《只要不當(dāng)官》：浪漫的假設(shè)與殘酷的現(xiàn)實

短篇小說《只要不當(dāng)官》為讀者展現(xiàn)了擁有一官半職的主人公何爽的生活困惑。物質(zhì)生活的富足與精神世界的空虛、重重枷鎖的禁錮與對自由的熱切渴望，成為兩對巨大的矛盾橫亙在主人公的生活面前，使其難以掙脫，又不得不面對。關(guān)于為官者，局外人總有很多幻想，有叱咤風(fēng)云的優(yōu)越，有讓人欣羨的光鮮亮麗，而作者蔣平卻用自己犀利的目光與獨(dú)到的見解，用平淡卻深刻的筆觸詮釋了一個為官者剪不斷理還亂的煩惱與無奈。何爽曾經(jīng)是一個鄉(xiāng)中學(xué)老師，憑著岳父的權(quán)勢爬上了科長的職位，然而其職幾年來未有任何升遷，其中緣由一方面是岳父烜赫一時的影響不再，另一方面是何爽自己不肯鉆營，寧愿過著這種按理應(yīng)該穩(wěn)定而幸福的日子，然而他卻經(jīng)常受到渴望做官太的妻子李如蘭的催逼，這種日子事實上又是煩惱不已的。作者筆下的何爽開始反思或許當(dāng)初只要不當(dāng)官，和自己的初戀情人羅梅生活在一起就能幸福。然而再遇羅梅后，后續(xù)的事情證明并非“只要”那么簡單。本文從敘事方式、敘事線索與主題內(nèi)涵三方面出發(fā)，探討了《只要不當(dāng)官》這篇小說的寫作特色。

一

與長篇小說相比，短篇由于篇幅的限制，少有詳盡、充實的鋪陳。它往往以一個生活的斷面為切入點(diǎn)，或以某一問題、事物為凝結(jié)核展開敘事。[1]這有益于文章的緊湊凝練，也更容易吸引讀者的閱讀興趣。在這篇小說中，作者先是給讀者拋下一個矛盾。何爽過著小康生活，孩子考上重點(diǎn)大學(xué)，這樣的狀態(tài)本沒什么可挑剔的了。但主人公的生活卻并不安寧，“這煩惱，來自于他的職務(wù)”。這一對矛盾的設(shè)立有效地引起了讀者的探求心理。隨后，作者又給主人公拋出了矛盾——事業(yè)停滯不前，引發(fā)家庭危機(jī)?！爸灰划?dāng)官，何爽應(yīng)該是個很幸福的人。”這部分解決了讀者的疑惑，同時矛盾的沖突和解決又為小說的情節(jié)發(fā)展提供了動力。可見，小說開篇的設(shè)計獨(dú)具匠心，形成了以矛盾為中心的“凝結(jié)核”，有效地激發(fā)了讀者的閱讀興趣。

在隨后的情節(jié)展開中，文章運(yùn)用了插敘的手法，不但為讀者提供了必要的背景信息，也推動了小說的情節(jié)走向。作者先是講述了小說主人公何爽煩惱的生活境況，妻子李如蘭逼著自己去鉆營、當(dāng)官。在無奈之下，他努力了一次卻遭到失敗，于是他尋找了一種逃避當(dāng)下煩惱的方式——釣魚。周末去鄉(xiāng)下河邊釣魚，他覺得“拖一根長長的釣竿，望一眼波平如鏡的湖面，心情和視野，隨天空云卷云舒，是人生至美的境界”。作者通過主人公釣魚這一事件表達(dá)了其對現(xiàn)實生活的厭惡和逃避。同時，作者通過對“地點(diǎn)”的巧妙選取，引出何爽的過去。這里曾是何爽與初戀情人羅梅經(jīng)常約會的地方。這段插敘通過地點(diǎn)的重合性巧妙地安排進(jìn)來，不但使讀者得到更多背景信息，也與小說后續(xù)的情節(jié)發(fā)展有著根本聯(lián)系。羅梅“對自己相當(dāng)好”“生得漂亮溫柔，又是主動追自己”。何爽開始想念羅梅，心中存了一份不了情。他釣魚時遇到羅梅，既是天意，更在人為。羅梅的出現(xiàn)為何爽的事業(yè)帶來動力。他要利用職權(quán)來實現(xiàn)羅梅成為城里人的心愿。這樣，小說也自然從插敘過渡到了順序。何爽當(dāng)了教育局二把手后，成功地將羅梅調(diào)進(jìn)市里，也實現(xiàn)了自己“初戀變成熱戀”的愿望。

此外，作者通過夾敘夾議的形式表達(dá)了立場，也引發(fā)了讀者對生活的思考。調(diào)進(jìn)市里的羅梅不再理何爽。這讓主人公突然明白羅梅已經(jīng)不再是以前單純的羅梅了?！昂嗡黠@感覺到，這一次，羅梅不像在跟他戀愛，而是在跟他手中的權(quán)談戀愛，更像是一場買賣?！彪S后，羅梅攀上省里的左秘書長，并拋棄了原本教書的丈夫，成了左秘書長的官太。而何爽也被左秘書長提拔升官。何爽升官后，妻子自然是活得風(fēng)生水起，不再催逼他，家庭似乎應(yīng)該變得幸福起來了，然而何爽依然煩惱不已，曾經(jīng)的美好初戀已經(jīng)完全被現(xiàn)實打破了，他連“只要不當(dāng)官”這個假設(shè)也沒有了。經(jīng)過這些變化后，何爽終于認(rèn)識到“有錢能買到婚姻，但買不到愛情”?！澳阋詾椴划?dāng)官，就能迎來真正的愛情了？”作者通過主人公的思想活動實現(xiàn)了夾敘夾議的效果。事情的每一次進(jìn)展和動態(tài)都使何爽對現(xiàn)實的認(rèn)識更深一些，其內(nèi)心的幻滅感也更強(qiáng)烈一些?！懊鎸δ切┦煜わL(fēng)景的時候，心里總莫名其妙產(chǎn)生某些幻想。他不喜歡這樣的幻想，但孤獨(dú)的時候，還是忍不住要來體驗。”作者用了這樣的一種結(jié)尾，入木三分地揭露了何爽人生變化后的無奈、凄涼、復(fù)雜的內(nèi)心世界。

二

從上述的文章內(nèi)容，可以看出作者匠心獨(dú)運(yùn)地圍繞兩個線索和兩條線來展開整篇小說的敘事，[2]兩個線索分別是當(dāng)官與釣魚，兩條線一條是明線，即何爽的當(dāng)官歷程；一條是暗線，即羅梅的“升官”歷程。

當(dāng)官是這篇小說的中心線索，從主人公被妻子逼著當(dāng)官，到主人公為了初戀情人積極求當(dāng)官，到最后由于初戀情人的關(guān)系而被當(dāng)官。作者用這個主線索穿插敘述主人公當(dāng)年的感情經(jīng)歷和官場經(jīng)歷，由此導(dǎo)出釣魚這種閑適、逃避煩惱的生活方式，而每次釣魚都與初戀情人羅梅有關(guān)。從一開始做鄉(xiāng)中學(xué)老師，帶著羅梅去河邊釣魚享受愛情與閑情野趣，到后來想念羅梅期望邂逅羅梅去河邊釣魚，而恰好每次遇見羅梅都是在河邊釣魚時，最后發(fā)現(xiàn)羅梅不再單純，汲汲于富貴，主人公再也沒有任何期待，剩下全是孤獨(dú)之時，仍然去河邊釣魚，通過幻想來排解這種孤獨(dú)。每一次釣魚的偶遇都能發(fā)現(xiàn)羅梅的“升官”，作者便是用“釣魚”這條次線索來鋪敘羅梅“升官”的這條暗線，來揭示何爽與羅梅的種種變化。作者的這種安排特別精巧，不僅使小說敘述得跌宕起伏，而且用這種草灰蛇線的手段，使得文章語言雖平淡卻充實，寥寥幾筆就使人物形象躍然紙上，情節(jié)發(fā)展多而不亂。這使得此小說不僅具有很強(qiáng)的可讀性，其寫作藝術(shù)手法亦大放異彩。

另外，不僅小說的這種敘事結(jié)構(gòu)使得文章敘事從容不迫，饒有趣味，而且作者扎實的語言功底也使得文章品讀起來津津有味。例如，作者插敘了何爽在鄉(xiāng)中學(xué)教書期間的生活狀態(tài)，“在那里工作，唯一的好處便是可以，到就近的小河，和羅梅去享受大自然的清新野趣”，一個“隨時摸起釣竿”的動作便將何爽當(dāng)年的自由自在、沉浸在愛情和自然野趣中的精神狀態(tài)描述得極其生動飽滿。

三

小說除了內(nèi)容、結(jié)構(gòu)與語言令人贊嘆外，其思想內(nèi)容亦很深刻，讓人深思。小說旨在揭露官場上權(quán)力對人性的腐蝕，它可以使人為了蠅頭小利而拋棄愛情，蠅營狗茍地往上攀升。譬如何爽；它也可以使原本單純溫柔的人丟棄自我，拋夫棄子，用身體換來城里人、省里人的身份，[3]去過著讓人羨慕的官太生活，羅梅即如是；它還可以讓人像行尸走肉一般，為了滿足自己生活中能有車水馬龍、門庭若市情形的虛榮，逼著自己的丈夫求官，即使自己丈夫出軌仍渾然不覺，仍然沉浸在官太的體面生活中，哪怕打牌到三點(diǎn)也無所謂，一如李如蘭。但文章所要揭示的其實遠(yuǎn)不止于此，正如作者所言：“官位本來就是虛擬的東西，它只是一種虛榮，將人與人之間原本應(yīng)有的尊重，分成若干圈子，劃開一道道鴻溝?！睓?quán)力與虛榮不僅腐蝕人性，而且也硬生生地割裂了人與人之間的感情，人開始變得失去自我，變得特別孤獨(dú)與空虛，進(jìn)而開始營造一個自以為絢爛的世界，來獲得獨(dú)孤與空虛帶來的“快感”，變成省里人，打麻將到三點(diǎn)，釣魚時候幻想，但很殘酷，事實并非如此。

此外，我們也應(yīng)該注意到作者其實還想通過這些人物變化傳達(dá)另一種有深度的思想，即生活并非“只要不當(dāng)官”那么簡單。何爽以為“只要不當(dāng)官”，他的生活就會很幸福，或者是可以一家三口過著穩(wěn)定幸福的生活，或者是當(dāng)初和羅梅過白頭偕老的生活，但是事實證明這是不可能的。這其實也暗含了與他相關(guān)的兩個女人的“只要”邏輯。李如蘭認(rèn)為“只要何爽當(dāng)官”，她就能幸?？鞓?；羅梅覺得“只要變成城里人”或者“只要當(dāng)初和何爽在一起”，她就會幸福美滿。雖然作者并沒有直接說明這兩個女人得到自己想要的生活后怎么樣，但是從字里行間以及何爽的人生中，明眼的讀者能看出她們的生活注定也是一場悲劇。作者只是揭示了這種“只要”邏輯的荒謬，并沒有提出悲劇發(fā)生后的解決辦法。這是作者留下的一種思維空白，等待讀者自己去填充，同時也是該篇小說思想內(nèi)涵的深刻之處。

蔣平先生在《只要不當(dāng)官》這一短篇小說中向觀眾講述了一個曲折而無奈的故事。作者用一種精巧的結(jié)構(gòu)與精煉的語言，成功塑造了鮮活的人物形象，闡發(fā)了如此發(fā)人深省的思想主題，是特別令人欽佩的。而其中作者所傳達(dá)出來的內(nèi)容和所指向的現(xiàn)實問題，也是值得我們每個人仔細(xì)回味、深入思考的。

[參考文獻(xiàn)]

[1] [美]瑪麗·羅爾伯格.論作為一種文學(xué)形式的短篇小說[J].王孝源，譯.當(dāng)代文壇，1984（05）.

[2] [美]利昂·塞米利安.現(xiàn)代小說美學(xué)[M].宋協(xié)立，譯.西安：陜西人民出版社，1987.

[3] 余竹平.永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)：一個身體與權(quán)力的文本[J].名作欣賞，2011（26）.