舒伯特藝術歌曲《向何方》的藝術特色

劉婷

摘要：聲樂套曲《美麗的磨坊女》是舒伯特的代表作品之一，也是藝術歌曲體裁方面的經典名作。本文通過對《美麗的磨坊女》第二首《向何方》進行曲式結構、和聲調性布局以及旋律進行的分析，以此來解讀這首藝術歌曲的藝術特色。

關鍵詞：和聲分析 調性布局 旋律進行

舒伯特（1797-1828）奧地利作曲家，他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認為是古典主義音樂的最后一位巨匠。舒伯特一生作有600多首藝術歌曲，被稱為“歌曲之王”。其中有三部套曲最為著名，分別為《天鵝之歌》、《冬之旅》、《美麗的磨坊女》。《向何方》是《美麗的磨坊女》中的第二首。

《向何方》這首藝術歌曲意境是第一首的延續。潺潺的溪水與嘹亮的歌聲表達了對作曲家刻畫的人物對遠方未來美好生活的向往。《向何方》的曲式結構為變化再現的復三部曲式為：

A部分為典型的再現單三部曲式，B部分為樂段結構而A'部分則為并列單三部曲式。典型規整的曲式結構對我們從和聲調性布局與旋律進行分析提供了幫助。

以下本人將對《美麗的磨坊女》中第二首《向何方》的藝術特色進行分析。

一、旋律進行

在藝術歌曲中旋律線條是重要的組成部分，它是歌曲樂思的重要表現形式。對于一首藝術歌曲的理解，首先我們應當從其旋律進行來分析。《向何方》這首藝術歌曲就旋律進行而言有以下幾個特點。

（一）半音化的旋律進行

舒伯特的藝術歌曲大都為民歌性和敘事曲型，還有一些歌曲帶有一定的戲劇性，半音化的手法經常使用在其中作為對情景的描繪和表現。在《向何方》中，無論是在旋律聲部還是鋼琴伴奏聲部都出現許多上行抑或是下行的半音階旋律進行。

譜例1是樂曲的第37到第39小節。旋律聲部與鋼琴伴奏聲部圓圈圈的音都為半音階上行旋律進行。半音化的旋律進行直接影響音樂的樂句性格。鋼琴伴奏聲部的旋律進行表現著潺潺小溪的流水聲，而旋律聲部的旋律半音化進行將人物對于小溪歌唱的陶醉感更為鮮明地表現。對于演唱者演唱此樂句時較好的運用半音化進行的傾向性可以更好的表達作曲家的樂思。

（二）持續音的運用

持續音一般都是以和弦音開始，并以和弦音結束。歐洲古典音樂中最為常見的是穩定的主持續音和較為穩定的屬持續音。在這首藝術歌曲中，持續音的運用較為頻繁。

譜例2是《向何方》的開始部分，調性為G大調。舒伯特連續三小節使用主持續音，其目的是穩定作品的調性。旋律聲部以開始就出現屬持續音，明確G大調的調性色彩；鋼琴聲部的左手聲部一直持續屬持續音與主持續音的進行，是一個樂曲故事背景的鋪墊，配合高聲部似溪水流淌的聲音給歌曲創造出一種悠然舒適的背景。持續音在這里的運用既在歌曲開始便闡明調性，又對整個歌曲的背景色彩進行重要的鋪墊。

對于歌曲旋律的分析可以時演唱者直觀地理解旋律起伏所帶來的情感色彩的起伏，不同的旋律進行方式蘊含的情感色彩是有區別的。對于旋律進行的分析是有必要的。

二、和聲分析

和聲是一首樂曲的重要部分之一，細致的和聲分析與總結對每一個不同專業的學生都有一定的幫助。這首樂曲的和聲較為清晰，基本都為屬功能和弦向主功能和弦的進行。但其中也不乏有許多和聲現象，比如說和弦外音的出現、副屬和弦的運用。

（一）和弦外音的運用

在大小調和聲體系中，音的縱向結合，凡不能按三度疊置關系納入正常和弦結構的音，都屬于和弦外音。但和弦外音是多聲部音樂中一個重要的組成部分。《和聲學新編》中提到“和聲中運用和弦外音，可以避免和弦運用的忙亂、繁雜，從而突出旋律的作用；可以對聲部進行裝飾，使聲部進行的線條流暢、活躍；能帶來和弦本身所不能產生的某些新的音響、色彩和緊張度。”

在這首藝術歌曲中也出現了許多這樣的和弦外音。

譜例3是樂曲的第49小節，樂句為e小調。調中的V7和弦應當是B-#D-#F-A，而旋律中出現的G音在橫向旋律中為經過音，從縱向和聲中則為和弦外音。G音的出現是旋律聲部進行的線條更為平滑流暢，使演唱者在演唱使更為舒服。

譜例就4是樂曲第70與71小節，樂句為G大調。第71小節中G大調二級的和弦應當是A-C-E-G，而旋律聲部的B音則為和弦外音。而B音對于70小節的旋律聲部來說，應當是圓圈中音的延留音。這種既為前一小節的延留音，又是和弦外音，使旋律的進行出現一定的波動，更具有音樂性。

和弦外音的運用還有許多種體現的形式，例如輔助音、倚音、先現音、助音等等。不同的和弦外音的運用對旋律的進行有不同的效果，也對和弦與旋律的進行起到“鋪路架橋”的作用。

（二）副屬和弦的運用

副屬和弦，顧名思義是副和弦的屬和弦。副屬和弦向臨時主和弦的解決產生的音樂效果比屬和弦向主和弦解決的傾向性更為強烈，常用于音樂片段。在《向何方》這首藝術歌曲里，副屬和弦的運用也較為廣泛。

這個樂句看似a小調的導和弦到主和弦，屬和弦到主和弦的進行，但對于樂曲主調來看確是副屬和弦的進行。這是樂曲的第12-14小節，樂句為G大調。第12小節為II級音為臨時主和弦的VII級和弦，也是a和聲小調的導和弦。導和弦向主和弦解決的傾向性比較強烈，第13小節是II級和弦，這是一個典型的副屬和弦現象。之后又出現的V/II級和弦，進行到第14小節的II級和弦。連續兩次的副屬和弦進行使旋律與和聲進行傾向性加強。

和聲進行中出現的類型還很多，針對一首歌曲的和聲進行詳細地分析無論對演唱者，還是演奏者都是必不可少的一項“進程”。

三、調性布局

調性是多聲部音樂的靈魂，音樂作品中調性的確立與發展是其基本框架，調性布局的基本形態可以看出不同作曲家特有的創作風格。而對于藝術歌曲中，調性對于歌曲中塑造的音樂人物與性格有很大的作用。我們從作品整體調性布局與局部調性處理來分析藝術歌曲《向何方》。

（一）整體調性布局

調性布局是指在音樂進行過程中調性發展的程序，也就是調性的呈示與發展變化的整體安排。整體調性布局對藝術歌曲整體風格有不可忽視的作用。在藝術歌曲《向何方》中，整體的調性為G大調，明亮活潑的大調調性表達出歌曲的主要基調。在有情緒變化和意境轉折的地方往往都伴隨著調性的偏離與轉換，樂曲中間有轉入e小調與D大調，最終回歸主調。整體的調性布局為表達主人公對美好生活的向往作鋪墊。

（二）局部調性處理

對于整體調性布局分析之后應當對于局部調性處理進行較為詳細的歸納。對于局部調性處理的歸納對于演唱者分析人物性格和其情緒變化都有很大的幫助。在藝術歌曲《向何方》中舒伯特對于局部調性處理可以歸納為以下幾點：

1.離調

離調是對主調穩定性的局部背離和對主調中心的暫時性遷移，它的運用使調性的陳述在音樂進行中更加豐富與生動。在這首藝術歌曲中離調的運用較為頻繁，因為在之前副屬和弦的解釋中已舉例說明，這里就不多做解釋了。

2.轉調

在調性關系中有近關系轉調與遠關系轉調。在轉調是一般情況下都應有共同和弦，其共同和弦可以是自然和弦、變和、副屬和弦等形式。在這首藝術歌曲中就有這樣的例子。

譜例6

這是樂曲中第26和27小節。在第26小節中是G大調的V級和弦也同樣是近關系大調D大調中的I級和弦，之后旋律就變為D大調。樂曲的感情色彩也進入了小高潮。之后在D大調中進入整體結構的B部分。在這首歌曲中近關系轉調的現象還是存在的，豐富的調性布局使得歌曲色彩多變、情感起伏、具有音樂性。

四、結語

舒伯特的音樂樸素自然，和聲上巧妙的運用和弦外音，調式上大小調交替進行，音樂充滿戲劇性。音樂內容很多被認為是自傳性的，正如他自己說的：“我的作品之所以存在，是由于我對生活的理解和我生活的苦難”。

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