點、線、面構成元素在設計與繪畫中的運用

【摘 要】點、線、面是一切造型藝術中最基本的構成元素，被廣泛運用于設計與繪畫中，通過對點、線、面在設計與繪畫中構成關系的研究與處理，使視覺語言的應用更加豐富，提升藝術作品的審美價值與內涵。

【關鍵詞】點;線;面;設計;繪畫;運用

點、線、面被稱為“構成三元素”。點是最簡潔的形態，是造型的原生要素。康定斯基認為：“點在任何藝術領域里都可以找到，所以其內在力量毫無疑問將逐步為藝術家所意識到。點的意義決不可忽視。”不同的點具有不同的表情，主要體現在形狀、位置、多少、大小、聚散、疏密及虛實等變化中。點除了是圓形的，實際上也可以有各種形狀的，甚至可以是任何形態。線是由點移動的軌跡形成，運動成為線的重要特征，代表著方向性。線的運動方向千變萬化，游離于點、面之間，具有長度、密度、位置、方向、形狀和性格。無論是直線還是曲線，不同形態、方向的線會產生不同的性格與表情，表達不同的情感，帶給人不同的視覺心理感受。線的表現力是無限的，具有延伸的特點，在某些時候富有音樂的節奏與韻律。面是線移動的軌跡，視覺語言構成中，面也是無所不在。面分為實面與虛面，通過分離、接觸、覆蓋、透疊、結合、減缺、差疊、重構等構成方式而呈現出不同的形態特征與表現力。

“點、線、面的構成就好比語言中的單詞和詞組的關系。單詞本身能說明語言內容之一二，詞組的組合也就更豐富了人們的語言內容，點、線、面的構成正是如此” 。①點、線、面構成元素是設計師經常運用的重要藝術表現手段，也是畫家追求畫面形式美的重要視覺語言，它們廣泛存在于設計與繪畫中，使視覺語言的應用更加豐富。

一、點、線、面構成元素在設計中的運用

點、線、面構成元素是設計中不可缺少的部分，設計師們通過運用點、線、面三種元素，結合色彩和材質特性進行設計研發。為了能夠創作出既有視覺美感又能滿足功能性的設計作品，通常會將點、線、面元素對空間畫面進行切割、解構、重構，從而營造出強弱面積關系和色彩關系來突出作品的空間層次感、節奏感和明快感。世界上，但凡優秀的設計作品，往往都能找到其中蘊含精妙的點、線、面布局。“不論這些設計作品在版面內容和形式上是多么的豐富和復雜，總是由三個基本的視覺元素構成的，這就是平面設計家常說的‘點、線、面，平面上的幾乎所有視覺形象都可以被看作是‘點、線、面的變化和延伸，幾乎所有的設計作品都可以簡化為‘點、線、面的視覺表達形式。”②

點、線、面構成元素在現代藝術設計中的應用非常廣泛，是最常用的設計語言，一切設計都可以歸納為以點、線、面為元素的有機結合，無論是平面設計、工業設計，還是建筑設計和服裝設計。比如日本平面設計大師田中一光的海報設計《Nihon Buyo》中，設計師將日本傳統女性的相貌抽象成幾何塊面，構成發型、肌膚、服飾的面與構成五官的點，以及由英文字母構成線來分割畫面，將傳統的日本婦女的形象巧妙地運用設計語言表現出來。清晨，一個梳妝打扮后穿著和服的日本婦女深情款款地踱著小碎步走到你面前，嬌羞地跟你打招呼的畫面躍入眼簾，具有濃郁的日本色彩感和現代設計構成感。中國著名平面設計師陳紹華于2011年設計的西安世園會會徽“長安花”中采用了圖形的語言，由點到線，由線成面，從自然花瓣的構型開始，運用三角形、四邊形、五邊形、六邊形的疊加，體現人、城市、自然的和諧共生。點、線、面元素在包裝設計應用中扮演著重要的角色，如英國巴寶莉香水包裝運用粗細垂線相間的經典格子圖案已成為英倫氣派的代名詞，帶給人一種簡約含蓄的獨特風情。日本著名的工業設計大師深澤直人的代表性作品——無印良品壁掛式CD播放器，其黑色轉軸以及揚聲器的孔洞是構成畫面的點元素，按鈕被巧妙的設計成線形。人們在不知情的情況下會下意識拉動CD播放器下端的線，這個時候音樂就播放出來，轉動的CD盤給人一種清風拂面的感覺，仿佛音樂撲面而來。正是這種點、線、面元素組合，實現了產品視覺美感與功能性的完美結合。著名華裔建筑大師貝聿銘巧妙地將點、線、面的設計元素融入到蘇州博物館新館的設計中。蘇州地處江南，江南建筑的風格大多是白墻黑瓦，他將建筑物抽象成具有現代感的幾何形體，建筑物上的小窗在房屋構成中起到了點的作用，房子的白墻、屋頂起到了面的作用，房屋的輪廓運用了黑色的輪廓線來裝飾。整個建筑色調明快，線條簡練，讓整個蘇州博物館新館在充滿濃郁江南水鄉氣息的同時卻又不失現代感。在服裝設計中，點、線、面的元素也隨處可見，有時是以裝飾性的點、線、面圖案出現，有時又是以結構材質或空間構成的點、線、面形式出現，通過對其構成方式進行設計，使得作品富有空間感、節奏感，同時也產生了強烈的視覺沖擊力。

二、點、線、面構成元素在繪畫中的運用

點、線、面是一切造型藝術中最基本的構成元素，在具體的視覺藝術作品中，點有點的用途，線有線的魅力，面有面的功能，各種形態要素具有不可替代的造型價值。點彩派畫家修拉在作品中利用艷度較高的純紅點、純綠點等原色系組成各式各樣的風景、人物等，形成空間的混合，如《大碗島的星期日下午》。俄國抽象派藝術創始人康定斯基的作品《構圖》中就將點、線、面等視覺元素安排在一起，追求一種抽象的構圖，并使畫面產生一種潛在的音樂感，以此來傳遞與抒發情感。西班牙著名畫家米羅總是善于運用流動的點、線、面結合，將有生命或無生命的各種符號形象來構成獨特的畫面形式，呈現出超現實的畫面效果。《倒立的人》《在太陽面前的女人和孩子》等作品都體現了兒童般的稚氣與原始的單純，畫面圖形中的女人、孩子、太陽在似與不似之間幻化又似乎隨時可以交換身份。挪威表現主義畫家蒙克的作品《吶喊》中特別注重對線條的運用，畫面背景層次穿插多變的紅、黃、藍、白線條，天空、水面以及陸地的團塊線條，直線在指向橋墩邊緣的地方被切斷，強調而重復的輪廓線、夸張而變形的造型，給人一種動蕩不安的心理暗示，傳遞了畫家內心的痛苦，也折射了現代人的孤獨、恐懼與焦慮。維也納分離派繪畫大師克里姆特的作品《達娜厄》，運用身體的直線與曲線之間不同角度的鮮明對比塑造了一位裸體女性像胎兒一般蜷縮著的形象，后背沐浴在密集的金色雨點中，既抽象又富有秩序感，營造了一個迷離恍惚、夢游般的唯美情境。

中國繪畫藝術的主要表現手段是通過無數濃淡不同的點、墨塊以及各種變化不同的線條的運用與結合。如著名畫家齊白石的代表作《蛙聲十里出山泉》構思絕妙，畫家在畫面中并沒有直接畫出青蛙，而巧妙地用點的形式塑造了幾只活潑游動的小蝌蚪，用線的形式勾勒了湍急而富有節奏的水流，用面的形式刻畫了兩岸的山石。小蝌蚪在山泉水中歡快地游動，遠處隱約的蛙聲與清澈的泉水聲仿佛交織成一首悅耳的樂章。當代著名畫家吳冠中的中國畫《家鄉牛》通過點、線以及墨塊的運用來描繪家鄉的牛這一主題，畫面中雖然分不清牛身牛尾，但只要細心感受，牛的樸實、力量、活力與氣勢活靈活現，落筆潑辣瀟灑、氣韻生動，體現了繪畫的意味與情趣。吳冠中在談自己的另一幅創作《都市之夜》中提到：“大點小點，是窗是戶，非窗非戶，都屬樓形之輔助，線、面之幫腔。那濃重的紅、黃、綠色塊色點，跳躍著鑲嵌在黑、白、灰的層面上，是夜之眼，燈紅酒綠的噴發，畫面的最強音。”點元素、線元素和面元素在畫面中相互穿插，線之縱橫，點之繽紛，密密層層的線面交錯，煞是熱鬧。作品盡顯韻律感與節奏感，體現了畫家對抽象美、形式美的不懈追求，既有詩畫境界又具現代繪畫感。

無論是藝術設計還是繪畫創作，都離不開點、線、面構成元素的運用，離不開它們之間相互關系的協調統一。通過對點、線、面在設計與繪畫中構成關系的研究與處理，豐富藝術語言，彰顯藝術才華，提高藝術家駕馭作品整體節奏的能力，加強藝術作品形式美感的追求，提升藝術作品的審美價值與內涵。

注釋：

*基金項目：湖南科技大學教學研究與改革一般項目（G31335）

①成朝暉.二維設計基礎——平面構成[M].北京：北京大學出版社，2012：19.

②趙子江.平面設計藝術[M]. 北京：機械工業出版社，2005：118.

【龔暢，湖南科技大學藝術學院】