靈活創(chuàng)新 《分手大師》攝影簡析

《分手大師》電影

現(xiàn)在的生活節(jié)奏非常快，與此同時(shí)，每年的商業(yè)電影產(chǎn)量也較之以往大幅增加，一部商業(yè)片，尤其是娛樂片，追求低成本和高效率成為制片方最為看重的一個(gè)方面。曾經(jīng)的那種一部影片拍一年甚至更長時(shí)間的現(xiàn)象已經(jīng)不多見。這個(gè)問題要客觀分析，既不能說短時(shí)間出爐的作品就一定粗制濫造，也不能說長時(shí)間完成的就一定是精品。

畢竟，電影已經(jīng)卸掉了傳統(tǒng)觀念中必須是有教育意義、有歷史責(zé)任感、有很高藝術(shù)價(jià)值的包袱。很多電影直接的目的就是逗你玩、逗你樂，你開心一笑，就夠了。陽春白雪和下里巴人雖然一直在爭論，但那是另一回事。單就電影市場來看，你干你的，我做我的，互不侵?jǐn)_。本人也無意厚此薄彼，大家套路不同，共處江湖，各玩各的吧，有人看你的片子就行。

由此，新生代的導(dǎo)演和演員，在傳統(tǒng)電影攝制技法上，也開始嘗試各種新科技帶來的新手段，我們誰都要學(xué)，學(xué)來用在自己的創(chuàng)作中，這總歸是一件好事。《分手大師》就是前一段市場上比較火的一部娛樂片，它整體風(fēng)格輕松靈活、緊跟時(shí)代，用比較年輕化的技巧演繹一個(gè)虛幻的故事，拍攝手法上也有一些特色，今天就說說它。

海外取景的流行

近些年，中國人有錢了，于是，海外很多地方成了咱們的片場和度假地。俗話說，外來和尚好念經(jīng)，這不但是指人，還指景，畢竟我們大多數(shù)中國人還無緣隨時(shí)去世界各地喝咖啡、玩浪漫，那么，異域風(fēng)情還是頗有吸引力的，所謂身邊無風(fēng)景。就連我們?nèi)粘Ｆ胀ǖ幕槎Y攝影，都玩起來了，東南亞、韓國等地到處都是中國人在拍婚紗。電影當(dāng)然不甘人后。

本片的開頭就使用了航拍的方式，展示了毛里求斯的非洲海岸風(fēng)情，那邊的風(fēng)景是我們身在都市的人很少見到的，這一組鏡頭，無論是視覺感受美妙而精致，讓人眼前一亮，新鮮感就是很好的刺激視覺的手段。

航拍成為新手段

說起航拍，三五年前大家還望洋興嘆，感覺好高大上的樣子，要花很大錢，要費(fèi)很大勁，沒有大投資，想想就算了。這兩年突然地變化了，各種小型旋翼直升機(jī)，或者說是專業(yè)的航模玩具被發(fā)揚(yáng)光大了，安裝上小型攝影機(jī)就能夠直接干活拍攝了。這主要得益于現(xiàn)在攝影器材的小型化和畫面品質(zhì)的大幅提升，就像我們熟悉的《舌尖上的中國2》紀(jì)錄片，就大量使用了航拍的手法，讓觀眾獲得了不曾有過的鄉(xiāng)土體驗(yàn)，視覺效果很好，而這些畫面僅僅是小型遙控直升機(jī)掛上一個(gè)小微單相機(jī)就完成了。

這說明，我們要時(shí)刻跟隨科技的發(fā)展來豐富我們的拍攝手段，本片中，也有一些航拍畫面，用于拍攝風(fēng)景、大全景是很給力的，同時(shí)，也用在了跟拍移動(dòng)汽車、人物、環(huán)境的拍攝中，畫面動(dòng)感和跟隨感都很好。以后，相信這樣的手法將變得很平常，就像搖臂軌道一樣，航拍器材也將成為必備附件。

利用剪影

在攝影中，剪影這種技法雖然是基本的，但運(yùn)用起來，還是要仔細(xì)操作才好。比如這一組畫面，選擇黃昏的夕陽，要考慮云層的厚度、陽光的強(qiáng)度、反差和層次的時(shí)間，曝光和色溫的調(diào)整也盡量接近后期要求為好，這些自然因素需要我們平時(shí)多練習(xí)，才可能果斷判定某個(gè)時(shí)間是否能夠達(dá)到要求，這考驗(yàn)導(dǎo)演和攝影師的更多是經(jīng)驗(yàn)，還有就是運(yùn)氣。

剪影拍攝，不是人物主體變黑就行的，要和自然光有一個(gè)可控的曝光動(dòng)態(tài)范圍，反差太大，人物會(huì)太黑沒有細(xì)節(jié)，反差太小，剪影效果又大打折扣。人物細(xì)節(jié)若隱若現(xiàn)的感覺下，風(fēng)景自然生動(dòng)的曝光，是最恰當(dāng)?shù)摹?/p>

巧妙利用現(xiàn)場道具

這兩組鏡頭有點(diǎn)意思，都是利用了現(xiàn)場的環(huán)境道具。第一個(gè)女演員拼命地敲打玻璃門，表現(xiàn)了很著急，又被玻璃阻隔的狀態(tài)，這時(shí)候，因?yàn)槟遣ＡУ耐该鞫群芨撸^眾實(shí)際上看不到玻璃，但通過畫面又能感覺到玻璃的存在，這是利用道具的特點(diǎn)獲得效果，很不錯(cuò)。

第二個(gè)男演員的出現(xiàn)利用竹簾子的道具引出，當(dāng)簾子緩慢拉起，男演員從背對鏡頭轉(zhuǎn)向正對鏡頭，為之后的男女對話形成了很好的導(dǎo)引，這種緩沖的過程是自然的、安靜順暢的，而與接下來男女對話的激烈沖突正好行成對比，這個(gè)小小的道具把鏡頭的節(jié)奏控制得很巧妙。

加入設(shè)計(jì)性的美術(shù)

片中反復(fù)出現(xiàn)各種所謂“分手案例”，這種排比的手法，導(dǎo)演使用了比較清新的美術(shù)技巧進(jìn)行了后期包裝，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)分割的對打雙方出現(xiàn)在同一個(gè)畫面上，直截了當(dāng)?shù)卣f明了故事的內(nèi)容，而當(dāng)每個(gè)出現(xiàn)的主體，都使用了定格后速寫為漫畫形象的方式，借以突出每個(gè)段落的不同與相同，又讓鏡頭形式新穎活潑，比較符合年輕人的欣賞口味。這些畫面都是預(yù)先設(shè)計(jì)好的，是和攝影相結(jié)合的技法，反正現(xiàn)在的數(shù)字后期處理技術(shù)很發(fā)達(dá)，只有想不到，沒有做不到，大膽一點(diǎn)，還有更多技法會(huì)開發(fā)出來的。

利用畫幅寬度

劇中有很多場景使用了對角線的構(gòu)圖方式，無論是風(fēng)景環(huán)境還是人文狀態(tài)，這種比較經(jīng)典的構(gòu)圖，對于橫幅畫面的構(gòu)圖來說，大大拓展視角寬度，也可以延長動(dòng)感人物或景物的留鏡時(shí)間。

無形與有形

這樣的畫面大家可以經(jīng)常使用，電影的蒙太奇有很多種，這種鏡頭簡單直接，又有一定的神秘感。讓人物從腳步逐步走向鏡頭，使用環(huán)境的遮擋住人物的面部，大家會(huì)跟著腳步逐步緊張，情緒被有效調(diào)動(dòng)，當(dāng)情緒到達(dá)一定程度，讓人物面部出現(xiàn)，瞬間產(chǎn)生的戲劇性，讓情緒又馬上舒緩下來，整個(gè)過程一氣呵成。而觀眾的欣賞感受則起伏搖擺，達(dá)到了導(dǎo)演預(yù)期的目的。

搖臂的作用

使用小型搖臂也可以很好地讓靜態(tài)場景動(dòng)態(tài)化，這一個(gè)鏡頭就是利用小型搖臂加廣角鏡頭完成的。搖臂從空鏡高位下?lián)u，直到人物背影全部出現(xiàn)，畫面視角從俯視很快轉(zhuǎn)為仰視，此時(shí)，人物配合搖臂的速度從背影轉(zhuǎn)身正對鏡頭，整個(gè)過程相當(dāng)流暢自然，而環(huán)境的交代和人物情緒的表達(dá)也相當(dāng)?shù)轿唬@種拍攝模式，要求演員與搖臂攝影師很默契地配合來完成。

逐格動(dòng)畫

拍攝風(fēng)景中的時(shí)光穿梭變化，可使用逐格動(dòng)畫來完成。使用照相機(jī)拍攝或者使用攝影機(jī)的降格功能拍攝都行，主要取決于拍攝的時(shí)長和天氣風(fēng)云的具體狀態(tài)。而用各種窗戶在夜色中形成的網(wǎng)格密集感，表現(xiàn)紛繁復(fù)雜中的有序而又無序的生活，也是很好的方式。

利用對比

構(gòu)圖中，可以大膽使用環(huán)境或道具的宏偉龐大與人物的渺小形成強(qiáng)烈的對比，環(huán)境是靜態(tài)的，人物雖然小，但是動(dòng)態(tài)的，是可以吸引觀眾的注意力的。而這種對比，會(huì)起到渲染當(dāng)時(shí)人物處境和狀態(tài)的作用。在影視畫面中，動(dòng)態(tài)的比靜態(tài)的元素，更吸引人的注意力。

利用對比

利用環(huán)境道具

還有這樣的生活日常道具會(huì)起到不錯(cuò)的構(gòu)圖作用，比如用鏡子反射的人物正面，門框的隔離讓人物分割為兩個(gè)獨(dú)立而又不可分離的隱喻感，都是很好的思路，我們可以更加延伸到我們的拍攝中，仔細(xì)考察和選擇現(xiàn)場環(huán)境，其實(shí)，有很多可以利用和發(fā)揮的東西：水面、街道轉(zhuǎn)角鏡、手機(jī)自拍。大家自由想象吧！