論戲曲表演中眼神的運(yùn)用技巧

【摘 要】戲曲表演中眼神的表演相當(dāng)重要。本文主要分析了戲曲表演中眼神的分類與特征，眼神的鍛煉技巧及眼神的舞臺(tái)實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】戲曲 表演 眼神 技巧

在戲曲表演中，眼睛是傳神的主要部位，演員通過面部表情來表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)，角色的喜怒哀樂通過人物的面部表情呈現(xiàn)給觀眾，而面部表情又是集中在眼睛上，傳神的眼睛就會(huì)使得人物立馬活起來。所以，必須重視演員的眼神表演。

一、戲曲表演中眼神的分類與特征

戲曲中的人物在身份、年齡、性格和經(jīng)歷上存在不同，演員在眼神表演上應(yīng)該各有特點(diǎn)。戲曲表演中的主要眼神包括以下幾種風(fēng)格（包括面色）：

閨門旦：眼似秋波、含情脈脈、明似秋月。

花旦：玲瓏眨眼。要七分靈巧三分笑，表現(xiàn)的天真活潑、可愛。

正旦：眼正不斜。要眼觀鼻、鼻觀心，充分表現(xiàn)出角色的端莊賢淑。

小旦：靈活飛眼。靈氣十足，以表聰慧靈活。

老旦、老頭：虛目虛眼。看東西吃力而虛眼觀看、眼神欠佳，以表現(xiàn)出年邁體衰的特征。

丑行：左顧右盼。要手急眼快，以表人物靈活、風(fēng)趣。

小生：俊眉秀目。要眉舒目展，以示瀟灑，眼少用力。

老生：目正光彩。微鎖雙眉表示練達(dá)、思維方式眼睛不易太活。

武生：挑眉立目。眉似劍形，雙目要炯炯有神，眼用力以示滋實(shí)有力。花面抬眉目睜。目圓睜似豹頭虎眼，呈現(xiàn)雄渾粗獷的性格。

二、戲曲表演中眼神的鍛煉技巧

戲曲演員必須重視“眼神”的訓(xùn)練，掌握眼法中的“四功、五法”。

（一）左右轉(zhuǎn)動(dòng)

準(zhǔn)備姿勢(shì)：面部沉靜，自然放松，嘴要微閉，雙目平視正前方。隨即雙目向左看，順勢(shì)雙目由左向右看。重復(fù)連續(xù)的進(jìn)行練習(xí)。

要點(diǎn)：①練習(xí)時(shí)，要先慢后快，循序漸進(jìn)。②雙目要靈活左右轉(zhuǎn)動(dòng)，像穿梭一樣，左右平掃，眼簾不能下垂，保持頭動(dòng)。③在開始練習(xí)時(shí)，因?yàn)檠劬Φ目焖俎D(zhuǎn)動(dòng)，演員會(huì)有頭昏的感覺，因?yàn)檠矍虻捻g帶疲勞了，只要稍作休息這種癥狀就會(huì)消失。

（二）上下轉(zhuǎn)動(dòng)

準(zhǔn)備姿勢(shì)：與左右轉(zhuǎn)動(dòng)同。雙目先向上看，以看到自己的頭發(fā)簾為準(zhǔn)，順勢(shì)眼簾稍下垂，雙目由上往下看，如此不停地進(jìn)行練習(xí)。①練習(xí)要先慢后快，循序漸進(jìn)。②雙目向上看時(shí)不要挑眉毛，向下看時(shí)，不要撇嘴角，頭不要亂動(dòng)。③練習(xí)時(shí)，要把眼睛當(dāng)成一把刷子一樣，將自己完全投入其中，試著好像在墻上自上而下，自下而上地來回地直刷。

（三）環(huán)動(dòng)

準(zhǔn)備姿勢(shì)：與左右轉(zhuǎn)動(dòng)同。雙目自左向上、向右、再向下做圓圈轉(zhuǎn)動(dòng)。反復(fù)練習(xí)。①練習(xí)也要由慢變快。②剛開始練時(shí)，有的人的眼睛總是不容易轉(zhuǎn)圓，這時(shí)可用自己的食指，在面前做環(huán)繞圓圈的動(dòng)作，以此引導(dǎo)雙目的環(huán)動(dòng)。一定要左右練習(xí)。③練習(xí)時(shí)，面部要放松，嘴角千萬不要使勁，以免形成眼動(dòng)嘴也動(dòng)的毛病。

（四）定神

準(zhǔn)備姿勢(shì)：與左右轉(zhuǎn)動(dòng)同。隨即雙目目光集中，觀看前方的目標(biāo)，將眼神定住。①練習(xí)時(shí)，眼睛要盯住目標(biāo)看在一個(gè)點(diǎn)上，目光集中不能散。不能眨眼皮，不能轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠。②初練時(shí)，雙目盯不了幾秒就會(huì)感到酸痛以至流淚，可稍作休息再進(jìn)行練習(xí)。③雙目定神的時(shí)間，要先從短開始而后逐漸增長(zhǎng)。

三、戲曲表演眼神的舞臺(tái)實(shí)踐

（一）眼神要反映人物心理特點(diǎn)

各種眼法都是用來表現(xiàn)一定的感情的，演員在表演前要事先理解角色的感情，以更好的詮釋角色。眼神因不同的行當(dāng)，人物所處的情境不同，而應(yīng)有不同的表現(xiàn)。演員應(yīng)根據(jù)人物的性格、年齡、身份、經(jīng)歷、習(xí)慣的不同而定，不能千篇一律的使用一種眼神。演員在展示眼神時(shí)，一定要根據(jù)行當(dāng)?shù)牟煌诠蚕嘀斜憩F(xiàn)其殊相關(guān)。比如：多疑的白臉曹操不同于忠義的紅臉關(guān)公；《打豬草》中天真爛漫的陶金花，與《鬧學(xué)》中作弄先生的機(jī)敏春香不同；《天仙配》中的七仙女與《女駙馬》中的馮素珍不同；《羅帕記》中的王科舉與《春香傳》中的李夢(mèng)龍不同等等。

（二）眼神表演技巧

1.眼瞼抬起的高度

在戲曲舞臺(tái)上平視的眼瞼，比生活中平視略高，如果觀眾席有二樓的話，眼睛的視覺高度，大約搶在二樓觀眾席的樓沿。

2.眼瞼下垂到哪里

在亮相之前或表現(xiàn)含羞、思索時(shí)，都有下垂眼臉的動(dòng)作。垂眼時(shí)，一般視覺垂至離自己三米左右的下方，或舞臺(tái)的臺(tái)沿。如角色位置在臺(tái)口，則眼珠可垂至觀眾席的前幾排，使觀眾在演員下垂眼瞼的余光中感受到角色的情感，這也是演員與觀眾交流的需要。如果垂眼時(shí)，眼瞼垂得太近，觀眾席看來，就像閉著眼，失去與觀眾交流的機(jī)會(huì)，并且影響美感。

3.怎樣表演思索

眼睛平視，接著眼珠左右有節(jié)奏地閃動(dòng)（2—3次），再接著眼瞼上下眨動(dòng)（2—3次），接著下垂眼臉，再抬眼臉“拎神”。演員練好唱、念、做、打等技巧固然不易，但是運(yùn)用眼神技巧來塑造人物，使眼神成為“心之苗”，使塑造的人物形象具有美學(xué)價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值，就更需要加強(qiáng)修養(yǎng)，包括文藝修養(yǎng)和技藝修養(yǎng)。傳統(tǒng)的行當(dāng)眼神是塑造新角色的眼神的參照。如花旦的圓眼、青衣的收神、小生的化眼、老生的虛眼、花臉的瞪眼等。由于人類的社會(huì)實(shí)踐、生理情狀、情感變化無一類向，人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，使“眼神”的變化自然也相應(yīng)地千姿百態(tài)，不能窮盡。所以具體的眼神表演，要靠演員的體驗(yàn)，結(jié)合基本功技巧不斷地創(chuàng)造。另外，眼珠動(dòng)作必須訓(xùn)練有素，能自我控制，它的轉(zhuǎn)動(dòng)方向、速度、幅度以及靜止位置等，都要得心應(yīng)“珠”。

4.眼神“留”給觀眾

表演要適當(dāng)?shù)孛嫦蛴^眾席，讓觀眾通過眼神和面容，看清人物復(fù)雜的思想感情活動(dòng)。戲曲表演還要抓住一切機(jī)會(huì)通過眼神把“戲”“留”給觀眾，巧妙地與觀眾“交流”。但是，用眼神“引導(dǎo)”觀眾，并非用眼神去瞪觀眾，而是指演員懷有“觀眾意識(shí)”。演員在唱、念、做、打以及與同臺(tái)角色交流時(shí)，都不能忘記用眼神向觀眾“交待”。演員面部在經(jīng)過觀眾席時(shí)，不要無意識(shí)地垂眼或者閉眼（有意的垂眼、閉眼例外），盡量使觀眾能觀賞到眼神，甚至在轉(zhuǎn)身向內(nèi)時(shí)，眼神都要“領(lǐng)”觀眾，把內(nèi)心的情感“留”給觀眾，以增強(qiáng)表演的感染力。

總之，戲曲表演的“眼神”是演員內(nèi)外功力的綜合體現(xiàn)。要運(yùn)用得當(dāng)，必須根據(jù)劇中不同人物的個(gè)性特征，因人而異“有的放矢”。

【參考文獻(xiàn)】

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