美麗的堅(jiān)持

《美姐》是一部低調(diào)的電影，它沒(méi)有商業(yè)化的噱頭，但精確細(xì)膩的敘事手法和影片的內(nèi)涵卻足以讓人感動(dòng)，是一部值得細(xì)細(xì)品味、最后或許能夠慢慢泛出酸楚的好片子。對(duì)于個(gè)性化較強(qiáng)的年輕導(dǎo)演們，或者有著濃烈傳統(tǒng)文化興趣的觀眾來(lái)說(shuō)，都是值得參考的作品。

影片以山西古老的土地為載體，記錄了普通二人臺(tái)劇種演員的成長(zhǎng)歷程，美麗的唱腔未必多么恢宏，美麗的更是堅(jiān)持的力量，還有無(wú)可奈何的掙扎，不管如何，質(zhì)樸與情感，單純地美麗著。本片的攝影也符合整體的基調(diào)，在沒(méi)有多少花哨的場(chǎng)景和絢爛的色彩中，演繹了一個(gè)真誠(chéng)的故事。

大場(chǎng)景慢搖的開(kāi)頭

電影的開(kāi)頭和結(jié)尾，對(duì)于整個(gè)影片的風(fēng)格是一個(gè)很重要的交代，本片開(kāi)頭類似多個(gè)以西北或者民間文化為主題的影片，使用了一個(gè)寬闊巨大而反差明顯的慢搖鏡頭，表現(xiàn)出一種歷史長(zhǎng)河的變遷感。攝影師使用從暗藍(lán)的天空開(kāi)始下?lián)u鏡頭，中間是火紅的彩霞，結(jié)束于暗黑的大地，似生活的開(kāi)始和結(jié)束，這一個(gè)鏡頭的內(nèi)涵，是自然和人文的暗示，也給出了足夠長(zhǎng)的時(shí)間，推出字幕，給觀眾以情緒上的直接引導(dǎo)，接下來(lái)，便是美姐的出場(chǎng)。

搖臂增加情節(jié)的連貫性

搖臂在電影拍攝中的使用頻率很高，因?yàn)殡娪暗漠嬅娲蟆⑿畔⒑慷啵承﹫?chǎng)景，如果過(guò)多使用“切”的方式剪輯，會(huì)讓氣氛與情節(jié)中斷，達(dá)不到導(dǎo)演的表現(xiàn)目的。搖臂的使用可以更多發(fā)揮攝影的創(chuàng)作力。本組鏡頭就是一組長(zhǎng)鏡頭，由搖臂一氣呵成來(lái)拍攝，從最低端的土崖開(kāi)始上搖，配合劇中人的臺(tái)詞和音效，逐步出現(xiàn)人物和天空，再隨著人物的聲音向著橫向的遠(yuǎn)方搖攝。這個(gè)過(guò)程流暢順滑，而人物臺(tái)詞起到了關(guān)鍵性的作用，和畫面依次表現(xiàn)的內(nèi)容相協(xié)調(diào)，給觀眾看到了廣闊的空間天地，也領(lǐng)悟出人物的此時(shí)此景的心態(tài)。

當(dāng)然，搖臂也不能亂用，假設(shè)這些畫面是為了電視而拍，因?yàn)殡娨暤钠聊惠^小，實(shí)際的視覺(jué)沖擊力比電影要差很多，電視觀眾或許會(huì)感覺(jué)到有些冗長(zhǎng)，而在電影畫面中，則沒(méi)有這個(gè)擔(dān)心，因?yàn)殡娪暗囊曈X(jué)信息要大大多于電視。

強(qiáng)調(diào)呼吸感的手持拍攝

本片的眾多故事發(fā)生在一個(gè)動(dòng)蕩而不確定的年代，人物的命運(yùn)也是起伏不定，因而，導(dǎo)演使用了很多動(dòng)態(tài)的手持拍攝鏡頭。手持拍攝可以模擬真實(shí)的人物呼吸感，也可以襯托情節(jié)的不安定氣氛。必須強(qiáng)調(diào)的是，手持拍攝不代表可以隨意的晃動(dòng)，晃動(dòng)太大，或者晃動(dòng)沒(méi)有規(guī)律性，那是攝影基礎(chǔ)技術(shù)不扎實(shí)，要讓畫面看上去的呼吸感更真實(shí)，而絕對(duì)不要影響觀眾的收視感受，這才是手持拍攝的目的。

我們看到，攝影師用兒童的低角度視角手持跟拍人物的奔跑、車馬的行進(jìn)，這種視角很恰當(dāng)?shù)胤狭藙≈腥宋锏男膽B(tài)，也給觀眾一種比較深層的跟隨感。這種跟拍的過(guò)程，要結(jié)合后期的配音臺(tái)詞加以串聯(lián)，不會(huì)因?yàn)閯?dòng)感鏡頭影響到故事的敘事。跟拍過(guò)程可能會(huì)出現(xiàn)光暈、吃光、畫面傾斜等技術(shù)問(wèn)題，這里可以不必太在意，真實(shí)就是這樣。

手持拍攝也可以在多人場(chǎng)景中運(yùn)用，攝影師成了劇中人之一，可以騎車、坐馬車、可以參與爭(zhēng)吵沖突，也可以和人物一起翩翩起舞，這一些的手持，都是一種融合故事的好手段。

獨(dú)立主觀視角的拍攝

這一組長(zhǎng)鏡頭，是手持全程拍攝，使用了主體人物的視角，以他的目光所及為構(gòu)圖基準(zhǔn)，從他看景物的順序交代整個(gè)環(huán)節(jié)，看似隨意的拍攝，其實(shí)難度不低，因?yàn)橐A(yù)先對(duì)所有畫面進(jìn)行曝光預(yù)測(cè)與平衡，中間不能轉(zhuǎn)換光圈和景深，對(duì)焦距也要相當(dāng)精準(zhǔn)，否則這樣快地轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，跑焦的畫面肯定是不能用的。

演員的走位、動(dòng)作和神情的爆發(fā)點(diǎn)，在獨(dú)立機(jī)位的時(shí)候顯得更為重要，這樣的畫面要提前進(jìn)行反復(fù)地排練才能做到輕松自由，看不出擺布和痕跡。

充分利用畫幅的寬度

電影的畫幅比電視要寬很多，因此直接的優(yōu)勢(shì)就是橫向的空間很寬，這樣電影攝影中要熟練而恰當(dāng)?shù)匕l(fā)揮畫面寬度的優(yōu)勢(shì)，可以讓畫面地表現(xiàn)細(xì)節(jié)更多，信息量更大。

這種畫幅使用最多的時(shí)候是多人場(chǎng)景，可以采用固定的居中構(gòu)圖，讓畫面中的固定參考物位于畫面正中，人物等動(dòng)態(tài)物體的一舉一動(dòng)，都在靜態(tài)的環(huán)境中給予限制，動(dòng)靜之間讓觀眾安下心來(lái)去感悟。

這種構(gòu)圖的最重要的點(diǎn)，是畫面中固定場(chǎng)景中背景的設(shè)計(jì)和位置的安排，這幾組鏡頭都使用了真實(shí)的環(huán)境，對(duì)稱的房間、對(duì)稱的招貼畫、明確的穩(wěn)定光效，還有對(duì)稱的人物關(guān)系，都讓觀眾看起來(lái)很舒服。

參與感的鏡頭

個(gè)人特別喜歡這樣的鏡頭拍攝方式，把攝影鏡頭當(dāng)作觀眾的眼睛，替觀眾加入到劇中的人物當(dāng)中，跟隨劇中人一樣去體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)的運(yùn)動(dòng)，并產(chǎn)生和人物一樣的喜怒哀樂(lè)的情緒，同時(shí)，也用人物一樣的視角看看身邊的風(fēng)景，投入到強(qiáng)烈的故事氣氛中。此時(shí)，不需要考慮鏡頭的剪切，只用一只廣角鏡頭、固定的構(gòu)圖即可。因?yàn)槿搜郾緛?lái)就是不能變焦的，此時(shí)此景，恰恰就是人眼的直觀感受。

單人單鏡的應(yīng)用

這一組鏡頭，使用了固定機(jī)位，固定鏡頭視角，通過(guò)焦點(diǎn)變換，讓人物走進(jìn)畫面又走出畫面，中間的對(duì)話過(guò)程，由旁白和人物共同搭建完成。此時(shí)表現(xiàn)的重點(diǎn)完全落在了畫面人物的語(yǔ)言和表情上，旁白的對(duì)話作為輔助，而觀眾的目光始終沒(méi)有離開(kāi)主體，這是一種常用的表現(xiàn)方式，比雙人或多人對(duì)話的切換更簡(jiǎn)潔干脆。

利用完全相對(duì)的鏡頭

當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)真考慮機(jī)位、越軸、運(yùn)動(dòng)等攝影細(xì)節(jié)的時(shí)候，不妨采用更加簡(jiǎn)單的方式，比如這種完全相對(duì)的畫面，可以單獨(dú)拍攝這兩個(gè)畫面，后期剪輯之后，不會(huì)有任何的不適，也省去了對(duì)場(chǎng)景越軸時(shí)候的布置，而相對(duì)兩面，潛在地形成了對(duì)比沖突，人物位于不同的畫面中，而情節(jié)則在對(duì)比中加強(qiáng)了對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。

多樣化的構(gòu)圖模式

這一組畫面的特點(diǎn)是大膽使用畫面的角落，不拘泥于傳統(tǒng)的黃金分割線，構(gòu)圖時(shí)候，把有關(guān)的信息放置在畫面的不同位置，突出自然隨意的感覺(jué)，但又沒(méi)有脫離嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致。

在整體環(huán)境的色調(diào)和信息相當(dāng)接近或相似的時(shí)候，整體就是一個(gè)單純的場(chǎng)景，主體不會(huì)被干擾，可以放心大膽使用，人物雖然占據(jù)畫面的比例縮小，但并沒(méi)有損失充分表現(xiàn)的余地。

雙人或多人對(duì)話的場(chǎng)景，要固定住攝影機(jī)，變化的是人物，讓人物代替攝影鏡頭說(shuō)話，在多人拍攝中，要注意，不要同時(shí)使用過(guò)多的對(duì)話，人物的表情和動(dòng)作可以依次發(fā)生，同時(shí)對(duì)話僅僅適用于氣氛的烘托，因?yàn)橛^眾是沒(méi)有辦法同時(shí)接受那么的語(yǔ)言信息，而畫面卻可以一目了然。

善于利用現(xiàn)場(chǎng)的光線和影調(diào)，使用焦點(diǎn)變換或者人物走位等方式來(lái)改變主體，虛實(shí)之間，明暗的對(duì)比，都可以幫助故事的鋪陳。

結(jié)尾也很有藝術(shù)味道，在故事戛然而止的時(shí)候，并沒(méi)有給出人物的結(jié)局，而迅速推出的結(jié)尾出現(xiàn)了這個(gè)后期多底合成的效果，固定的畫面和動(dòng)態(tài)的畫面相混合，人物安穩(wěn)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和曾經(jīng)的起伏波動(dòng)的生活回憶交織在一起，即是對(duì)現(xiàn)狀的最好總結(jié)，也是對(duì)過(guò)去的美麗回憶，這樣的結(jié)尾，剛剛好。

這就是美麗的堅(jiān)持吧。