《白日焰火》：中國(guó)式黑色電影的璀璨之光

周黎明

近日榮獲第64屆柏林影展金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》，是一部頗為奇特的作品。它跟20世紀(jì)四五十年代的美國(guó)黑色電影有明顯的傳承關(guān)系，但又獨(dú)具特色，不僅是中國(guó)特色，而且是東北特色，甚至是嚴(yán)冬的特色。那是一幅中國(guó)北方常見的冬天景象，萬物蕭瑟，路邊堆著積雪，昏暗的路燈給冷冷的街景蒙上一層近乎超自然的暖色。現(xiàn)實(shí)中，這些都是極為單調(diào)無聊的景象，絕對(duì)不會(huì)招徠游客；但在《白日焰火》中，它們不僅僅是故事的背景，而仿佛有了自己的生命，至少是劇中人物的心理投射。傳統(tǒng)黑色電影往往把洛杉磯拍得很硬朗，又略帶詭異，那種詭異在《白日焰火》中依然是一個(gè)無處不在但又莫可名狀的角色，縈繞著所有的人和物，使得影片獲得了某種氣場(chǎng)。而這種氣場(chǎng)，讓它超越了一般類型片以情節(jié)取勝的范疇，進(jìn)入一個(gè)更高的境界。

《白日焰火》不是一部豪華大制作，但它對(duì)于光影的使用是極為講究并令人著迷的。大量場(chǎng)景發(fā)生在夜幕下，但街燈霓虹燈等各種光源時(shí)刻映照著，交匯成一個(gè)半明半暗的世界。在這個(gè)世界里，邪惡和正義棋逢對(duì)手，各種欲望和潛能緩緩溢出。這是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的寫照，但又不是寫實(shí)的反映，反而更像是劇中人物的視角。似乎沒有希望，但又好像還有希望，值得做最后一搏。影片中的幾個(gè)主角人物都是有過去的，說是不可告人的秘密也不為過。這是黑色片的套路，比一覽無余的戲劇人物更具玩味，同時(shí)也讓觀眾不時(shí)揣摩人物的動(dòng)機(jī)。……