抽象語言在繪畫創作中的運用

摘 要：抽象藝術指藝術形象較大程度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術。總的來說西方抽象藝術中的立體主義，經過劃時代的演變，最終幾乎成為一個獨立的流派；但作為自覺的藝術思潮的抽象藝術則在20世紀興起于歐美。諸多現代主義藝術流派如抽象表現主義、立體主義、塔希主義等均受此影響。

關鍵詞：流派 抽象藝術 創作 應用

中圖分類號：G420 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2014）01（a）-0218-01

1 抽象藝術的概述

1.1 抽象藝術的概述

1.1.1抽象藝術的定義

“抽象”是“具象”的相對概念，這里所說的抽象繪畫僅指以油畫顏料為主要媒材的抽象藝術。抽象藝術旨在追求形而上哲學純粹的精神內涵的深度「抽象繪畫」是泛指20世紀想脫離「模仿自然」的繪畫風格而言。

1.1.2抽象油畫的發展趨勢

（1）幾何抽象（或稱冷的抽象）。

這是以塞尚的理論為出發點，經立體主義、構成主義、新造型主義……而發展出來。其特色為帶有幾何學的傾向。

（2）抒情抽象（或稱熱的抽象）。

這是以高更的藝術理念為出發點，經野獸派、表現主義發展出來，帶有浪漫的傾向。

1.2 油畫中抽象藝術的特征

1.2.1 中國抽象油畫

在中國當代繪畫的多元格局中，抽象繪畫一直處于邊緣化的地位，新潮時期的現代主義不能完全地接納它，是因為中國傳統繪畫一直就沒有產生抽象藝術的土壤，抽象繪畫只是對西方抽象藝術的借鑒，只是步西方的后塵，并不具有語言和繪畫觀念的原創性；當代中國主流的“圖像式”繪畫排斥抽象，是藝術家普遍認為抽象繪畫總是在抽象的圖式中耗掉了藝術家的創作熱情，卻對當代文化的建設和中國的現實生活無法提出建設性的意見。于是，抽象藝術一直是在邊緣的狀態中行進。

1.2.2 西方抽象油畫

20世紀初康定斯基、庫普卡、馬列維奇、蒙德里安等抽象藝術先驅創始的西方現代抽象繪畫，大體上可分為幾何抽象與抒情抽象兩種類型，恰恰與西方現代哲學的理性主義與非理性主義兩大流派平行。幾何抽象是對物的內在結構秩序的分析，強調理性主義數理邏輯的精確嚴密；抒情抽象是對人的內在情感世界的直呈，強調非理性主義直覺心理的自由宣泄。這兩種抽象在觀念上都通向超自然的宇宙意識，接近東方神秘主義思想。

1.3 油畫中抽象藝術的流派

油畫藝術是世界性的語言。藝術不受國界的限制而為世界各民族的人民所欣賞。只是因不同民族的創作者在表現內容與表現手法上彼此有差異而已。在表現手法的流派上大致可以分為以下幾種。

（1）波洛克的抽象表現主義繪畫；（2）德庫寧的抽象表現主義繪畫；（3）康定斯基的熱抽象藝術；（4）蒙德里安的冷抽象藝術；（5）克利的抽象藝術；（6）夏加爾的抽象藝術；（7）馬蒂斯的藝術。

綜合來說抽象藝術帶給人的不單是人物具象，而是藝術表現人們的主觀情感，刻畫真實美，反應形式美。

2 抽象語言在畫面中的體現

2.1 抽象語言與構圖的搭配

2.1.1 抽象元素的構圖原則

繪畫的構圖是一切藝術的基礎和鋪墊作用，將抽象語言與構圖的有機結合，基于抽象元素在畫面中，構圖的處理將會展現出巨大的張力，本身抽象語言所寓意的藝術美的內涵是不像寫實手法那么明顯，意識形態下的兩種反應。

2.1.2 抽象元素在畫面中的布置

抽象元素在畫面中的布置應本著藝術欣賞的視覺角度，充分展現出抽象語言的強大的視覺沖擊力，在色塊的應用上與抽象元素的結合要符合視覺審美觀。

2.2 抽象語言與色彩的冷暖表現

抽象手法在某種程度上也分為熱抽象和冷抽象。

康定斯基（1866—1944），俄國畫家，“抽象藝術之父”，其藝術被稱為“熱抽象藝術”或“抒情抽象”。早期作品采取印象主義技法，以后則是純抽象的繪畫，后又轉向幾何的抽象，其畫風充滿著幻想、幽默的趣味。

蒙德里安（1872—1944），荷蘭畫家，其藝術被稱為“冷抽象藝術”或“幾何抽象”。1913年后的繪畫以幾何性符號式的繪畫為主，他在平面上把橫線與豎線相結合，形成直角或長方形，并在其中安排紅、黃、藍三原色及灰色。這些新造型主義的抽象藝術及其理論，不僅影響了西方抽象繪畫和雕塑，還對現代廣告、家具、服裝設計、印刷和建筑產生了深遠的影響。

將色彩在畫面中的應用，在一定程度上能更加詮釋抽象藝術的表現形式，尤其是熱抽象和冷抽象的應用，特別是發揮純色的應用，借鑒野獸派馬蒂斯的立體主義，將抽象語言建立在畫面上。

2.3 抽象語言在畫面中的感染力

印象主義畫家，熱衷于表現自然界瞬息萬變的光色變化和對自然的直接感受。探索和表現它們在自然光下所呈現的微妙色彩變化。使得畫面在色彩上有一個嶄新的面貌，為以后現代主義繪畫奠定了基礎，創造了條件。

3 抽象語言在創作中的應用

3.1 抽象語言在藝術領域的廣大應用

3.1.1抽象語言在藝術中的分類

中國的抽象繪畫開始形成了多元化的格局。（1）內生性“引入”中國國畫；（2）內生性“融合”抽象國畫與抽象油畫；（3）外生性“融合”抽象油畫等。

3.1.2抽象元素在生活中的應用

抽象藝術將成為藝術熱點，抽象藝術符合現代人的審美觀點和創造欲望，現代家居裝潢空間、現代生活理念、服裝品位元素是抽象藝術得以發展的前提。越來越多具有獨立價值判斷的高智商人群，將是抽象藝術消費的主流人群，他們不滿足現實的空間，需要想象空間，來完成審美精神上的探尋。

3.2 抽象語言在創作中的表現意境

普及藝術是大眾藝術，抽象藝術是高雅藝術。藝術的初衷也許只是玩耍，是輕松的發泄，是一種調皮，更是一種形式發現。因此藝術創作的理念由衷是讓社會成為生活備忘錄，承擔起本來應由政治來獨自承擔的責任。抽象藝術使藝術回歸人性。著力于開發人性尚未被開發的潛意識和想象空間。

3.2.1 色彩組織畫面所起到的作用

色彩的純色發揮是一個極致畫法，是體現抽象立體主義的一個范疇，大面積的抽象色彩鋪墊了畫面，色彩的氣氛達到了抽象語言的鋪墊作用，烘托了抽象語言的氣氛。

3.2.2 與創作情境聯系組織氛圍

與要表達的創作主題聯系，要展現一種狂熱的心理狀態，躁動不安的人們，就需要抽象語言色彩的大面積應用，夸大了藝術產生的氛圍，巨大的張力正是追求的抽象語言的表現力，從而產生的表達情境。

3.3 怎樣把抽象語言應用到實際創作中去

自1910年第一件抽象作品產生后，在西方迅速發展，衍生出許許多多的形式，成為抽象藝術的主體。藝術來源于生活，卻高于生活，這是人們對藝術的理解和對高尚美得不懈追求。用欣賞的眼光發現美感，并敦促自己把發現表現在畫面里去，身心投入到藝術的意識形態中。

4 結論

抽象藝術的發展在自身發展的同時不斷結合社會中積極發展的成分，包含著藝術的獨特藝術理解，以其嶄新的審美視角而毅力于藝術的舞臺之上，彰顯了藝術的全新理解。

參考文獻

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