飾演的女主人公被較大地放置在海報上，則是劇中的主要角色。從人物三者之間眼神的矢量構圖看出，他們之間相互傳達著不一樣的情感，但是又很難想象出海報中人物到底遭受什么讓他們這般傷心、失落、憤恨，他們期盼、凝望、憤恨的眼神足以表現(xiàn)出人物豐富的內(nèi)心，則暗示這是一次充滿艱辛和飽經(jīng)風霜的歸來。海報中整個色調(diào)以灰黑為基調(diào)，干凈簡潔的背景，海報的構圖設計很好地反映出了歸家的主題內(nèi)涵，成功地喚起了觀眾一睹影片的興趣。

2.海報的互動意義。

Kress 和van Leeuwen指出互動意義是由人與人之間主要是圖像的制作者和圖像的觀看者之間的互動行為所體現(xiàn)的意義，主要體現(xiàn)在三個方面，即接觸、態(tài)度和情態(tài)。

1. 接觸。接觸即海報人物和觀看者之間起來的一種想象人際意義關系。Kress & van Leeuwen 把這種圖像分為索取類圖像和提供類圖像兩大類。由此分析，畫面中的女主角與觀看者有著直接的目光的接觸，說明她是在向觀者索取情感上的共鳴，而另一位女主角和男主角雖然沒有直接目光的接觸，他們的眼里透露的期望和艱辛，男主人公深情凝望著女主人公，女主人公眼里流露出的糾結和絕望，以及女兒眼里所透出的恨意，讓觀者感受到他們的情感訴求，體會到這歸來的坎坷和不易。

2. 態(tài)度。態(tài)度就是表達對海報人物所持的態(tài)度，主要通過視角來體現(xiàn)。依此來看，觀者好似自己身處到這風霜雨雪中一樣，仿佛體會到男女主人公在歸來的途中所遭受的風霜雨雪也就是坎坷和艱辛，進一步想要去了解是到底什么坎坷和艱辛，不禁對人物的遭遇充滿了同情，深得體會海報人物的情感訴求，尤其三位人物的面部神情所傳達的情感意境。

3. 情態(tài)。情態(tài)亦是海報中色彩、色調(diào)、深度的使用程度。《歸來》電影海報中用到的紅色和白色，色彩的鮮明對比很快將讀者帶入歸來的場景中，向觀看者最大程度地展現(xiàn)這一歸來的艱辛場景，以及可以推斷出愛情和親情來之不易。海報中人物均以素顏出現(xiàn)，和電影的文革背景構成一致，觀者易于被影片這種平實的表達方式和久違的感覺所震撼并感動。

3. 海報的構圖意義。

Kress & van Leeuwen 提出在視覺語法中的構圖意義有三大方面：信息值、取景和顯著性。

1. 信息值。信息值涉及各種元素在海報構圖中的放置。在這張電影海報中，人物的面部特寫和一句電影主詞（生離死別，曠世之戀）位于海報上方，雖然屬于理想的信息，但是它給觀眾提供的信息值讓人感覺真實，愛情及親情的沖突和焦慮顯示其中，海報上方寫著“生離死別，曠世絕戀”傳達的是電影不僅僅是講述出的濃濃的愛情還有親情。左下方是導演名字，張藝謀導演有著很大的影響力，這也對電影起到了較好的宣傳效果。海報的最底端的文字主要涉及的是該影片的導演、制作人和制片商，此為真實信息。

2. 取景。取景是海報中各元素的割斷或連接的程度。在電影海報中，主體圖像時位于上方三個主人公，但是下方是一望無垠的茫茫雪原上，一條鋪滿雪花的黑色路途，綿延至看不見的遠方，天邊飛翔著一群大雁，兩人相互攙扶著行走在路上，似乎是朝著回家的方向，背影寫滿落寞和堅定，這個背景和歸來的主題很好的構成一個多模態(tài)語篇，讓觀者不由得想象電影的情節(jié)，把觀者的注意力很好的吸引到了對海報和電影的關注。

3. 顯著性。顯著性指各種元素在電影海報中的不同顯現(xiàn)程度。在電影海報《歸來》中，首先，“歸來 COMING HOME”這個大大的標題就很顯著，居中且醒目。其次，女主人公色彩突出的紅色圍巾一下把我們注意力吸引到她身上，她傷心和失落的眼睛令我們遐想，以及突出的“歸來”兩字讓觀看者體會到電影的主題精神，人物的面部神情讓觀者體會到劇中人物眼神所表達出來的期盼、凝望、悲苦、憤恨，給讀者很大的心靈沖擊，吸引了觀者的關注。

三、結語

本文以Kress 和van Leeuwen 提出的視覺語法的三大意義為理論框架，深入分析了電影海報《歸來》的多模態(tài)意義。圖像生動富有感情突出主題，文字闡述言簡意賅恰到好處，每種意義表達方式都有其隱含意義，它們共同烘托了電影的主題，成功地喚起了觀眾觀看此部電影的興趣。正是由于這些符號的相互作用，才使得電影海報遠遠超出了單純的文字所表達的含義，讓有限空間，隱藏無限意味。

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