80后收藏家崛起

中國的收藏家群體正在更新?lián)Q代，尤其是擅長吸引新晉藏家的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。過去在收藏圈里，70后的收藏者都算是非常年輕的，而現(xiàn)在是一批批80后的收藏者，甚至還有90后的藏家。在畫廊和拍場上，越來越多新鮮的面孔出現(xiàn)了，他們有海外經(jīng)歷，有家傳出身，有自己的資本和藏品，這些新興的80后藏家正成為不容忽視的新晉群體。

中國最早的本土當(dāng)代藝術(shù)收藏家大多是白手起家的企業(yè)家、地產(chǎn)商或其他領(lǐng)域的成功者，在這些新嶄露頭角的年輕藏家中，有很多是這類人群的孩子，也就是所謂的富二代。在逐漸興起的青年藏家群體中，家傳出身是“藏二代”身上最鮮明的特征，與同齡人相比，他們有扎實的功底，繼承了父輩的收藏人脈，并且資本的原始積累過程比較快，種種因素使得他們在收藏群體中脫穎而出，收藏的門檻對他們而言并不是問題，只能說他們是站在巨人的肩膀上。

作為第二代受益人，他們通常接受了較好的教育，往往是在國外，有些甚至在主修商業(yè)、金融或其他學(xué)科的同時，還學(xué)習(xí)了藝術(shù)史——比如正在北京798藝術(shù)區(qū)籌建自己的私人美術(shù)館的林瀚、南京四方美術(shù)館的少東家陸尋，以及在上海投資畫廊和創(chuàng)立ART021博覽會的周大為等等，這使他們以藏家身份進(jìn)入中國的藝術(shù)領(lǐng)域時，擺脫了早年那些藏家“不懂藝術(shù)”的“土豪”角色，很快就能對自己所看到的一切產(chǎn)生“藝術(shù)性”的判斷。

到今年10月才滿27歲的林瀚，剛做一年的收藏。不過，他已經(jīng)擁有200多件藏品，包括國際藝術(shù)明星的作品，比如特蕾西·埃明、卡德·阿蒂亞和小谷元彥，以及中國最賺錢的藝術(shù)家的作品，比如曾梵志和陳飛。他父母是投資家，他在新加坡上中學(xué)，在英國諾桑比亞大學(xué)獲得動畫設(shè)計學(xué)位。林瀚從父母那獲得第一桶金，然后通過自己的公司讓財富增值?，F(xiàn)在他經(jīng)營著一家成功的公關(guān)公司，客戶包括寶馬、迷你庫珀和豪雅表等奢侈品牌。

2013年11月，他在香港的一次拍賣會上以500萬美元買下曾梵志的一幅畫。曾梵志是在世的中國當(dāng)代藝術(shù)家中作品最昂貴的一位。這個策略奏效了。很快，倫敦的白立方、上海的香格納和東京的浴室等畫廊開始熱情款待他。他目前正全心投入藝術(shù)領(lǐng)域以助力中國青年藝術(shù)家的成長。

陸尋自稱是被父親逼上梁山的，陸尋的本專業(yè)是納米技術(shù)，是非常尖端的化學(xué)和物理生物學(xué)科，但是他的父親對于藝術(shù)的感覺非常好，主要收藏一些國畫、民國文人和政治家的手稿。陸尋真正進(jìn)入到藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，還是在2005年，當(dāng)時也是要創(chuàng)辦南京四方私人美術(shù)館，之后就一發(fā)不可收拾。

在國外留學(xué)的經(jīng)歷讓陸尋對藝術(shù)首先有了一些基本的了解，開始接觸一些當(dāng)代藝術(shù)，參加各種藝術(shù)雙年展。他第一次買的作品是草間彌生的南瓜和一張杜馬斯的小紙本作品，收藏起點是從海外藝術(shù)品開始的。

現(xiàn)在的陸尋經(jīng)常國內(nèi)外飛來飛去，目的就是去世界各地參觀美術(shù)館，看藝術(shù)展覽，和藝術(shù)家深入交流，并認(rèn)為這些比擁有一件藝術(shù)品更重要。他認(rèn)為自己已經(jīng)變得更敬重藝術(shù)、更熱愛藝術(shù)了。對藝術(shù)家也有了更多了解。時常能“驚異于藝術(shù)家的作品居然能夠?qū)⒁粋€事物或現(xiàn)實表達(dá)得那樣深刻，而且還那么富有美感”。而這本身，就是對自己心靈的一種“洗禮和升華”。

“藏二代”們雖然出生在有收藏傳統(tǒng)的家族中，但是也離不開后天的興趣培養(yǎng)，甚至接受學(xué)院藝術(shù)相關(guān)專業(yè)教育，當(dāng)然收藏道路上父輩帶來的影響也不言而喻。另外發(fā)現(xiàn)一個共同點，就是他們多數(shù)沒有沿襲父輩的興趣愛好，而是不斷地摸索，去尋找自己收藏的新趣味，并且能夠在自己的收藏體系中堅持，他們不是收藏歷史，而是更加關(guān)注當(dāng)下所發(fā)生的一些事情。

不過，也有更多的年輕藏家，他們的家庭背景也許不像林瀚、陸尋那樣顯赫，但是已經(jīng)自發(fā)地進(jìn)入到藝術(shù)品的投資領(lǐng)域。在展覽開幕式和私人聚會里，他們和其他剛從學(xué)校畢業(yè)的人一樣，有自己的國內(nèi)國際藝術(shù)家偶像，他們管正值事業(yè)高峰期或更老一輩的藝術(shù)家叫老師，和同齡藝術(shù)家建立起輕松而又舒適的關(guān)系。

據(jù)英國《金融時報》網(wǎng)站的報道，無論是學(xué)術(shù)體系還是商業(yè)體系，藝術(shù)世界對年輕藝術(shù)家的關(guān)注和期待總是怎么熱烈也不為過。不過，藝術(shù)世界并不只是藝術(shù)家的世界，就在最近兩三年內(nèi)，與年輕藝術(shù)家形成對稱關(guān)系，正有一群新興的年輕藏家以集體之姿出現(xiàn)在大眾面前。

他們幾乎都能說一口英語，這意味著他們對西方的當(dāng)代藝術(shù)有很好的接受度，這也使他們成為西方畫廊和藝博會青睞的人，還意味著在國際藝術(shù)圈的社交活動中，他們既會看又能說，由此不難預(yù)見，在未來的某個時刻，他們也將在國際舞臺上建立起自己的地位。

他們中的很多人在西方受過教育，非常熟悉國際藝術(shù)潮流，為了形成重要收藏，他們愿意做功課，勤在外面跑。他們習(xí)慣于經(jīng)常出國出差，走進(jìn)世界上任何一個重要藝術(shù)中心都不會感到畏懼。中國的這一代年輕收藏家更了解世界上在發(fā)生什么，思想更開放，他們不只關(guān)注中國藝術(shù)家，他們看待藝術(shù)的角度更全球化。

他們發(fā)現(xiàn)中國的畫廊和拍賣行達(dá)到西方職業(yè)水平的不多，紐約和倫敦的藝術(shù)商對他們藝術(shù)家的事業(yè)進(jìn)行長期投資，投機(jī)者的拙劣之作也可能會出現(xiàn)，但一般會遭到鄙視。中國這些年輕的收藏家們對他們投資的藝術(shù)作品非常挑剔，因此鼓勵中國的藝術(shù)體系通過美術(shù)館展覽和國際舞臺為他們收藏的藝術(shù)家提供更多服務(wù)和支持。他們更青睞有國際知名度的藝術(shù)家，而不只是在國內(nèi)有名氣的藝術(shù)家。

雖然這些新興藏家還不是藝術(shù)市場里花錢最多的人，可他們所選擇和喜歡的藝術(shù)，已經(jīng)顯示出了獨有的特點，因此也在影響著藝術(shù)市場的走向。他們更加感性，也更加善于接受新的美學(xué)或媒介。從內(nèi)容角度來說，這些年輕的藏家對個人敘事和日常生活細(xì)節(jié)而非歷史宏大題材更感興趣。他在他們的生活里，還有各種各樣的青年潮流文化，包括限量版本的潮流單品，所以，同齡藝術(shù)家有時無法被自己老師理解的創(chuàng)作，對他們來說卻毫無問題，對待“多版本”藝術(shù)品也一視同仁。

而中國國內(nèi)最近這一輪創(chuàng)建民營美術(shù)館和藝博會的熱潮，對于新興藏家也構(gòu)成了不小的影響。他們中的絕大多數(shù)當(dāng)然也是著眼于盈利的投資者，可他們比老一輩更加懂得如何在公共視野中扮演收藏家的角色，并更愿意以積極的方式投身建立商業(yè)或非營利機(jī)構(gòu)。已經(jīng)有很多年輕的藏家正在中國建私人美術(shù)館，把自己的知識帶回國，讓國內(nèi)藝術(shù)界受益。

藝術(shù)家和藏家是藝術(shù)生態(tài)環(huán)境中的兩個重要的端點—如今這兩者都已經(jīng)有新的力量嶄露頭角，對于中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展乃至整個國家的文化氣候，無論如何都是一件好事。