The Outlook

1艾米納姆 復(fù)現(xiàn)“說唱天王”海德羅姆

Laundry！工作室和導(dǎo)演Rich Lee強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，設(shè)計(jì)制作了艾米納姆（Eminem）6分鐘長(zhǎng)的“Rap God”（說唱天王）全新MV。這部卡通味十足的幽默音樂電視，是艾米納姆對(duì)80年代著名的電腦虛擬主播馬克思·海德羅姆（Max Headroom）致敬的心血作品。海德羅姆這個(gè)電視形象最早在1984年由英國制作人George Stone， Annabel Jankel， 和 Rocky Morton三人共同創(chuàng)造，主要是對(duì)當(dāng)時(shí)科技的一種反諷。海德羅姆只有腦袋沒有身軀，完全是由電腦控制的，負(fù)責(zé)在當(dāng)時(shí)的新聞電視臺(tái)中“自動(dòng)播報(bào)新聞”，而他的機(jī)械感的語言與怪異的發(fā)型是當(dāng)時(shí)對(duì)于科技產(chǎn)物最精辟的概括。

影片的全部設(shè)計(jì)風(fēng)格都模仿當(dāng)時(shí)的電視節(jié)目，既然艾米納姆的歌名是“說唱天王”，那么他就把自己打扮成了海德羅姆的樣子，用最快的語速，夸張的表演和造型，艷麗而略帶褪色的設(shè)計(jì)風(fēng)格，把當(dāng)時(shí)這個(gè)角色再一次重現(xiàn)在銀幕上。

2全新劇集《丑聞》 使用Alexa打造緊張政治劇

美國ABC電視臺(tái)的劇集《丑聞》把場(chǎng)景設(shè)置在美國政府的高層辦公室內(nèi)，在這個(gè)任何光怪陸離的事情都可能發(fā)生的舞臺(tái)上，奧利維亞·玻琵（凱利·華盛頓飾）可以順暢地處理所有人的生活危機(jī)，但卻難以處理她自己混亂不堪的人生。奧利佛·鮑克博格是這部劇集的攝影指導(dǎo)，他用ARRI Alexa攝影機(jī)巧妙地編排了對(duì)手戲的各種機(jī)位，用一個(gè)技術(shù)高超的攝影手段營造了一個(gè)刺激的故事。

拍攝團(tuán)隊(duì)有時(shí)會(huì)使用兩個(gè)，甚至是三個(gè)機(jī)位來展現(xiàn)主角在政治上的敏捷和閃轉(zhuǎn)騰挪，這把攝影師的技術(shù)逼到了極致。對(duì)于坐在家中觀看這部電視劇的觀眾來說，就仿佛是跟著主角穿梭于不同的房間，處理各種截然不同的難題。

“這就好似讓觀眾像在真實(shí)生活中親臨各種難堪的場(chǎng)景。”奧利佛·鮑克博格說，“我們會(huì)選擇我們的‘決定一瞬’。如果一個(gè)角色在哭泣，我們會(huì)給他留下私人空間，讓他獨(dú)自走到角落，并轉(zhuǎn)過身去背對(duì)鏡頭。這樣拍攝對(duì)我來講，非常真實(shí)。而其他一些時(shí)候，當(dāng)一個(gè)角色的感情被深深感染之后，我們也會(huì)選擇一個(gè)主觀鏡頭，讓觀眾進(jìn)入他的精神世界，體會(huì)他們不一樣的情感歷程。”

在影片中，鏡頭幾乎總是在運(yùn)動(dòng)著的，絕大多數(shù)時(shí)候是在拍攝軌道上，剩下一些時(shí)候則是用一只Angenieux Optimo變焦鏡頭來實(shí)現(xiàn)。“對(duì)我來說，這就好像我是圍繞著角色的一個(gè)幽靈，時(shí)不時(shí)會(huì)被吸入他的精神世界。”奧利佛·鮑克博格說，“如果成功的話，這些變焦鏡頭的運(yùn)動(dòng)會(huì)變得不可預(yù)測(cè)，你會(huì)不由自主地受鏡頭本身‘魔力’的控制。我們?cè)谂臄z時(shí)開玩笑說，這就是‘丑聞漩渦’的魔力。”

3《王牌播音員》 使用PHYX特效插件制作復(fù)古新聞

《王牌播音員：2》（Anchorman 2）的拍攝團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)重建一個(gè)復(fù)古風(fēng)格的1980年代的新聞?dòng)芯€電視臺(tái)，從布景搭建到電視臺(tái)播出的全套新聞包裝，都散發(fā)著濃濃的老一代新聞人的懷舊氣息。負(fù)責(zé)電腦動(dòng)畫和視頻回放的Todd Marks說，“我們的工作包括了拍攝原始的新聞素材，尋找真實(shí)的歷史影像，重新設(shè)計(jì)制作動(dòng)態(tài)及靜態(tài)的新聞臺(tái)包裝元素動(dòng)畫，最后還要負(fù)責(zé)把它們合成到一起。”另外，他還補(bǔ)充說，“我們還重做了無數(shù)條‘突發(fā)新聞源’的視頻素材，這是當(dāng)時(shí)新聞業(yè)最常見的新聞短片形式。”

“我們的攝制團(tuán)隊(duì)使用數(shù)字合成技術(shù)，讓很多不同的演員在綠屏前進(jìn)行拍攝，然后搜尋當(dāng)時(shí)的真實(shí)歷史素材，并把新拍攝的演員段落合成到當(dāng)時(shí)的標(biāo)清格式背景中。我們幾乎在所有的段落中都使用了PHYX軟件，它可以在合成的過程中把主播的場(chǎng)景與他正在播出的‘現(xiàn)場(chǎng)畫面’很好地區(qū)分開來。之后，我們會(huì)用Adobe After Effects 和Premiere Pro把PHYX特效輸出成片。”

4凱西·安德森 在野外拍攝灰熊紀(jì)錄片

野外攝影師凱西·安德森不斷挑戰(zhàn)自己的極限，已經(jīng)在全世界各種最惡劣的條件下拍攝了無數(shù)珍惜的動(dòng)物生活影像資料。他習(xí)慣使用的器材是索尼NEX-FS700s以及配套的紅外鏡頭，這樣的器材組合可以保證他在超低亮度環(huán)境下拍攝到動(dòng)物的夜晚移動(dòng)場(chǎng)景。

最近安德森使用一支Sachtler Ace L三腳架，在阿拉斯加為美國國家地理頻道拍攝一部灰熊的紀(jì)錄片。“在任何情況下，對(duì)于野外攝影師來講最重要的都是安全，需要隨時(shí)警惕移動(dòng)過來的灰熊。”他說，“Sachtler Ace L 超輕的重量可以讓我拔腿就跑而不增加一絲負(fù)擔(dān)，而與此同時(shí)三腳架的堅(jiān)固和穩(wěn)定性又能保證拍攝出順暢的移動(dòng)鏡頭。這幅腳架是輕量化與高穩(wěn)定性的完美結(jié)合，是野外攝影師不可多得的順手利器。”