托斯蒂式藝術歌曲風格淺析

【摘要】托斯蒂是十九世紀下半葉著名的意大利藝術歌曲作曲家、聲樂教育家。其作品以優美的旋律見長，表現內容老嫗能解、伴奏形式巧妙多樣、藝術技巧精益高超，他是將意大利民歌上升到藝術歌曲創作領域的杰出音樂者，為意大利歌曲發展貢獻頗深。本文試從托斯蒂生平及創作背景為切入點，從而進一步探討其音樂風格，為廣大托斯蒂愛好者在理論研究方面盡一點綿薄之力。

【關鍵詞】托斯蒂藝術歌曲音樂風格

引言

托斯蒂作為十九世紀沙龍民謠創作大師，他的作品具有高超的抒情性、藝術性，至今為廣大聲樂學者研習傳唱。西方評論家稱贊“舒伯特是德奧藝術歌曲之王，托斯蒂是意大利藝術歌曲之王。”然而，經筆者查閱有關托斯蒂音樂文獻資料發現，研究性碩士論文僅兩篇，研究性短篇文章、期刊雜志寥寥無幾。筆者深感研究資料的匱乏，難以全面地、深入地、細致地詮釋托斯蒂音樂內涵。僅希望借助此文，能夠引起音樂學界、學者們對托斯蒂藝術歌曲的珍視。

一、托斯蒂生平及藝術歌曲創作背景

1846年托斯蒂（Tosti）出生于意大利的一個海濱小鎮名為奧爾通納。從小展現出卓異的音樂才華，十二歲時打開音樂的大門，就讀于拿波里皇家音樂學院，師承康迪和梅卡丹特學習作曲，跟隨品托學習小提琴，跟隨卡爾羅斯科塔學習和聲與對位。1866年畢業后作為梅卡丹特的助教留校三年并加深音樂修為。1969年正式成為該院教師，此間輾轉于意大利鄉野田間，追尋民間元素并從中汲取滋養，創作帶有本民族風味的藝術歌曲。1870年托斯蒂來到羅馬，但丁大廳的一場音樂會使他名聲鵲起，觀眾們無不傾嘆于這位年輕人的材干。1875年托斯蒂去往英國，成功舉辦了他的獨唱音樂會。1880年英國女王約請他擔任英國皇家音樂教員，自此定居倫敦，也正是此時他開啟英語藝術歌曲寫作歷程。托斯蒂六十歲時加入英籍，他為英國藝術歌曲創作、演唱及教學方面貢獻巨大，還被授予騎士爵位。1912年對祖國的思念與牽掛使他回到意大利，四年后病逝于羅馬。

“浪漫主義音樂領域一般是指19世紀前后至1910年前后這100多年的時間。”而托斯蒂正處于浪漫主義晚期，此環境下的作曲家失去了貝多芬的理性與英雄色彩，取而代之的是自由奔放的感情表達。“浪漫主義主題就是‘無限’和最本質地體現一種不受約束、無窮無盡的美感。”因此托斯蒂繼承德奧歌曲大師及意大利作曲先賢們的意志，注重個人情感的宣泄、崇尚個性自由的表達是其創作的基本理念。另一方面，在意大利沙龍音樂的活躍條件下潛移默化的影響其創作思維。詩歌元素的充分發揮也是托斯蒂式藝術歌曲更夠獨占鰲頭的原因之一，意大利詩人的佳作可以激發其創作靈感，是他能夠直接飲用的藝術源泉。因此，這種抒情詩式的詩情畫意和婉轉悅耳的旋律線條共同建筑了一種“托斯蒂式”藝術歌曲。

二、托斯蒂藝術歌曲風格特色

托斯蒂是一位多產的藝術歌曲創作大師，作品體裁屬于分節歌的創作模式，題材內容多與愛情相關，注重內心情感的闡發以及對大自然的傾慕與神往。十九世紀下半葉尤以羅西尼、威爾第為代表的意大利歌劇引領藝術舞臺，而此時能與他們相鼎立的唯有托斯蒂的藝術歌曲。委婉美妙的旋律，細致清晰的和聲，像是給詩詞披上華麗的外衣。這種托斯蒂式藝術歌曲，受到后來作曲家的崇拜與效仿。

托斯蒂藝術歌曲在歌詞選擇上注重內容是否感人，意境是否深切，是否能夠充分強調人的本性、人的作用。因此他所采用的詩人作品中愛情是永恒不變的主題，這也是他拿手的創作領域，詞與樂共同將愛的朦朧與幻想完美詮釋。另外他的作品中有揭露現實社會悲苦、哀怨的現狀，也有對自然風光、祖國山河的贊美與頌揚，還有少數宗教題材作品。托斯蒂作品的歌調與歌詞協調相融，詩樂結合完整完滿。

托斯蒂的抒情性音樂特征是其另一藝術特色。威爾第曾說“每一個意大利青年歌唱家都會感激托斯蒂的歌唱旋律。”這與托斯蒂音樂創作背景有關，十九世紀下半葉是意大利歌劇的美聲學派時代，以羅西尼等人為代表的作曲家盡情抒發浪漫主義藝術情懷，借鑒民間音樂元素使旋律線條抒情幽美。尤其是“旋律大師”貝里尼，他的作品可謂西方聲樂史上抒情音樂的最佳詮釋者，這種創作環境影響了托斯蒂的風格。另外，十九世紀的英、法沙龍音樂盛行，“好聽”成為創作宗旨，所謂“沙龍音樂”就是鋼琴伴奏的浪漫小曲或是帶有炫技表演的鋼琴小品。托斯蒂順應時代藝術思潮，受到沙龍風格的影響，旋律抒情感人，因此被譽為“沙龍民謠作曲家”。

托斯蒂藝術歌曲伴奏類型選擇方面，習慣運用附點或切分音形成弱起效果，并將歌唱中的強拍與鋼琴伴奏巧妙融合，使聽覺上產生強烈的律動感。例如《最后的歌》，聲樂中的重音與伴奏之間交相輝映。歌曲《小嘴》的伴奏和旋給人一種切分效果，這是一種律動的、不斷向前發展的推進。再如《夏季的月亮》同樣利用切分音型，伴奏與歌唱呼應互補，細膩又生動。托斯蒂別具匠心的鋼琴伴奏，成為他藝術歌曲不可或缺的重要組成，旋律與伴奏的完美結合塑造了托斯蒂式的藝術魅力。

結語

托斯蒂藝術歌曲以其內容的文雅深刻，旋律的婉轉動聽而廣受聲樂愛好者的親睞，他的作品是意大利音樂藝術的優秀成果，也是世界音樂文化遺產的杰出代表。然而，有關托斯蒂藝術歌曲理論研究、作品分析方面的文章較為匱乏，托斯蒂的藝術成就尚存極大的研究空間與價值。本文介紹了托斯蒂人物生平與藝術歌曲創作背景，并分析了其藝術歌曲在歌詞選配、旋律寫作及鋼琴伴奏方面的“托斯蒂式”藝術風格。筆者此番研究希望能夠形成托斯蒂藝術歌曲的參閱文本，希望能引起音樂愛好者的廣泛關注，畢竟托斯蒂的藝術歌曲創作也對我國藝術歌曲事業的發展有所影響。

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賈棣然譯，楊士華審訂，《托斯蒂藝術歌曲新編》，中央音樂學院出版社，2010年4月版，前言。

斯坦利·薩蒂[英]主編，《新格羅夫音樂與音樂家詞典》，英國麥克米倫圖書公司，1980年版第16卷141頁。

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程路，《弗朗切斯科·保羅·托斯蒂和他的歌曲》，載于《音樂生活》，2006年第12期。