郭保林散文語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)論

郭保林是著名散文作家。他在散文園地辛勤地耕耘幾十年，取得了豐碩成果，迄今為止已經(jīng)出版《閱讀大西北》《昨天的地平線(xiàn)》《徽風(fēng)皖韻》等散文集二十余部，在讀者和評(píng)論界產(chǎn)生了很大影響。《中國(guó)當(dāng)代散文大系》編者按說(shuō)：“郭保林散文題材廣闊，內(nèi)容豐富，情感激越，氣魄恢弘，色彩明麗，想象飛騰，意境深遠(yuǎn)，風(fēng)格沉雄”；著名評(píng)論家馮牧則說(shuō)郭保林“追求著一種蒼茫浩渺的歷史感，豪放、激越、高昂，乃至悲壯感”。[1]從某種意義上說(shuō)，郭保林的散文風(fēng)格源于卓異的語(yǔ)言藝術(shù)。本文擬就此作簡(jiǎn)要分析。

所謂語(yǔ)言，通俗地說(shuō)就是字詞組合以及組合成的短語(yǔ)、句子及句群。語(yǔ)言組合有一定的規(guī)則程序，既有詞匯語(yǔ)音上的規(guī)則程序，也有語(yǔ)法語(yǔ)義及邏輯關(guān)系的組合要求。字詞也好，短語(yǔ)句群也好，其排列組合都要符合語(yǔ)義邏輯。所謂語(yǔ)義，簡(jiǎn)單說(shuō)就是語(yǔ)言所表達(dá)的意思，是主體的情、意、思、念、志、喜、怒、哀、樂(lè)等等主觀(guān)內(nèi)容的語(yǔ)化形態(tài)。作者創(chuàng)作，用字、遣詞、造句不是為了顯示用字、遣詞、造句的能力，更主要的是表情達(dá)意；把意思表達(dá)清楚明白，藝術(shù)得體，有情趣魅力，好讀樂(lè)讀，是作家的追求。在創(chuàng)作中，每個(gè)字、詞、句都是責(zé)任具體、分工明確的載體，都承擔(dān)著表現(xiàn)的責(zé)任。有人用極少的語(yǔ)言表達(dá)豐富的內(nèi)容，是為精煉洗練；有人用很多語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)單的意思，是為臃腫啰嗦。這且不說(shuō)；就語(yǔ)言風(fēng)格而言，有的喜歡樸實(shí)，有的喜歡華麗，蘿卜青菜各有所愛(ài)，也無(wú)可挑剔。郭保林講究語(yǔ)言表達(dá)，重視表達(dá)形式，追求辭章華美、氣勢(shì)恢弘的藝術(shù)效果，且取得相當(dāng)成就，形成豪放風(fēng)格，贏得廣泛贊賞。譬如寫(xiě)大漠黃沙：“黃。黃。黃。無(wú)邊無(wú)際殘秋的黃，落日的黃，銹銅的黃，杏黃橙黃檸檬黃，獅黃蟹黃象牙黃，鋪天蓋地驚心動(dòng)魄的黃，雄雄烈烈赫赫荒荒的黃，張牙舞爪撲來(lái)，劈頭蓋臉壓來(lái)……我陷入黃沙的囹圄，我成了黃沙的囚犯，我難以?huà)昝擖S沙的藩籬”。諸如此類(lèi)的語(yǔ)言，讓人感到新奇、突兀、奇崛，富有創(chuàng)造性，甚至可以說(shuō)汪洋恣肆，意象豐饒，形成強(qiáng)勢(shì)效果，并以此得到陳荒煤、鮑昌等大家的高度贊賞。荒煤說(shuō)他“用濃郁的情感，自由奔放的詩(shī)的語(yǔ)言” ，打開(kāi)人們的心扉，激發(fā)人們?nèi)ネ嫖端伎肌保籟2]鮑昌說(shuō)郭保林“鋪陳畫(huà)卷，著色濃烈”、“勢(shì)壯雄強(qiáng)，槍筆俱勻”，頗具“宋代范寬畫(huà)風(fēng)”。[3]

郭保林得意的是語(yǔ)言，擅長(zhǎng)的是語(yǔ)言，而問(wèn)題也是語(yǔ)言。語(yǔ)言的突出問(wèn)題是豪華而單調(diào)。豪華是最鮮明的整體性特點(diǎn)。在大海系列、草原系列、大漠系列、高原系列、大山系列……每個(gè)系列他都不惜筆墨，每個(gè)系列都色彩濃烈。他寫(xiě)海有寫(xiě)海的語(yǔ)言，寫(xiě)山有寫(xiě)山的語(yǔ)言，寫(xiě)草原有寫(xiě)草原的語(yǔ)言，寫(xiě)沙漠有寫(xiě)沙漠的語(yǔ)言……根據(jù)所寫(xiě)對(duì)象選擇相應(yīng)的語(yǔ)言，這是值得稱(chēng)道的。他用辭藻豐贍、富麗堂皇的詞匯組成雄偉壯觀(guān)的語(yǔ)言大潮，浪花飛濺，浩浩蕩蕩，目不暇接，美不勝收；用豪華的語(yǔ)言方陣組建了波瀾壯闊的散文世界，隆重地推到讀者面前，讓人盡情地享受。他將漢語(yǔ)的絢麗多彩和超強(qiáng)的表現(xiàn)能力發(fā)揮到相當(dāng)?shù)母叨龋浞诛@示出現(xiàn)代漢語(yǔ)如滔滔江海般的力量。

但讀多了，就發(fā)現(xiàn)色彩單調(diào)。單調(diào)在于重復(fù)——不是詞匯句子重復(fù)，而是語(yǔ)言風(fēng)格和格調(diào)重復(fù)。譬如說(shuō)，寫(xiě)喜馬拉雅山、唐古拉山、天山、沂蒙山、陰山……所用的詞語(yǔ)固然有所區(qū)別，但都是重量級(jí)修辭格，都是博大雄渾，巍峨峭拔，粗獷凝重。高山峻嶺固然都有這些特點(diǎn)，看山讀山也確實(shí)獲得這般感受，表現(xiàn)這般感受確屬不易；就一座山而言，這般書(shū)寫(xiě)沒(méi)有不合適的地方，但放在一起閱讀，就發(fā)現(xiàn)翻來(lái)覆去都是那樣色彩絢爛的語(yǔ)言陣容，寫(xiě)每座山都是那種華麗燁燁的語(yǔ)言風(fēng)格，沒(méi)有太大區(qū)別，閱讀多了容易產(chǎn)生單調(diào)的感覺(jué)，并因單調(diào)而影響閱讀興趣。有個(gè)詞叫做“豐富的貧困”，郭保林的語(yǔ)言詞匯是極其豐富的，尤其是重量級(jí)詞匯的擁有量，鮮有人比。但寫(xiě)什么都用重量級(jí)的詞匯，重量級(jí)詞匯組成方陣，鋪天蓋地而來(lái)，遍地鮮花燦爛，四顧目不暇接，豈不是單調(diào)“貧困”？另一層面上的“貧困”。這種“貧困”造成的結(jié)果是，初讀震撼眼球印象很好，再讀眼球震撼印象打折，集中閱讀三五本，總是色彩炫炫聲勢(shì)霍霍，容易出現(xiàn)審美疲勞。

郭保林散文的語(yǔ)言風(fēng)格在很大程度上緣于修辭。修辭是一大學(xué)問(wèn)，文學(xué)創(chuàng)作講究修辭，文學(xué)語(yǔ)言是修辭語(yǔ)言；作家的創(chuàng)作個(gè)性，作品的藝術(shù)效果，文學(xué)作品與一般文章的區(qū)別，在很大程度上源于修辭。修辭是為了加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)主體復(fù)雜微妙的思想意識(shí)，是使抽象問(wèn)題形象性、具體問(wèn)題典型性、概念問(wèn)題生動(dòng)性的手段和途徑。修辭是一個(gè)作家語(yǔ)言?xún)?chǔ)備、表達(dá)能力和表達(dá)水平的標(biāo)識(shí)，是作家思維能力強(qiáng)弱、思維方式是否具有創(chuàng)新性的表現(xiàn)，也是作家創(chuàng)作個(gè)性、藝術(shù)修養(yǎng)和審美追求及其自覺(jué)與否的表現(xiàn)。修辭風(fēng)格是一個(gè)作家區(qū)別于他人的重要因素。郭保林喜歡修辭，擅長(zhǎng)修辭，也講究修辭，其語(yǔ)言風(fēng)格和表現(xiàn)能力在修辭問(wèn)題上表現(xiàn)得非常突出。對(duì)此，我和很多評(píng)論者均予以肯定性分析。但在此我要說(shuō)的是，郭保林修辭特點(diǎn)也顯得繁復(fù)和單調(diào)。

繁復(fù)，意繁多復(fù)雜。郭保林的修辭旨趣，是拒絕平庸呆板，拒絕素樸平淡。他刻意創(chuàng)新求異，新奇、怪異的修辭在作品中紛呈迭現(xiàn)，顯示出超乎尋常的語(yǔ)言創(chuàng)造才能。即使字詞的排列組合，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)運(yùn)用，短句組合，句群搭配，他都刻意講究。他“挖空心思”地運(yùn)用新鮮字詞，千方百計(jì)變化字詞搭配常規(guī)，放開(kāi)膽量排列組合句群關(guān)系。“善賈”須“多財(cái)”，就語(yǔ)言的豐富程度來(lái)說(shuō)，郭保林是個(gè)大富豪，很少有人比他掌握的字詞多。豐厚的語(yǔ)言?xún)?chǔ)備為修辭自覺(jué)打下了良好的基礎(chǔ)，他信手拈來(lái)，寫(xiě)景狀物、言志抒情大都花樣翻新，異乎尋常的詞匯語(yǔ)感層出不盡，新鮮、悅目、賞心，但有時(shí)也累心——閱讀其作品，最直接的感受是常常遇到生字生詞，遇到修辭格變異，粗讀有障礙，細(xì)讀需查字典方能讀通和領(lǐng)會(huì)字詞意思，回味即可發(fā)現(xiàn)其遣詞造句的良苦用心以及語(yǔ)言詞匯的豐富。但在這消費(fèi)時(shí)代，大家都以審美快餐充饑，誰(shuí)愿意翻著字典閱讀、皺著眉頭欣賞呢。

“善賈”因“多財(cái)”而提升善的境界。郭保林的修辭因詞匯豐富、刻意求新而效果奇異。他多種修辭手法并用，取得很好的藝術(shù)效果——夸張、擬人、比喻、烘托、鋪排、渲染、通感——這是尋常的修辭格，大凡寫(xiě)作者都會(huì)運(yùn)用，郭保林將其發(fā)揮到極致。他思維能力強(qiáng)健，聯(lián)想豐富奇特，常常穿越時(shí)間與空間、自然與人文、天地宇宙與社會(huì)歷史等等的界限，在符合漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)范的基礎(chǔ)上，在意念轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，創(chuàng)造別出心裁的修辭效果。這類(lèi)修辭在其創(chuàng)作中常常出現(xiàn)，給人以獨(dú)特奇異的閱讀感受。他還常常改變標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的常規(guī)用法，大膽地使用獨(dú)字句、兩字句和短字句，創(chuàng)造繁復(fù)意象，制造情感濃烈、抒情急促的藝術(shù)效果。如他寫(xiě)草原：“山。水。草。花。樹(shù)/宗教。哲學(xué)。歷史。藝術(shù)。/殺戮。溫柔。生命。愛(ài)情”；他寫(xiě)走出嘉峪關(guān)后的感覺(jué)：“殘陽(yáng)。落暉。西風(fēng)。古道。荒曠的戈壁，肅穆的群山。浩浩瀚瀚，瀚瀚天光”；寫(xiě)荒原過(guò)去出現(xiàn)過(guò)很多荒誕的傳奇和古怪的傳說(shuō)——

“剪徑的強(qiáng)盜。火拼的馬販子。莽漢大碗豪飲的狂嚎。披頭散發(fā)女人的淫笑。弱者被殺的慘叫。逃犯。情婦。惡棍。英雄和丑類(lèi)。恩人和仇人。生與死。愛(ài)與恨。殘酷的廝殺。兇悍的親吻。美麗的暴力。野性的溫柔。令人發(fā)指的愉悅。白骨累累。血污斑斑。孤鬼幽魂。悲悲切切，凄凄慘慘。從四面八方漫溢過(guò)來(lái)，鋪排開(kāi)來(lái)，展示著人類(lèi)從童年到暮年的天真、善良、狡詐和兇殘……”。[4]

在很多時(shí)候和很多作品中，他將同一個(gè)字重疊使用，組成疊字詞，再將或異或同的若干“疊字詞”放在一起，突出對(duì)象特點(diǎn)，加強(qiáng)語(yǔ)言氣勢(shì)，形成語(yǔ)言沖擊力，強(qiáng)化表達(dá)效果。這種情況謂之“疊沓”，是詩(shī)歌和音樂(lè)經(jīng)常運(yùn)用的表現(xiàn)方法。“疊沓字”是為了加強(qiáng)和調(diào)整音樂(lè)節(jié)奏，突出美感效果，不一定有實(shí)際意義。郭保林為加強(qiáng)語(yǔ)言的抒情性和節(jié)奏美，吸收借鑒了這種表現(xiàn)手法，其作品中經(jīng)常出現(xiàn)疊沓字詞。如他寫(xiě)天鵝湖過(guò)去“三五群牛羊，漫漫漶漶，散散淡淡”；寫(xiě)湖面水深且闊“天光瀚瀚，水光渺渺，蒹葭蒼蒼”；寫(xiě)天山風(fēng)貌“山峰重重疊疊，涌涌蕩蕩”；寫(xiě)涼殿峽松樹(shù)成林，“林林蔥蔥，蒼蒼莽莽，蓊蓊郁郁”。其中，有些疊沓字詞是常見(jiàn)常用的，有的則是他根據(jù)表情達(dá)意的需要而創(chuàng)造性運(yùn)用的。

郭保林重視文章氣勢(shì)，追求大氣磅礴的藝術(shù)效果，而鋪排則是他經(jīng)常運(yùn)用的修辭藝術(shù)。在一個(gè)句子中，羅列眾多詞匯，多方面地表現(xiàn)對(duì)象特點(diǎn)和多重閱讀感受，因形容詞、修飾語(yǔ)眾多，拉長(zhǎng)了句子，產(chǎn)生了奇特效果；把三五個(gè)或者更多的形式大體相同、語(yǔ)法語(yǔ)義均完整的單句組合在一起，形成長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)句，表達(dá)較為復(fù)雜的意思，形成汪洋恣肆、排浪當(dāng)空的氣勢(shì)——讀其作品，這兩類(lèi)情況隨處可見(jiàn)，不勝枚舉。如他寫(xiě)草原黃昏壯觀(guān)景象——

隨著巨大日輪緩緩滾動(dòng)，天空的色彩也益發(fā)濃郁，紅、黃、紫，成團(tuán)，成塊，成卷，成片。這些色彩的集團(tuán)軍，忽然不宣而戰(zhàn)，剎那間，鼓角齊鳴，旌旗翻滾，萬(wàn)馬奔騰，雄雄烈烈。紅色集團(tuán)軍，猶如一代天驕的鐵騎，洶涌地，所向披靡地向黃色營(yíng)地?fù)鋪?lái)，沖殺、吶喊、嘶叫，糾纏在一起；而紫色軍團(tuán)也不甘寂寞，躍馬揚(yáng)戈，從云隙間殺出來(lái)，猶如異軍突起，和紅、黃色扭結(jié)在一起；頓時(shí)，刀槍劍戟，鏗鏘聲，撞擊聲，哀嘆聲，嘆息聲……響成一片。[5]

修辭固然可以創(chuàng)造奇特的效果，但不可常用、多用和濫用，用多、用濫了就失去美感，反倒不如用樸實(shí)的語(yǔ)言寫(xiě)作更真實(shí)和親切；“講究”和“追求”固然是創(chuàng)作自覺(jué)的標(biāo)志，但刻意追求、過(guò)分講究便會(huì)出現(xiàn)人工痕跡，顯得矯揉造作，反倒不如自然天工更有情趣。尤其是同一風(fēng)格向度上的重復(fù)和講究，雖然具體操作不同，但總給人“程式化”的感覺(jué)。郭保林的比喻、鋪排、夸張都有重復(fù)現(xiàn)象，修辭形式重復(fù)，風(fēng)格特色重復(fù)，給人的閱讀感受勢(shì)必重復(fù)。在這種情況下，繁復(fù)就走向反面，顯得有些單調(diào)，因?yàn)樽非笃娈悺?chuàng)新而帶來(lái)的單調(diào)。這種單調(diào)，不是語(yǔ)言貧乏所致，不是對(duì)所寫(xiě)對(duì)象閱讀膚淺、理解不深所致，甚至也不是感情空洞浮泛所致，而是與其語(yǔ)言風(fēng)格的刻意講究相關(guān)，與其審美追求和思維方式相關(guān)。因?yàn)閷?duì)所寫(xiě)對(duì)象的考察并不全面深入，思考也說(shuō)不上深刻，感情并非澎湃激蕩，但為了突出表達(dá)效果，營(yíng)造情感噴涌狀、深刻強(qiáng)烈狀，往往借助于語(yǔ)言和修辭。在這種情況下，繁復(fù)的單調(diào)實(shí)際上是語(yǔ)言風(fēng)格的雷同。風(fēng)格就是局限。當(dāng)一個(gè)作家形成了鮮明突出的創(chuàng)作風(fēng)格、并且多產(chǎn)高產(chǎn)的時(shí)候，也就意味著他遭遇了個(gè)性風(fēng)格本身的局限，或者說(shuō)局限在自己的風(fēng)格范式里。客觀(guān)地說(shuō)，繁復(fù)的單調(diào)、夸張的修辭有時(shí)起著“掩飾”內(nèi)涵薄弱的作用，給瘦人穿上華麗而肥大的外衣——屬于“臃腫矯飾的語(yǔ)體”。

再具體一些說(shuō)，郭保林語(yǔ)言修辭的繁復(fù)主要是形容詞、修飾語(yǔ)太多太重。形容詞是用來(lái)表達(dá)情感傾向、突出表達(dá)效果的重要元素，是區(qū)別情感色彩強(qiáng)弱的重要尺度。思想情感取向往往需要形容詞表現(xiàn)，藝術(shù)效果也需要形容詞去創(chuàng)造和強(qiáng)化。中國(guó)雖有“不著一字、盡得風(fēng)流”的佳話(huà)，也有春秋筆法，那是最高的藝術(shù)境界，多數(shù)作家還是靠形容詞彰顯主觀(guān)“風(fēng)流”，突出事物個(gè)性特征。形容詞是語(yǔ)言中的重要的詞類(lèi)，對(duì)于描寫(xiě)客觀(guān)事物、說(shuō)明對(duì)象的實(shí)際情形，尤其是表現(xiàn)抽象的事理形態(tài)、傳達(dá)作者復(fù)雜隱秘的情感心理，具有生動(dòng)形象的效果。通過(guò)形容，使無(wú)形的、抽象的、朦朧的事物得到形象性、具體化的呈現(xiàn)，給閱讀者以聲、情、形并茂的印象。所以是作家都經(jīng)常使用的詞類(lèi)。形容詞大體有兩大作用。一是用于描寫(xiě)對(duì)象，說(shuō)明對(duì)象的形狀色彩性能情態(tài)特點(diǎn)等；二是用于表現(xiàn)作者的思想理念情感態(tài)度。無(wú)論是用于說(shuō)明事物還是表現(xiàn)情感態(tài)度，均因作家不同而大相徑庭，即使面對(duì)同一事物，也有明顯分野。分野源于作家的個(gè)性氣質(zhì)和審美追求。有的盡可能符合事物的實(shí)際形態(tài)，據(jù)實(shí)寫(xiě)來(lái)，有的追求特異效果，做夸飾性的形容。郭保林屬于后者，且是后者中的突出者。

郭保林是情感型作家，感情太滿(mǎn)，性格太烈，心氣太躁，他習(xí)慣于形容，且喜歡選擇重量級(jí)詞匯做形容性說(shuō)明，給人以出手闊、用語(yǔ)重、掄得圓、說(shuō)得滿(mǎn)的感覺(jué)。他喜歡大詞匯，夸大描寫(xiě)對(duì)象，突出對(duì)象特點(diǎn)，營(yíng)造強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。“突出”是把平凡的事物從背景叢林中拔將出來(lái)，抬到高處，再用鎂光燈照耀，使其格外顯眼。而他所寫(xiě)，多數(shù)是大事物，大場(chǎng)面，大氣象以及大理念，大問(wèn)題，如大草原，大戈壁這樣的大場(chǎng)面，如喜馬拉雅山、長(zhǎng)江黃河這樣的大事物，如影響歷史進(jìn)程的歷史人物和事件。對(duì)象本身就特別巨大，單靠一般修飾形容無(wú)法說(shuō)明事物本身的突出特點(diǎn)，遂在夸大形容的基礎(chǔ)上再給一把力，用繁復(fù)、排比、鋪排等特殊方式、特殊語(yǔ)言制造特殊效果。如運(yùn)用獨(dú)字句、重疊詞、短語(yǔ)群、短句群等加強(qiáng)形容力度，加強(qiáng)語(yǔ)言氣勢(shì)。所以其作品的形容詞多，詞匯繁復(fù)，堆砌成群，產(chǎn)生豪華閱兵方陣的效果。這些修辭方法極端地突出了描寫(xiě)對(duì)象，也極端夸大地表達(dá)了主體理念，效果的確十分明顯。但問(wèn)題在于，很多讀者沒(méi)有那種體驗(yàn)和意識(shí)高度，也沒(méi)有閱讀心理預(yù)設(shè)，所以無(wú)法接受那太多的修飾形容，無(wú)法形成審美感應(yīng)。如前所引文字，是否能夠在閱讀過(guò)程中身臨其境獲得審美感應(yīng)？是否為作者的強(qiáng)烈感受而怦然心動(dòng)？除了語(yǔ)言修辭的驚奇震撼之外還收獲了什么？是否值得回味咀嚼？能否咀嚼出滋味？很難說(shuō)。

更重要的是，小孩就是小孩，穿著得體看上去才順眼，才能讓人覺(jué)得舒服容易接受。倘若衣服過(guò)于肥大，遮掩了修飾形容的主體，不僅起不到突出強(qiáng)化的效果，反而會(huì)“喧賓奪主”，轉(zhuǎn)移了閱讀注意力，模糊了對(duì)事物本身的認(rèn)識(shí)。

風(fēng)格是人。郭保林的語(yǔ)言風(fēng)格系氣質(zhì)使然，趣味使然，習(xí)慣使然。這些“使然”組成強(qiáng)大的創(chuàng)作定勢(shì)。激烈的性格佐以堅(jiān)定的信守和明確的追求，再加上創(chuàng)作定勢(shì)的作用，致使其語(yǔ)言風(fēng)格持續(xù)了十幾年。近期幾部散文開(kāi)始變化，語(yǔ)言樸實(shí)生動(dòng)，增添了柔和、趣味之美，顯示出意趣和余味。其審美品味贏得專(zhuān)家好評(píng)，讀者市場(chǎng)也日漸擴(kuò)大。

注釋?zhuān)?/p>

[1]馮牧：《讀郭保林散文新作》，載《文藝報(bào)》，1994年5月28日。

[2]荒煤：《郭保林抒情散文選·序》，第1頁(yè)，陜西人民出版社，1992年5月出版。

[3]鮑昌：《“述往思來(lái)”的散文佳作——散文集〈五彩樹(shù)〉序》，載《散文選刊》，1988年第6期。

[4]郭保林：《穿過(guò)荒原之夜》，《昨天的地平線(xiàn)》，東方出版中心，2003年版，第189頁(yè)。

[5]郭保林：《我在草原上追趕落日》，《閱讀大西北》，山東友誼出版社，2001年版，第89頁(yè)。