我哪里叛逆，我最傳統了

如果我現在依然還天天在微博上面發表這個現象不公，那個怎么怎么的，人家會說你們天天就說這些，就沒有自己的生活嗎？適可而止就行了。

談電影：要在整個水準線之上

南都周刊：當導演的感覺如何，據說你在扮演一個“克制的獨裁者”？

韓寒：我覺得還好。其實做車手也是和很多人合作，非常多的零件，優秀的技師，他們都各司其職。（但是導演不一樣在于許多人需要你告訴他怎么做是對的，怎么做最好）對，有點當統帥的感覺，但是更多的是責任感，而不是權力的快感。我覺得一個人都出道十多年了，如果還享受我說一句話別人都聽的快感的話，也太幼稚了。責任感是他們都信任你，我們的燈光、美術、聲音，全是業內頂尖的人，我的這個電影也是所有人自己的職業履歷，我哪怕為了不砸了大家的招牌也不能做壞了。

南都周刊：你以前做事會給人一種舉重若輕的感覺。但這次看得出來，這個電影你很拼命。會不會有點“成敗在此一舉”的意味？

韓寒：還好。比如說賽車，我已經獲得了足夠多的榮譽，我拿了7個年度總冠軍，當然我想獲得更多的榮譽，我想拿到10個。但如果有一年我比得不好，我也不覺得我之前所有的這些成績都被抹殺。而且我不大會去做那種注定失敗或是不成功的事情。當我好意思在你面前說我做的一件事時，這件事已經成功了。

南都周刊：所以背地里已經下了很多功夫了。

韓寒：不一定說是下了很多——當然是會下功夫的。你做很多事情，不管是背地里還是明地里都要下功夫。反正我現在能很欣然地說這個電影，它就是成功了。

南都周刊：但中國的電影市場有時候不是那么理性，比如一個爛片很受追捧的話，它會分走很多本來應該理性的票房。有沒有這樣的擔心，就是即使你拍得好，但它還是比不上同期上映的其他電影。

韓寒：不會。

南都周刊：為什么這么有信心？

韓寒：就是不會出現。也不是說它的票房會有多好，或者是會怎么樣，但這種結果是不會出現的。我做事情從來不將就，我從來不會說“嗯它雖然怎樣但我和我自己比較還不錯”——反正我以前沒拍過嘛。我的滿意點很高的。反正我覺得這個電影不丟人。

南都周刊：5000萬的投資對你而言壓力大不大？

韓寒：5000萬是制作成本，算是一個中型投入。我相信自己這部片子的質量。當然不是靠粉絲群體，這個沒什么作用——我覺得再火的偶像，死忠粉親媽粉，你做什么他們都買單的，十萬人撐死了。

南都周刊：但去年郭敬明的“產品”是有非常明確的目標受眾的。他知道是拍給哪些人看，也有能力喂飽他們的審美需求。

韓寒：我根本無所謂這些。我不會去考慮受眾是怎樣的，我也很少考慮我的受眾是什么口味，“你最近喜歡什么啊，你喜歡哪首歌啊，電影、電視劇啊，愛說什么樣的話”，然后根據這些拍出來你早就過時了。拍電影需要一個一年的周期，比如你為了迎合大眾用“我和我的小伙伴都驚呆了”這種幾個月前的話，人家覺得你傻死了，所以永遠不要去做追隨者。

南都周刊：做引領者是嗎？

韓寒：也不是，不一定要引領。我現在覺得，就是別在乎那些東西。

南都周刊：那在乎什么？

韓寒：在乎（電影的）工業質量。要在整個水準線之上。

談時代：人與人之間更不寬容了

南都周刊：2009年于冬對你拍電影票房的估計是50萬。十年前不管是你還是郭敬明如果說要來拍電影可能都是個笑話，現在于冬來當你的發行人。

韓寒：嗯，時代變了嘛。

南都周刊：時代變的結果之一是你現在做的事情也沒有那么領先那么獨特了。

韓寒：不重要，我剛參加賽車比賽時候也不獨特啊，只是說我這個行業參加賽車比較少。包括電影行業我也不獨特啊，好多人都在做著自己特別前衛的嘗試，我可能比起他們來講，說不定我的片子可能還更傳統呢。一點都不獨特。我覺得所有的事情，不是在于獨特不獨特，而是在于做得好不好。

南都周刊：跟你最早出道比起來，這個時代有變得更寬容嗎？

韓寒：現在和以前有很多不一樣，主要是傳播媒介變了。以前只有報紙、電視，而你所謂的寬容不寬容，主要就是指你身邊的人，他們寬容你就以為時代是寬容的。現在社會環境事實上肯定更寬容了，想做的事更容易實現，但承受的非議和壓力也會更大。因為每個人都會更方便地發出自己的聲音。社會變寬容了，但人與人之間更不寬容了。

南都周刊：在一個夠寬容的時代好像也沒有叛逆的必要了。

韓寒：其實我哪里叛逆，我最傳統了。你看我結婚生子都特別的傳統，包括我的雜文，因為我喜歡民國作家，我都覺得我在努力回到很早的敘述方式里去。你看我小說里，男女之間基本連手都很少拉一下，就別說接吻了。什么“兩片濕熱的唇黏在一起”之類的，就從來沒有過。這部電影也是傳統的，敘事方式，人生軌跡，都是。

南都周刊：那為什么公眾形象里始終會有這個刺頭的感覺，畢竟很長時間里你老和人開戰。

韓：對啊，跟人開戰就是我覺得他們好不傳統啊。

談韓三篇：那是人生焦慮最多的時期

南都周刊：方韓大戰過去一年多了，現在還會想起來嗎？

韓寒：很少，因為我很忙，我自己生活本身特別精彩。這兩年中國最高的（賽車）比賽一共產生了4個總冠軍，4個里我拿了3個。我們的One做得也不錯，現在2000多萬的用戶，每天120萬用戶，除了起點比任何一個文學網站都要大。電影我覺得做得也還不錯。我是不會糾纏的，完全沒有時間啊，我還要不停去創造呢。不過也好，你要是沒有被瘋狗咬過你也不知道自己能跑這么快。

南都周刊：但在那以后，你也確實像是開辟了條新賽道一樣，至少沒怎么寫東西了。

韓寒：其實在2011年我就寫得很少了。我雜文2009、2010年最多，2011年很少，反倒2012年之后又寫了幾篇?！胺巾n”之前我剛寫了韓三篇，那本身也是我對很多事情的一個總結，對雜文的一些無力感的表述。我當時就想和雜文告別，我浪費了太多時間在雜文上。

南都周刊：為什么說是浪費？

韓寒：它是作品，但不是藝術范疇。嚴格地說不是創造?；蛘哒f它們跟時事貼得太緊了，也就是一些時代的衍生品，對我來說貼得太緊就是落伍。而且時代跑在前面，你在后面追，雖然你寫的每句話你都覺得你是基于社會責任，但是回過頭來看你還真可能是錯的。因為貼得緊你必然有局限，以及會被情緒裹挾著走。比如當時你寫到黃一博，他也是個小孩子，他的五條杠，不管幾條杠，其實他就是一個不懂事的小孩。而你當時用那么苛嚴嘲諷得標準去說它，他的名字就這么容被一個有影響力的作家就一直定在那兒了，這對他人生多不公平。

南都周刊：你當了爸爸，視角和以前不一樣了。

韓寒：會有一點。關鍵是我后來懷疑真的有所謂普世價值嗎？每個人因為它立場的不同，看到、需要的東西真有可能完全不一樣。而且寫雜文它特別容易重復。到2011年我已經覺得它非常消耗我自己，有時候你表達一個觀點，就會有人立即把你劃到某一派里。下次那件事你和他們觀點不一了，就會有人覺得是你對他們的一種背叛和傷害。

南都周刊：就是說中間有一段時間你確實會不由自主地迎合？

韓寒：還好，我注意控制。

南都周刊：現在你再看“韓三篇”，你會對那個時候的觀點有更新嗎？

韓寒：基本上，我覺得有一些更新，但我覺得它說得還是挺有道理的。

南都周刊：“方韓”大戰之前你的公眾聲譽可以說達到最高了，雖說韓三篇激起了很大反對，但那么大聲音本身也是影響力。之前上了時代周刊，奧巴馬都想見你。那時候會不會有點飄？

韓寒：不會，我當時反而是最焦慮的。我覺得沒有文藝作品啊，其實這方面證明我是一個非常非常傳統的人。我也不想見奧巴馬，一個很容易為這種事眩暈的人是不會在比賽中有超強的穩定性的，也不可能能拿到特別好的成績。那真是我人生焦慮最多的時期。

而且整個社會氛圍和五年前也不一樣了。（那時候你剛被叫做“公民韓寒”）是，當時微博剛起來，所有人覺得在什么發言就是打開了一扇自由的窗口。現在都是段子啊，娛樂，之前你一度幻覺強悍的東西早就變得式微了。

談自我：做創作者最不虛無

南都周刊：那你也順應著時代了？

韓寒：我一直是這樣的其實，我從來都是這樣的，我覺得我們有更多的事情可以做，我希望現實現自我價值。

南都周刊：這也是很聰明的做法，順應著某種潮流，然后在這個潮流中把某些事情做到最大化，通過這樣所發出的聲音都是最容易被聽見的。

韓寒：這是一方面，關鍵我覺得更有意義。如果我現在依然還天天在微博上面發表這個現象不公，那個怎么怎么的，人家會說你們天天就說這些，就沒有自己的生活嗎？適可而止就行了。而且他們會覺得你在表演，有的時候你不覺得自己在表演，但有的時候你情不自禁地也會陷入到一種表演中去就算你不想——太絕望了。所以還是做創作者最不虛無。

南都周刊：關于表演，我采訪過蔡駿，他對你之前有個疑問，他認為一個人不可能一邊反體制一邊把錢賺了，他覺得這個很不可思議。

韓寒：我覺得這是他認知的局限。就像我們開車一樣，有的時候我在賽道上面跑了一圈，我覺得已經不能比這個更快了，這是不可能的，不會有人比我剛才做的事件更快，但是我們車隊請來歐洲的拿過世界冠軍的人，用一模一樣的賽車在一模一樣的賽道里，甚至在輪胎已經被我磨損過一遍的情況下，居然能1公里比我快1秒，那是另外的一個世界。另外的一個世界，不是在這個世界里的人可以想象的。

南都周刊：大部分人年輕的時候都會比較激進熱血，然后有了小孩兒之后，他會有一種生物性上的保守，因為他有了一些想要保護的東西。覺得你現在變得平和了不少，和這個有關嗎？

韓寒：其實我一直蠻平和的，就是講話會有幾個操字。有女兒之后，反倒比賽上我是更激進了。我這兩年的賽車的成績和速度是明顯更快的。好像我覺得自己在基因方面的工作完成了，那就可以更好地實現自我價值了。