制作日巧無物不備

康熙瓷器在造型上帶有劃時代的創新，千變萬化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設用瓷等都極為齊備，達到了“制作日巧，無物不備”的境界。

康熙十九年（1680年）正式恢復御窯廠后，景德鎮制瓷業得到迅速發展，生產規模不斷擴大，制瓷工業和技術都康熙瓷器在造型上帶有劃時代的創新，千變萬化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設用瓷等都極為齊備。達到了“制作日巧，無物不備”的境界。

康熙皇帝8歲即位，16歲親政，在長達61年的統治期間，勵精圖治，平息內亂，使得康熙朝政治穩定，經濟繁榮，四海升平，國泰民安，清王朝由此進入了后世稱頌的“康乾盛世”。社會的穩定和經濟的發達，促進了陶瓷業生產的發展。康熙十九年（1680年）正式恢復御窯廠后，景德鎮制瓷業得到迅速發展，生產規模不斷擴大，制瓷工業和技術都有所創新。

康熙瓷器以景德鎮為中心，并派專員監造。這一時期瓷器胎釉極為堅密、光潤，而且瓷釉與胎骨結合緊密，出現了不少新的釉色。同時首創了豇豆紅、琺瑯彩，色彩有五彩、素三彩、青花、粉彩，一種釉色可分為多種色調，品種比之明代更加豐富多彩。花紋裝飾有刻印、雕塑、鏤空及繪畫等，其中以繪畫最為普遍。題材內容亦有較大變化，反映勞動人民生活和愿望的耕織圖、魚家樂、八仙慶壽等，都在瓷器上出現。

康熙瓷器在造型上帶有劃時代的創新，千變萬化，曲線和諧流暢，日常生活用瓷、觀賞陳設用瓷等都極為齊備，達到了“制作日巧，無物不備”的境界。大件器物制作規范，形體線條多有轉折變化，同時又挺拔向上，風格樸實，渾厚有力，粗獷豪放。中小件器物造型富有獨創性，嚴謹大方，端莊中透出靈秀，制作工藝細致精巧。造型多為瓶、尊、罐、文具、人物等，基本上脫離了明代的造型特點。款識多為六字楷書款，字體瘦長，篆書款較少。

從吉林省博物院珍藏的康熙瓷來看，除官窯瓷外，民窯瓷占的比重很大，其中不乏精品。

清康熙豇豆紅釉印盒

口徑3.4厘米，底徑3.6厘米。圓口，淺腹，圈足。

豇豆紅釉是以其基本釉色類似于成熟豇豆的顏色而得名。屬高溫顏色釉，采用吹釉法上釉，因燒成氣氛和溫度的不同而呈現多變的顏色。呈色純正，通體一色的稱為“大紅袍”；有深淺不一的斑點及綠苔的稱為“美人醉”；色調淺淡的稱為“娃娃臉”或“桃花片”；此外又有“乳鼠皮”“驢肝”“馬肺”等稱謂。

這件豇豆紅釉印盒是康熙官窯中常見的文房用具，釉色淺淡，盒面分布深淺不一的斑點，幽雅別致。器底以白釉青花書寫“大清康熙年制”六字三行楷書款。豇豆紅釉瓷后世多有仿品，但很難達到康熙朝的水平。

清康熙霽藍釉合碗

口徑17厘米，底徑9.2厘米，高6.9厘米。館藏傳世品。

合碗缺蓋，外壁施霽藍釉，腹下部有兩道凸起弦紋，碗里及圈足內施白釉，造型系仿明宣德合碗。碗內心署青花楷體“大清康熙年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈，年款一側有青花“御賜純一堂珍藏”單行楷書堂名款。據考證，“純一堂”為康熙皇帝御賜寵臣郎廷極的堂號。郎廷極于康熙四十四年至五十一年（1705～1712年）兼任景德鎮御窯督陶一職，因在瓷器燒造上取得的突出成績，其所督造的瓷器被世人稱為“郎窯”。

人們對郎窯瓷有著極高的評價。清人許謹齋的《郎窯行·戲呈紫衡中呈》詩曰：“宣成窯器夸前朝，收藏價比妤琳高。元精融冶三百載，邇來杰出推郎窯。”這件霽藍釉御賜合碗，或許正是康熙皇帝對郎廷極瓷器燒造成就的一種肯定和褒獎。

清康熙素三彩暗云龍花蝶碗

素三彩是一種以黃、綠、紫、白彩料為主而不用紅彩的一種低溫彩釉。它自明朝成化時期燒制成功，正德年間達到第一個高峰，清康熙時期十分盛行，并有所創新。素三彩的燒制一般是二次燒成，即先在素胎上刻劃紋飾，高溫燒制成型，待上釉風干以后，刮掉要上彩的紋飾部分，填以所需彩料，入窯二次低溫焙燒而成。

這件素三彩花蝶碗是康熙官窯較常見的作品，器物里外均施白釉，外壁用綠、黃、紫彩繪牡丹花枝、蝴蝶紋飾，以刻劃龍紋作地，若隱若現，十分素雅別致。底是青花署“大清康熙年制”六字楷書雙行款。

清康熙青花山水人物圖觚

口徑21.8厘米，高46.5厘米。由上海文管會調撥。

花觚亦稱鳳尾尊，器高一二十厘米到兩米不等。此件花觚為康熙花觚中的中型器，屬中晚期造型，挺拔俊秀。外口沿飾兩道弦紋，間飾極細的云紋。頸部及腹部各繪山水紋飾，人行于其間，天上飛燕、水面泊船，充滿了詩情畫意。胎質細密堅實，釉面青亮，胎釉結合緊密，渾然一體。外底足為白釉雙藍圈，無款。青花呈色穩定，青翠靚麗，描繪山水極有層次，畫面具有立體感。

這種花觚在晚清光緒時曾被大量仿制，但仿品的胎、釉及繪畫的筆法都無法與真品相比，康熙青花素有“寶石藍”“翠毛藍”之美譽，從色譜上看那是最鮮艷美麗的藍色，用它描繪山水、花草，層次分明，突破了傳統平涂的單調。兼之胎骨似玉、釉汁青亮，康熙青花確實是“獨步本朝”，許多器物甚至可以與明青花的上品相媲美。