浪漫街區酒店最藝術范兒的時尚地標

源自街區文化的建筑理念

酒店建筑設計由世界級大師馬里奧·博塔（Mario Botta）操刀，造型獨特而不突兀。從正門而入，覆于墻面的長方形紅磚頗為引人注目，據說這些天然赤陶磚都是馬里奧·博塔從意大利精心挑選而來，用了兩萬余塊，價值不菲。磚體中心空通，近看磚面質感分明。設計師將酒店內庭作為一個內核，并形成一條主線，布局與立體界面都穿插其中。因為有了主線，客房也圍繞著內核展開。室外的庭院成為整個空間最大的景觀點，另外在建筑前端的公共區中設置了一個內庭，貫穿了整個建筑的內部空間。從空間角度來說，這樣的構成體現了博塔對空間的演繹，而陶磚的材質同樣和整個衡山路街區建筑的大背景極為搭調，這些天然的環保材料，既提供了高效的隔熱性能，也在視覺上帶來了永不落伍的美感。

從建筑設計的條件性角度而言，如何將梧桐樹和衡山路的特質帶給到每一名居住者，如何令這座新建筑產生自己的景觀特征成為這個項目的重點。也正是這樣大的約束力才使得設計師能夠做出更貼切的建筑作品，作為風貌保護區有著嚴格的24米高度限制，同時在衡山路側還要控制在20米高度，這就限制了建筑的高度，也由此演繹出更具區域色彩的空間。從建筑師的視角我們看到，這座建筑正在傳遞出一種宏大、寧靜的氛圍，這也是建筑最終給人的真實感受，別有洞天的中央庭院的整體表現非常妥當，將上世紀三、四十年代頗為盛行的歐式別墅概念風情深深的藏在了內部，給人們一份鬧市探幽的閑適，即使有稍顯平淡的平面布局，也依然消減不了它帶來的愉悅體驗和美好印象。

室內設計的中西合璧

獨特的室內設計則是紐約雙人大師組合喬治·雅布與格里恩·普歇爾伯格的聯手杰作，其組建的知名設計公司Yabu Pushelberg，從酒店中心的神秘花園得到靈感，在室內設計中將文化和時間以“中西合璧、古今交融”的方式加以渲染。酒店整體色調以淡雅的米黃色為主，通透而輕盈。酒店大堂兩側的大型綜合材料的壁畫《秋》即是對這一設計風格的絕佳詮釋，藝術家吳永平以大寫意手法，暖色調的作品突顯自由奔放的主題。而位于大堂中庭的裝置藝術作品《微風》則為賓客帶來了春天的氣息，來自日本的藝術家澤田廣俊用1800多片透明材料組成懸掛燈，紛紛揚揚由頂樓傾瀉而下，宛若花瓣被春風吹落的姿態。入口處、大堂和以后半部分建筑及庭院為背景的前臺過渡完成了從喧囂到寧靜、從繁華到空靈的轉換。

圍繞酒店庭院的U型建筑是客房，如此規劃一是參照周邊花園洋房的理念，其次給予入住客人更多私密性，因為酒店主打都市度假概念，客房也只有171間，密度很低?？头孔呃妊豒型建筑排開，冗長枯燥，粉墨花朵的墻紙裝飾緩解了它的壓抑感。Yabu Pushelberg設計了一系列家具飾品，定制的現代中式家具色澤天然柔和，手繪屏風、絲質燈具、貝母凳子等帶來東方韻味。但是除了精致浴室、臥區外，其他內容卻很隨意，書桌、立柜等擺放散漫，游離在整體之外。酒店最大的亮點還是中庭的花園，四株價值不菲的青岡櫟壓鎮，其他各種植物錯落有致。

藝術貫穿于每一個角落

酒店另外一個特色就是藝術品與酒店的氛圍搭配得很好，不僅限于軟裝設計，更多考慮到了展覽，如酒店整個房間以手繪壁畫貫穿始終，從衣柜里到洗手間玻璃墻再到床頭背板，充滿濃濃藝術氣息；酒店水療中心一改千篇一律木飾面的裝修風格，獨樹一幟，全部采用噴墨玻璃墻，日本藝術家日出真司讓大麗花、百合、郁金香和玫瑰等花朵在理療室的墻上絢麗綻放；酒店會議室衡山廳也采用類似手法，將畫家陳心懋的《山水靈石圖》展現于大幅玻璃幕墻之上，別具意境；陳列于酒店貴賓廳的書法作品《岳陽樓記》，由知名書法家徐云叔執筆揮就，遒勁有力，洋洋灑灑，一氣呵成，向來往貴賓展示了中國書法的博大精深。

酒店取名“衡山路十二號”一方面源于地理位置（酒店門牌為衡山路12號），另一方面也是展現中國傳統文化里數字十二所代表的生命輪回的內涵。為此，酒店特地邀請83歲高齡的知名雕塑大師沈默老先生精心創作了一套紫銅十二生肖圓雕，形象既生動逼真，又莊嚴肅穆。這套珍貴的藝術作品陳列于酒店大堂入口處，惟妙惟肖的十二屬相仿佛迎接尊貴賓客的儀仗隊伍。

衡山路的梧桐元素在酒店許多藝術品上也都有體現。日本藝術家石井裕二的大型噴墨作品“梧桐樹”躍然一樓至尊廳的墻面之上，黑白色調的作品將至尊廳裝點得大氣而內斂，并與廳外竹子圖案的絲網印刷玻璃隔斷相得益彰。自古以來中國便有“鳳棲梧桐”的說法，象征高貴圣潔的鳳凰只擇梧桐而棲。曾獲國內外多項殊榮的畫家苗彤特地為酒店衡山拾貳中餐廳創作巨幅山水壁畫《栽桐引鳳》旨在闡述這一美好寓意，梧桐林蔭象征酒店，鳳凰象征尊貴的賓客。整個酒店被濃厚的藝術氛圍所包裹，除了小資們聚集的絕佳之選，同樣是一個非常適合舉家前來城中度假的地方。