論作為存在特征的音樂形象

池瑾璟

摘要：作為存在特征的音樂形象，與繪畫、雕塑中視覺可見的形象不同，它并不具有客體對象之形狀、色彩等特征的外在確定性。音樂藝術自由地利用數的結構，以流動性和時間性，喚起人們內在審美情感與審美意象。

關鍵詞：時間表象；空間動象；時空具象；物化情態

中圖分類號：J601 文獻標識碼：A 文章編號：1004—2172（2014）04—0126—06

作為存在特征的音樂形象，與繪畫、雕塑中視覺可見的形象不同，它不可能具有客體對象之形狀、色彩等特征的外在確定性。音樂嚴格地說，是自由利用數的結構、特定音響的變化以及特定的起伏波動的情感對應共振，曲折和間接地反映多樣、復雜的現實生活，從而喚起主體（人）內在審美情感與審美意象。正如黑格爾說：“音樂所特有的因素是單純的內心方面的因素，即本身無形的情感，這種情感不能夠用一般實際的外在事物來表現，而是要用一旦出現了馬上就消失的亦即自己否定自己的外在事物。因此，形成音樂內容意義的是外在它的直接對立統一中的精神主體，即人的心靈，亦即單純的情感?！贝送?，音樂音響的時間性和流動性，使得音樂在反映主體對生活的復雜情感變化方面，更少受反映對象的具體約束，較之造型藝術有明顯的優越之處。

一、音響的時間表象

黑格爾認為，對于借助自己否定自己的音響，表現人的心靈情感的音樂來說，時間就是一般因素。工藝、建筑、書法及舞蹈，基本上都擺脫了審美觀照中對客觀對象的消極摹擬，而轉向主體內在審美情感的自由抒發與表現，主觀性、表情性，都遠遠超過了客觀的主體性藝術?！?br>