海外市場透視 原始藝術(shù)與文明

市場簡介

“原始藝術(shù)”從字面上來理解，是用來指“史前”或“原始”的藝術(shù)作品。推而廣之，用來指非西方文化的傳統(tǒng)藝術(shù)的制作—如北美文明的印第安藝術(shù)，南美的哥倫比亞藝術(shù)，非洲和大洋洲的藝術(shù)—從它們的源起，直到20世紀初的制作。

最初的“原始藝術(shù)”這一稱呼有貶義的性質(zhì)，因為是對西方藝術(shù)的完善的一種隱含比較。現(xiàn)在人們更喜歡用“最初藝術(shù)”這個術(shù)語來形容這些藝術(shù)：它們的創(chuàng)造原意不是忠實地去再現(xiàn)或者描述現(xiàn)實的東西，而是通過特定的民族符號和宗教信仰對神秘力量的解讀。

這些涵蓋三大洲的藝術(shù)文明非常豐富和多樣。數(shù)百個族落，數(shù)千種符號和圖文使得這“最初藝術(shù)”變得非常復(fù)雜，同時也令人有極大的研究興趣。在20世紀初，“原始藝術(shù)”也被一些前衛(wèi)的藝術(shù)家所應(yīng)用，以創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式。如1907年畢加索在他的名作《阿維農(nóng)的小姐》里，就有融入非洲面具的跡象，這引起了公眾們的好奇。

市場分析

“原始藝術(shù)與文明” 這個專區(qū)流行于20世紀上半葉，拍賣市場的藝術(shù)品主要來源于西方的殖民國家。探險者從曾經(jīng)的殖民地帶回了成百上千的藝術(shù)品或類似物件，醞釀了大眾的好奇心，營造了在歐洲和北美長期被西方世界所忽視的其他遠古藝術(shù)和文明的市場。這個專區(qū)的藝術(shù)交易市場主要是在曾經(jīng)的殖民國：如比利時、英國和法國是非洲藝術(shù)市場的重要場所，而印第安藝術(shù)交易市場則集中在美國和加拿大。

該專區(qū)自2000年以來顯著成長，不少展覽會和國際博覽會為它提供了宣傳與推廣（布魯塞爾的BRUNEAF，紐約的部落藝術(shù)展New York Tribal Art Show），博物館相繼建立（巴黎的布朗利博物館Quai Branly），專門的藝術(shù)畫廊也踴躍出現(xiàn)。收藏家的購買意向從2001年的12.4%增加到2012年的17.6%。此現(xiàn)象也反映在價格上：10年以來，這個專區(qū)的平均交易價格增長了22.1%，同時，專區(qū)5%高端作品的平均價格增長了29.9%，在2012年的平均交易價為620，364歐元。

該專區(qū)的市場仍有巨大的發(fā)展?jié)摿Γ驗?012年在交易額上它只占藝術(shù)總市場的1.7%（雖然10年來已增長了不少），在藝術(shù)品交易數(shù)量上，也僅占2.3%的市場份額—是個小眾市場。

該專區(qū)的作品價格相比其他專區(qū)還是比較低的。以2012年的數(shù)據(jù)來看，66%的作品售價低于2，000歐元，只有0.8%的作品達到100，000歐元。因此，在專區(qū)市場沒有成熟的情況下，資本的收益機遇也是有潛力的。但機會與風(fēng)險并存，任何“時髦”的市場，它的波動性就會大。在2012年，該專區(qū)的波動性指數(shù)為2.9（總分為5分），相比綜合市場的2.2要高出一些。不過，專區(qū)的高端藝術(shù)品市場的波動值僅1.3，可作為穩(wěn)定投資。

雖然此專區(qū)受到越來越多的收藏家的關(guān)注，但它還遠不如亞洲藝術(shù)或當(dāng)代藝術(shù)在聚光燈下那般有吸引力。所以，專區(qū)的流動性指數(shù)很差，5分里只能評1.3分，這意味著專區(qū)作品的轉(zhuǎn)售會有些困難，需要壓低價錢，或者非常耐心地等待轉(zhuǎn)給有需求之人。這個專區(qū)的拍賣成交率比較低，在2012年為58.5%，總體市場還是很保守的。

專家建議

過去10年以來，我們注意到遠古藝術(shù)的拍賣市場是在上升軌道中的。如對當(dāng)代藝術(shù)，我們?nèi)狈r間的認證，很難知道誰是真正的會被歷史篩選出來的大師，對于遠古藝術(shù)市場，也同樣難具慧眼，因為時代離得過于久遠，難以在市場建立比較系統(tǒng)的基于不同文明的流傳體系、風(fēng)格以及定價，因此很難給予建議。非要說的話，只能以兩個準(zhǔn)則為基礎(chǔ)：第一要買自己喜歡并有一定了解的藝術(shù)品；還有就是在不懂市場的情況下，需要向經(jīng)驗豐富的專業(yè)人士尋求建議。