《百年孤獨》的后現代解讀與敘事藝術研究

一、關于后現代主義與馬爾克斯

后現代主義一詞最早源于西班牙人菲德里柯·德·奧尼斯選編的一部《1882—1923年西班牙及拉美詩選》一書，當時并沒有明確的后現代主義概念，但是在現代主義內部卻出現了一種完全與這種思潮不同的新的思想動向，其叛逆、虛無、荒誕的總體特征使它的獨立性越來越明顯。也正是因為這一特征的不斷清晰，人們開始用后現代主義這一說法來概括這種新的思潮。這種思潮的發展首先在文學領域表現出來，在卡夫卡的《芬內根的守靈》這部小說中已經十分明顯地流露出了后現代主義的種種特征。在20世紀50年代以后，后現代主義以其強大的生命力不斷蔓延，開始從文學領域深入到戲劇，同時這種荒誕派戲劇和小說也受到人們的廣泛注意。幾乎是在同一時期的美國和拉美國家也出現了“垮掉的一代”“黑色幽默”和魔幻現實主義等文學流派，這些文學流派的思想特征十分明顯，那就是后現代主義的總體傾向。在長達幾十年的發展中，后現代主義這種思潮已經不再僅僅限于文學領域，在哲學、藝術、繪畫、建筑等領域中都能看到它的影子。而且也不僅僅限于西方國家，世界范圍內都在熱烈地接受和傳播著這種新的思潮。

哥倫比亞小說家加西亞·馬爾克斯的小說創作深受后現代主義影響。它的小說雖然被歸類為魔幻現實主義，但是從根源來看，他所蘊涵的后現代主義風格是難以掩飾的。顯然，隨著《百年孤獨》的問世，魔幻現實主義在馬爾克斯的推動下走向了高潮。這部小說長達30萬字，作家以史詩般的宏大敘事將一個小鎮幾代人的興衰榮辱濃縮到一個布恩蒂亞家族中。[1]同時這也是整個哥倫比亞乃至拉美國家的縮影。作家將視野定格在哥倫比亞一個不起眼的農村小鎮，但是這個小鎮只是一個特寫，它的背景是整個美麗富饒又充滿人情味和神秘色彩的拉丁美洲。該地區人民的精神面貌在小說中一覽無余，讀者可以在小說人物經歷中看到開拓者的創業精神，同時也能感受到戰爭與殺戮給人帶來的精神創傷。一個小鎮從安寧到喧鬧，從淳樸到骯臟，從生機勃勃到奄奄一息，這種變遷給人帶來的沉重感是整部小說的最大價值所在。同時，也只有作家深刻的思想才能使得《百年孤獨》如此厚重，如此發人深省，如此令人難以釋懷。

二、《百年孤獨》與后現代主義

《百年孤獨》是一部魔幻現實主義小說，所謂魔幻現實主義就是變現實為魔幻，但同時又不是具有真實感的一種創作風格。這種創作風格的基點仍然是現實，作家通過引入魔幻色彩的敘事手法使得現實更加清晰地折射出來，更加讓人們看清現實的殘酷與無奈。因此，從這個角度上我們可以說，這部小說基本上還是屬于現實主義的。但是作家在表達自己的現實主義思想的時候，卻充分運用了荒誕、夸張、諷喻的敘事手法。這使得這部作品讀起來又和普通現實主義存在很大不同，這也就是后現代主義給人帶來的新鮮感。在《百年孤獨》中，作者有意識地融入了印第安人的神話傳說，此外還有很多古怪離奇的故事，值得一提的是，這些故事都是結合書中具體的事件而談起的，它與故事情節的相互映襯為這部小說平添了神秘色彩。甚至有的時候人們難分真假，不知道自己沉浸在故事情節當中，還是那些神話傳說之中。美國作家約翰·巴斯是一位后現代小說大師，他把《百年孤獨》這部小說標榜為后現主義的代表作。他認為，無論是在思想性上，還是藝術性上，這部小說都精彩絕倫，他的創作技巧以及政治情懷都給人帶來深刻的啟示和審美享受，無可置疑，這部小說是世界文壇后現代主義小說中難得的一部精品。

《百年孤獨》體現了明顯的后現代特征，首先，小說的時空觀是讀者能夠直接感受到的一種后現代風格。時空觀在文學創作中已經不是新鮮事物，它在現實主義、現代主義創作中都為作家所重視。在現實主義文學作品中，時間既是文學的重要要素，同時又是他們展開敘事的重要方式和手段，任何一件事的敘述和描寫都要以時間的直線發展為線索，這就是世界上最大的現實。作家通過對一件事情的時間發展帶來的情節變化進行深刻的描寫和獨具特色的藝術處理。在這其中表達自己的傾向和思想。因此經典現實主義力作開篇總是先介紹故事發生的時間，進而地點，再就是人物。例如巴爾扎克的《高老頭》開篇寫道：“1819年正當這幕慘劇開場的時候……”而在司湯達的《紅與黑》中，則直接把小說的副標題寫為《1830年紀事》”[2]。任何一部小說都有自己的故事情節，任何一個故事情節的建構都離不開時間，無論是古典的，還是現代的，也無論是現實的，還是浪漫的。但是這些小說在時間的理解和安排上卻表現出差異化的特征。現實主義筆下的時間所呈現的特征就是具體的某年某月某日。離開了具體的時間，現實主義作家無法寫作。

現代主義作家眼中的時空觀發生了一些變化。時間并不是單純的、具體的日期，他們將時間分為“物理時間”和“純粹時間”兩種類型。物理時間是指用空間的固定概念來對時間做出的一種解說，在這種解釋中，時間就像一個物理形態可以延伸、疊加。這種觀點雖然能夠解釋部分時間現象，但是存在一定的局限性。其實真實的時間是心理時間，它具有強度而不可測量，無先無后，綿延不絕。這是現代主義作家對時間的新看法，這種看法也使得意識流小說創作盛行一時。時間可以顛倒，因為它是無序的。[3]伍爾芙的《墻上的斑點》、喬伊斯的《尤利西斯》等小說對時間的描述和安排都給人以一種夢幻的感覺。這種創作風格對馬爾克斯安排自己的故事時間也產生了重大影響。他的時空觀開始表現出一種虛無和無序的特征，并且在《百年孤獨》這部小說的創作中表現出了十分明顯的特征。

三、《百年孤獨》的敘事藝術

《百年孤獨》的敘事架構中呈現出明顯的時間發展脈絡，無論如何倒敘插敘，馬貢多的建立、發展和消亡都是遵循時間發展規律的，布恩地亞家族代代相傳也是以時間的發展為基本線索的。時間的推進與小鎮的歷史變遷同步，因此這也使得作品像一部波瀾壯闊的歷史長卷。《百年孤獨》在敘事中大體采用了三種手法，即預敘、倒敘和預敘中的倒敘。所謂預敘，就是從某一個時間點出發，將這一時間點以后的事情首先敘述出來，再回到原點重新開始敘述。例如站在1891年敘述1892年發生的事情，然后再回到原點重新敘述到預敘的這些內容發生的原因。這種敘事手法并不稀奇，在《紅樓夢》中就有很好的應用，小說開篇便以木石前盟的神話對未來發生的事情做了一個大體介紹，雖然是以神話的形式出現的。但也把整部小說發展的方向做了必要的交代。[4]《百年孤獨》對預敘這種手法的運用十分純熟。例如書中寫道：“多年之后，這里變成人們常來常往的驛道，奧雷良諾·布恩地亞上校在多年之后也經常路過這里，當他看到這些燒焦的帆船之后，他才開始相信這一段歷史并非父親杜撰。很顯然這是一艘沉船，但是這艘沉船何以會沉沒在陸地上呢？”這是典型的預敘，先講述了未來發生的事情，那么在未來為什么會發生這樣的事情呢？故事還得從現在講起。這種表現手法的運用是增強敘事藝術性的體現。他首先引發讀者對兩件事情的關注，一是奧雷良諾·布恩地亞上校為什么會來到這里？二是他的父親都是給他說了什么，讓他到現在看到這些沉船才不再懷疑父親的話。

預敘分為氛圍內預敘和外預敘兩種，在第一時間發生的預敘為內預敘，除此之外的預敘都是外預敘。例如《百年孤獨》中有一段敘述道：“見年以后當阿卡迪奧再一次看到行刑隊時，他也不自覺的想到雷絲苔絲。”這說明作者在敘述的時候，阿卡迪奧第一次見到了行刑隊，并且未來還有機會再一次見到，這種以第一時間為基點展開的對未來事件的描寫就是一種典型的內預敘。這種敘事手法不僅能引起讀者對當下事件的關注，而且對于作品本身來說還能填補未來敘事中出現的省略或空白，對于這些預敘中已經做出交代的內容在以后出現同類內容就可以一筆帶過了。外預敘在這部小說中應用得也十分廣泛，例如有一段敘述，“一顆打進了他脊梁的子彈使他后半輩子只能蜷縮在床上……”很顯然，外預敘的時間基點并不是第一時間，那顆子彈打進他脊梁的時候才是第一時間，因此，對與這種敘述方式也就稱之為外預敘。

預敘是《百年孤獨》敘事藝術中的重要手法，它使得故事更加精彩，行文更加流暢。它將錯綜復雜的事件層層剝開，先將事件的結果展現給讀者，在此之后，讀者便可以順其自然的一步步了解事情的經過。這種引人入勝的藝術效果也是敘事手法對文學創作的最大貢獻。在預敘過程中，讀者始終對事件的發展充滿期待，而且在這樣的基礎上，他們也更加保持著對事件發展過程的興奮點。例如上文中所說，那艘沉沒在陸地上的船的遺骸。[5]很顯然這船在上校的父親口中曾經提及，而且作者交代了這艘船也使得上校消除了對父親講述的故事的懷疑。因此讀者在這樣的基礎上就產生了疑問：“什么故事？”只有繼續閱讀才能知道是什么故事。

倒敘和預敘中的倒敘在《百年孤獨》中也經常出現。但這都是建立在預敘的基礎上的，這部作品最大的敘事特色就是以預敘為基礎，結合倒敘和預敘中的倒敘，始終牽引著讀者與整部小說的故事情節一起發展下去。倒敘就是指在敘事的過程中出現的對某件事情以前的發展脈絡的梳理。他的存在是為了更好地讓讀者了解今后發生的事情與之前的事情的聯系。預敘中的倒敘就是在預敘中對涉及的重要事件和信息的前身的回顧。這兩種敘事手法對于增強故事的精彩性也起著非常重要的作用。

[參考文獻]

[1] 杜小花.淺析馬爾克斯的《百年孤獨》[J].西安社會科學，2010（05）.

[2] 劉才林.《百年孤獨》的魔幻現實主義特征[J].常德師范學院學報（社會科學版），2001（01）.

[3] 涂朝蓮.魔幻現實主義與馬爾克斯——以《百年孤獨》為個案研究[J].求索，2005（06）.

[4] 蔡健.《百年孤獨》——隱喻框架中的現代神話[J].唐山師范學院學報，2010（01）.

[5] 吳紅.試探《百年孤獨》的復合文化特質[J].名作欣賞，2010（18）.