楊柳青年畫：機(jī)器時(shí)代的手工堅(jiān)守

劉文嘉 陳建強(qiáng) 朱斌

馬年春節(jié)前的津門楊柳青鎮(zhèn)，家家點(diǎn)染，戶戶丹青。

娃娃豐腴，鯉魚肥碩——一張“蓮年有馀”已經(jīng)有了飽滿的墨線。兩個(gè)年輕人端著小瓷鐘、坐著木板凳，慢慢地暈染著娃娃的臉頰。

上午的光線正適合上粉著墨，年已花甲的楊柳青傳人霍慶有在制作中的年畫前踱步。等到年輕人的工作完成，他將一一給畫中的娃娃“點(diǎn)睛”。雖是寸長(zhǎng)之地，但卻有眼仁、眼肉、眼青、眼白的復(fù)雜區(qū)別，需要前后十幾道工序。年輕人說，“這個(gè)，必須由霍老師親自完成”。

楊柳青年畫在這里傳承了數(shù)百年，藝術(shù)上開出了繁花勝景，文化上亦培養(yǎng)出了一種對(duì)傳統(tǒng)的虔敬。包括這十幾道工序的“點(diǎn)睛”，楊柳青年畫的制作如同一場(chǎng)儀式——版，要杜梨木；紙，是四尺宣；畫，須“貢尖”的品相；勾、刻、印、畫要純手工制作。老手藝人們相信，每一道工序都是再創(chuàng)作，每一筆勾描都是在復(fù)活父輩和祖輩記憶。

在一個(gè)大機(jī)器印刷甚至3D打印的時(shí)代，楊柳青年畫就這樣保持著一種傳統(tǒng)的倔強(qiáng)。

幾度風(fēng)雨楊柳青

興于明，盛于清——楊柳青創(chuàng)始的確切時(shí)間和具體人物已經(jīng)很難考證。確切的是，這種民間藝術(shù)繼承了宋、元繪畫的傳統(tǒng)，吸收了明代木刻版畫、工藝美術(shù)、戲劇舞臺(tái)的形式，在歷史中獲得了越來越大的韌勁與彈性。經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和盛世、衰敗和復(fù)興、王朝更替和政治運(yùn)動(dòng)，五百年來野火不盡、春風(fēng)又生。

對(duì)于“玉成號(hào)”第六代傳人霍慶順、霍慶有兄弟而言，楊柳青年畫半個(gè)世紀(jì)以來的曲折發(fā)展，已經(jīng)足夠跌宕。……