淺談聲樂演唱中的字、聲、情

趙煒民

摘 要：聲樂是揭示人類情感，表達思想感情的歌唱藝術，本文通過樹立以情表現與聲音訓練相結合的思想，在“聲情并茂”的辯證關系中，強調“聲為情役”、“以情帶聲”的美學原則。從古至今，歌唱都是人類用以抒發和交流思想的最自然、最親切、最直接的一種表現形式。歌唱是聲音的藝術，是演唱者與觀眾心與心的交流，是通過以聲傳情、以情帶聲來進行的藝術再創作的過程。有人說，歌唱是最動人的音樂，而我認為，其動人之處就在于以親切的語言和優美的聲音表現動人的情感，達到兩者完美的結合———聲情并茂。

關鍵詞：字正腔圓；聲情并茂；聲為情役；以情帶聲

[中圖分類號]： J616 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-20--02

在歌唱藝術中，聲音，吐字與歌唱感情是不可分割的藝術整體。音樂中聲與情的關系，在中國可以說由來已久。 “聲”是音樂（尤其聲樂）中最基本的要素，是表達情感的重要途徑；“字”是歌唱中的語言，是表達作品內容和感情的工具?！扒椤笔锹曇舻谋磉_內核，在現今浮躁的社會中“情”顯得尤為重要，同時真情流露的演唱方式也成為人們最為歡迎的表現手段。因此，只有在歌唱中，將“字”、“聲”、“情”有效地結合起來，達到聲情并茂，字正腔圓，才能把心靈深處的情感傳遞到聽眾內心的每一個角落。

一、歌唱語言中的“字”

（一）歌唱的發音

許多專業的聲樂藝術家都十分重視歌唱發音的起音。我國著名的歌唱家、聲樂教育家周小燕教授說：“起因要十分柔和，既不能滯重，也不能漂?。唤酉氯サ囊粢３制鹨驎r同樣的力度而不能使勁?！蹦且鯓幼龅狡鹨蛉岷?，既不能滯重，也不能漂浮，又要保持同樣的力度而不使勁呢？歌唱的發聲是由呼吸、發聲、共鳴三個環節構成的而且還必須由呼吸器官、發聲器官、共鳴器官有機的協調配合才能完成。起音時，喉部聲門要從沒發生的呼吸狀態轉變為發生狀態，這是在開始發生的瞬間所采取的方法。簡要地說，就是在歌曲演唱的過程中對聲音所需求的各種技術環節，通過有規律、有步驟的發聲練習，逐步提高歌唱發聲的效果，養成良好的歌唱狀態。正確的發聲要與正確的咬字、吐字相結合。要通過字、聲結合的練習來提高唇、齒、舌的靈活運動能力。初學唱歌的人往往不自覺地會將口腔緊鎖著，下巴僵硬，不會張開嘴來唱，這樣就很難得到好的聲音。在歌唱的時候，要做到咽喉千萬不能阻塞，因為咽喉是聲音的重要通道，必須將咽喉張開，讓氣息自如的將聲音送出來。其實我們打開喉嚨，穩定喉頭， 口咽腔都充分地張開，使聲音的通道暢通無阻直達頭腔，這樣便可產生良好的頭腔共鳴。

（二）歌唱的吐字

正確的發聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高唇、齒、舌的靈活運動能力，使之更完美而生動地表現歌曲和情感和內容。

我國漢語中的字，音節是語言結構的基本單位，一個字為一個音節，一個音節又由聲母和韻母組成。字頭是由聲母，字尾由韻母組成。在歌唱中吐字要清晰、準確、放松并具有表現力。字頭要吐的準確、簡練、清楚，字尾要明確、清晰。在上專業課之前一般在開始練聲時，通常先練習哼鳴音“M”，因為發這個音容易達到高位置和靠前、明亮、集中的效果。也可用混合母音練習如ma，me，mi，mo，mu等等。 練聲的時候，母音的訓練尤為重要。在平時的專業課上，老師一般常用的有“ne”、“nao”、“nu”，有時也是用“i”母音作字頭。

（三）微笑練習咬字

微笑是演唱者的一種情感狀態，同時也是一種發聲狀態，一位成功的演唱者，必須做到發聲和吐字完美結合，因此在平時的練習中要注重自己的發聲方法，又要重視在歌唱中的咬字、吐字，要在笑肌提起面部放松微笑的狀態下，做到聲音松弛、通暢、音樂線條連貫的基礎上咬字，把松弛的聲音作為語言的載體。而不是空有一張臉在笑。在唱歌時嘴不能張的過大或過小，一定要避免在呼吸和發音過程中促使喉頭緊張，從而導致聲音粗糙。那么嘴要張開到什么樣的程度？這就要看唱歌者的口型和字的聲母來決定。一般都以一指中部可通過上齒與下齒之間的距離為比較合適。上面牙齒的下端只要稍微露出一點做微笑的口型，下面的牙齒最好不要露出來。唱歌的時候舌頭在口腔中的位置也是非常重要的。舌頭位置的不正確會直接引起咽壁和喉頭肌肉緊張。舌頭的位置會直接的影響到咬字和吐字是否好與壞。在演唱中更多運動的是舌尖，而不是整個舌頭，舌根的僵硬也會導致喉音和音色不清晰，所以正確的擺放舌頭是咬字清晰的重要保證。中國的傳統聲樂講求的“字正腔圓”說的就是這個道理。

二、科學的演唱方法可以獲取優美的“聲音”

歌唱是以歌唱的聲音為表達基礎，以各種樣式的題材為內容，以傳達曲作者詞作者以及歌唱者的思想與感情為目的的藝術。歌唱還是一種情感交流的活動，是以演唱者的心靈感受來塑造完美藝術形象的創造性活動。演唱者演唱作品內容的時候要運用精巧技術性和完美藝術性相結合的手法。這就需要演唱者必須掌握科學的演唱技巧和擁有優美的聲音，從而達到藝術作品內容與聲音表現的高度統一。

氣息是歌唱發聲的原動力，是聲樂演唱的基礎，其本身也是重要的音樂表情手段。好多歌唱者唱歌容易提著氣，我們為了解決這一現象，所以把嘆氣的狀態加到吸氣之前，嘆氣的狀態是向下的，即是放松的。因此，采用先嘆氣后吸氣，嘆到哪就從哪吸，唱的過程中保持嘆的狀態形成良性的呼吸循環，這樣，便可以克服氣淺、氣僵的問題了。聲音的好與差與氣息的正確運用和控制是密不可分的，沒有很好的控制氣息，就不能科學地發聲，也就無法獲取優美動聽的聲音，這便是正確運用氣息的重要性。作為演唱者，我們一定要正確地運用呼吸，科學地處理聲樂作品中聲音的強弱關系，做好歌唱前的這一基礎工作，為能完整的演唱出藝術作品二打下堅實的基礎。

結合字聲練習（帶詞練習）。這就要求根據詞意有思想，有情感意境，有情感畫面的表現，聲音有樂感，有感情地去唱。力求要做到字準腔圓，以情帶聲，并逐漸向歌唱作品過渡。

三、聲樂作品的靈魂“情感”

“情”是在演唱的過程中表達聲樂作品的思想感情。在生活中，歌聲最能表達人的思想感情，且不同的聲樂作品，表達的思想感情也是不同的。用心在唱歌，實際上是用情在唱歌。所以說，歌聲表達人們的思想感情最為豐富多彩。

字與情。歌曲中的歌詞代表著作者的思想感情，如何通過演唱將作者的思想情感盡可能準確地表達出來，則又是歌唱中的一個重要的表現技巧。歌唱的五大元素：聲、氣、腔、字、情，最重要的是情，歌唱的目的就是表達歌詞內容的思想感情。用歌聲表達人類的感情。在這幾年的聲樂學習過程中，我認為最難得的便是一個歌唱者有很好的表現力，我們經常會遇到一個有著好的嗓音的歌唱者卻不知該如何表現歌曲的情感，而情的表現又是學習聲樂的關鍵?？梢栽囅肴绻挥猩n白的歌聲而沒有內容的空唱會給人什么樣的感覺。那么情的表現又應該是怎么樣的呢 ？《樂記》曰：“凡音之起，由人心生也。必唱者設身處地，模仿其人之性情氣象，宛若其人之自述其語，然后其形容逼真，使聽者心會神怡，若親對其人，而忘其為度曲矣。故必先明曲中之意義曲折，則啟口之時，自不求似而自合。若世之止能尋腔依調者，雖極工亦不過樂工之末技，而不足語以感人動神之微義也?！闭_清楚地說出唱出歌詞，并且把握好斷句之語氣，才是發聲表情的基礎，才能聲情并茂。所謂“有字才有聲，有聲才有情?！薄白帧本褪歉柙~，歌詞也是語言，那么既然是語言，就要考慮如何“說”：其實很簡單，“說”就是說話，說話時人們會隨著情感的變化有語調的抑揚頓挫，也就是“語氣”。把握好正確的語氣對是歌唱者提高演唱的表現力有非常大的幫助。與其告訴一個歌唱者這句話表達的是什么，到不如讓他直接去領會這句話其中的感情，并且可以假設出各種情感景象。如意大利歌曲“我親愛的爸爸”的開頭兩句：“o mio babino caro，mi piace bello bello…”因為過多地注意聲音，一般初學者會演唱的很生硬，如果能夠從這首歌對男子的愛戀想得到疼愛自己的父親的認可的語氣著手，用溫柔祈求傾訴的語氣說出，聲音會馬上富有生命起來，并且隨著氣息的下降，音色也會變得委婉而優美。在這種語氣與感情的投入下，我們的呼吸總是嘆下去的，比單純的去做一個嘆氣的動作要容易很多，而且情緒的把握也十分準確。

“聲”與“情”的完美融合?！奥暋笔歉璩囆g存在的先決條件和主要載體，俗話說，“沒聲音，再好的戲也出不來”?！扒椤笔且魳繁磉_感情的內在核心，是歌唱藝術存在的最終目的。之所以要唱出優美動聽的聲音，就是為了按照聲樂藝術的審美要求，表現藝術人物的思想感情，盡可能完美地展示音樂的內在情感。聲樂演唱作為一種藝術表現形式，是由“聲”與“情”的高度結合來體現藝術審美感情的。“聲”與“情”在藝術表現中作為統一的表現整體，其中“情”是起主要作用的，“聲”則是傳情的手段，也是傳情的保證。脫離開“聲”與“情”的內在聯系，孤立強調某一方面，將很難達到理想的歌唱藝術的內在思想感情。以聲傳情、以情帶聲，是聲樂藝術具有審美價值的渠道。努力提高和完善發聲技巧以及呼吸方法，駕馭歌唱技術是演唱者必要的基本功。只有在演繹作品時將“聲”與“情”這兩個元素完美地結合起來，才能將音樂作品中所要表達的思想情感充分的美的表達出來。所以說演唱者不僅要不斷地努力提高和完善自己的歌唱技巧，還要用心靈去感受生活，才能二度創造出真正的藝術。當然，要想使歌唱更具感染力，所表現的音樂形象更豐滿，在藝術再創造的過程中，演唱者的思想高度、生活體驗和藝術修養也起著非常重要的作用。所以演唱者除了要具備較高的演唱技巧和表現能力外，還應具有一定的藝術修養以及文化修養。從其他藝術及文化知識中汲取養分、博采眾長，對于豐富歌曲的藝術表現也起著重要作用。因此，演唱者只有通過自身的情感去體驗、去感受作品，深入的理解分析、并研究聲樂作品中所提供的背景，熟練地掌握和運用作品中所要求的各種演唱方法和技巧，才能使演唱達到聲情并茂的藝術效果。我們只有將自己在生活中的閱歷、情感、感悟融入到歌唱表演中，將情感和技巧盡可能完美的統一，才能帶給聽眾最美妙的發自內心的有靈魂有生命的歌聲，這也是歌唱表演藝術的真諦。

任何一位歌唱者，掌握的歌唱技巧都是有限的。但是，如果善于最大限度地調動自己的情感，發揮出內心深處的表現欲望，就是有一種很強烈的欲望，全身心地投入歌唱的積極狀態，自然而然的排除各種干擾，把有限的聲音技巧和情感融合在一起，做到字正腔圓，以情帶聲，聲情并茂，是自己的歌聲產生意想不到的效果。

參考文獻：

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